故事的变身

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• 空间维度： 1.叙事必须是关于一个世界，栖居着个性化的存在物。 时间维度： 2.该世界必须处于时间中并经历显著改变。 3.改变必须是由非习惯性物理事件所引起。 心理维度： 4.事件的某些参与者必须是智能行动者，具有心理生活，并对世界的状态具有情感反应。 5.某些事件必须是这些行动者的有目的的行动，有可识别的目标和计划所驱使。 形式与语用维度： 6事件序列必须形成一个统一的因果链并导向封闭。 7.至少某些事件的发生必须被断言为故事世界的的事实。 8.故事必须向接收者表达某种意义。 (查看原文)

  奇诺 2015-03-13 20:48:24

• 众所周知，在日常生活中，我们永远也不可能遇见爱玛·包法利，也确实毋需害怕虚构的凶手。既然本体论僭越不能涉及现实的地面层次，那么，根据类比，他们就不能出现在宣称尊重现实世界的逻辑和物理规律的虚构世界里，除非限制在混淆现实与想象的癫狂个体的私人领域，如堂吉诃德。越界并未挑战我们关于我们所处世界的心理模型，而是代表一种尝试，将虚构帝国扩张到想象能及的宇宙中最遥远的世界。奇幻作品在当下的繁荣证明了，文学在撤销现实世界物理规律、将新物种引入虚构世界方面，所向披靡，如半兽人或霍比特人；然而，对逻辑规律的逾越，则是个非常棘手的运作，因为，如翁贝托·艾柯（1979）所言，倘若矛盾进入虚构世界，那么每个描述性陈述将同时既为真又为假，读者就不可能想象一个具有稳定属性的具体宇宙。虽然越界否定某些基本的逻辑区分，但将不稳定限制在某些对立类型，且并不将虚构世界置于完全的混乱中。越界小说的人物可以再特伦斯·帕森斯（1980）所谓的核外属性——现实的或想象的——层次上逾越矛盾律，但在具体的、核心属性的层次上仍然是连贯的：《公园的连续性》的读者—人物可以同时属于两个互不兼容的世界，但在每个世界里他或是死的或是活的。 (查看原文)

  瓜灭 2017-07-22 02:49:08

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