故事 (豆瓣)

作者: [美] 罗伯特·麦基
出版社: 天津人民出版社
副标题: 材质、结构、风格和银幕剧作的原理
原作名: Story
译者: 周铁东
出版年: 2014-9-1
页数: 522
定价: 68.00元
装帧: 精装
ISBN: 9787201088334

豆瓣评分

9.3

3251人评价

5星

70.0%
4星

23.2%
3星

6.1%
2星

0.5%
1星

0.2%

评价:

内容简介 · · · · · ·

自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特•麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不应只被影视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。

2014年《故事》中文版全新修订升级，译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验，文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释，补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料，同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息，采用特殊开本和全新的封面材质。

作者简介 · · · · · ·

作者罗伯特•麦基

生于1941年1月30日，剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）。

1981年，受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训班，随后创办全球性的写作培训机构，学员超过6万名。其中，60人获奥斯卡金像奖，170人获美国电视艾美奖，30人获美国编剧工会奖，26位人获美国导演协会奖。

被《指环王》《霍比特人》编剧兼导演彼得•杰克逊称为“上师们的上师”，长期担任迪斯尼、派拉蒙、20世纪福克斯、皮克斯工作室等机构的专业顾问。

译者周铁东

十年好莱坞影视工作经验，从事电影进出口工作近三十年，中国电影集团公司译审，曾任中国电影海外推广公司总经理，现任北京新影联影业有限责任公司总经理，《大众电影》《中国银幕》专栏作家，兼职教授。出版作品《号脉电影——周铁东电影杂论》。

目录 · · · · · ·

致中国读者
序言
PARTⅠ作家和故事艺术
CHAPTER01故事问题
/ 故事的衰竭
/ 手艺的失传
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编剧写作电影故事创作罗伯特∙麦基文学小说

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我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 1143 条 )

故事的书评 · · · · · · (全部 105 条)

编剧教父罗伯特•麦基专访：年轻编剧“毕业头...

drunkdoggy 2016-06-06 13:39:01

最早的一本《故事》，还是在上海的时候乌青送我的。前段时间，界面的朋友邀请我给麦基做个采访，于是把这本书又重读了一遍。跟两个小朋友说这事儿，他们非常兴奋，说是熟读麦基倒背如流，于是把他俩拉过来做采访主力。先是邮件采访，问题大都是远帆提的，麦基统一录视频回答问... (39回应)

251有用 / 5没用天津人民出版社2016版

如何说一个好故事

su9ar 2012-10-15 12:19:40

1，讲述怎么有效 2，讲述的事永恒，普遍的形式，但不是公式 3，讲述的是原型，而不是陈规俗套 4，讲述的是全面彻底，始终如一，而不是捷径 5，讲述的是现实 6，精通这门艺术，而不是去揣摩市场故事要领：伟大的故事总是具有现实意义，能在长时间里不断获得新解释，因为其中... (9回应)

94有用 / 3没用中国电影出版社2001版

手艺人

*********** 2008-07-17 11:46:23

晃晃推荐的这本书。去年好不容易买到手，却一直放着没看。这几天在上下班路上翻阅，真是精彩。和那些晦涩的叙事学理论相比，这个好莱坞手艺人大概要证明，只要你对一个东西有专业的洞察，就一定能够便于理解地表达出来。事实上，他对美国大学在过去几十年里，将写作教学从内在... (5回应)

78有用 / 10没用中国电影出版社2001版

祖师爷赏饭吃还要肯练手

柳具足 2009-05-04 17:46:35

这篇书评可能有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文

好莱坞的编剧课

苏民 2015-03-31 22:18:53

取这个标题并没有贬低的意思，这本书非常棒，理论完整且实用，是我看过讲写作的书里最有用的一本吧~ 作者罗波特麦基是个美国人，论述相当出色，而且不乏风趣幽默，比如讲电影分类的时候说，我们（指美国人）把美国电影以外的片子都称为文艺电影，主要是指欧洲电影。他讲到喜... (3回应)

43有用 / 2没用

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读书笔记 · · · · · · (共238篇)

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平衡

故事：两种故事： 1.刻板描写细节的（需要文学天才） 2.注重结构的，快速变化的，升级意义的（需要故事天才）事件：睡前窗外的地是干的，醒来后地湿了，暗指下过雨了，不用直意写出一个故事不可能构建于纯粹的偶然事件，无论这一事件负荷着何等深刻的价值场景：一部电影需要有40到60个故事事件，换个说法，就叫场景。指某一个相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，在一个可以感知的价值层面上，使人物生活中..
2016-05-18 22:39 5人喜欢

故事：
两种故事： 1.刻板描写细节的（需要文学天才） 2.注重结构的，快速变化的，升级意义的（需要故事天才）
事件：睡前窗外的地是干的，醒来后地湿了，暗指下过雨了，不用直意写出
一个故事不可能构建于纯粹的偶然事件，无论这一事件负荷着何等深刻的价值
场景：一部电影需要有40到60个故事事件，换个说法，就叫场景。指某一个相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，在一个可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷的价值的情景发挥僧转折，理想的场景本身就是一个故事
故事的结构：故事-幕-序列-场景-节拍
大情节：封闭式结局因果关系线性时间连贯现实主动主人公
小情节：被动主人公，开放性结局
反情节：非连贯现实，非线性时间
人物性格真相在人处于压力下做出选择时得到揭示，压力越大，揭示越深，其选择越真

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Candy 微糖小醺

听很多朋友谈论到这本书，随便发张书中某页的照片都能在朋友圈被立马指出这是麦基的《故事》。有人说这本书让自己终于看懂了故事，有人说看了此书之后不敢轻易去写故事当导演了……编剧领域“圣经”，严歌苓反复读了好几遍，路金波要求全公司员工必读，刘嘉楠强力推荐给自己的助理……好不容易一本书啃下来，总结了这些阅读笔记，希望能对大家理解这本书的结构有所帮助。　　全书分为四个部分，共十九章。序言和第一部分分析..
2014-09-23 12:08 4人喜欢

听很多朋友谈论到这本书，随便发张书中某页的照片都能在朋友圈被立马指出这是麦基的《故事》。有人说这本书让自己终于看懂了故事，有人说看了此书之后不敢轻易去写故事当导演了……编剧领域“圣经”，严歌苓反复读了好几遍，路金波要求全公司员工必读，刘嘉楠强力推荐给自己的助理……好不容易一本书啃下来，总结了这些阅读笔记，希望能对大家理解这本书的结构有所帮助。
　　
　　全书分为四个部分，共十九章。序言和第一部分分析了故事领域广泛存在的普遍问题，提出原始模型概念，指出故事创作有章可循，是一门可以被掌握好的手艺。
　　
　　第二部分，从结构图谱、背景、类型、人物和意义五个方面拆解故事诸要素，帮助广大创作者准确定位自己的故事基调，修正构思。大情节、小情节、反情节的故事三角理论清晰划分故事创作的三种思路，闭合式结局VS开放式结局、单一主人公VS多重主人公、连贯现实VS非连贯现实等八组对比细化各类型影片之间的具体差异。而后，麦基进一步讲解了故事背景的调研方法和创作局限原理，逐条列举电影的常规类型和类型创新，提出“人物弧光”等独创概念，并区分出理想主义、悲观主义及反讽主义的表达诉求下各自不同的故事主控思想。
　　
　　第三部分，在厘清故事总体框架和定位之后，深入细化到各部分情节之间的创造和衔接——故事设计。在这里，读者不会再对“主情节”“次情节”“伏笔/分晓”“危机”“高潮”“结局”等概念感到陌生，拉片的方式更好地分析了每一个情节转换、台词应接之间的逻辑建构，也是麦基“故事”培训班的学员不可错过的精华内容。其中，第七章以影片《唐人街》为例，分析如何利用内心冲突、个人冲突和个人外冲突，通过制造期望和结果之间的鸿沟推动故事进展，塑造人物。第八章侧重解释激励事件和故事脊椎，指出“一个事件打破人物生活的平衡，在他内心激发起一个自觉或不自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是把他送上一条求索之路，一路上与各种内心、个人、个人外冲突的力量抗衡，也许能也许不能达成欲望。这便是亘古不变的故事要义。”第十一章以《卡萨布兰卡》和《犹在镜中》为例，详细分解潜文本的概念，展示场景分析技巧。
　　
　　最后的第四部分，结合编剧、作家们实际生活中的工作经验，归纳总结了故事设计的实用性技巧。
　　

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回应 2014-09-23 12:08
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东林君 (I'll sell'em to their enemies.)

如果一个艺术家认为观众只不过是想将他们的烦恼抛在门外，逃避现实，并把自己锁闭在这样的一种观念之中，那边是对艺术家责任的一种懦夫式的抛弃。故事是一种载体，承载我们去追寻现实，尽最大努力挖掘出混乱人生的真谛。大多数人都相信，生活会带来具有绝对而不可逆转变化的闭合式经历；相信他们最大的冲突源泉都在其自身之外；相信他们是其自身生存状态中的单一主动主人公；相信他们生活在一个连贯而具有因果关联的现实里，其...
2015-03-27 23:31 4人喜欢

如果一个艺术家认为观众只不过是想将他们的烦恼抛在门外，逃避现实，并把自己锁闭在这样的一种观念之中，那边是对艺术家责任的一种懦夫式的抛弃。故事是一种载体，承载我们去追寻现实，尽最大努力挖掘出混乱人生的真谛。
大多数人都相信，生活会带来具有绝对而不可逆转变化的闭合式经历；相信他们最大的冲突源泉都在其自身之外；相信他们是其自身生存状态中的单一主动主人公；相信他们生活在一个连贯而具有因果关联的现实里，其一切生存活动都在一个连续的时间中运行；相信在这个现实里，事件的发生都有其可以解释的、有意义的原因。经典设计是人类思维的镜像存在。
经典设计是一个记忆和预期的模式。当我们回想往昔时，我们会不会将事件进行反结构和串联？会不会进行最小化处理？不会。经典设计呈现了人类知觉的时间、空间和因果模式，如果逸出这一模式，人类的心智将会出现逆反。
如果你写的是最小主义，你是否相信这一形式的意义？经验是不是已使你的生活几乎不会或绝对不会带来任何变化？如果你的雄心是反经典主义，那你是否已经确信生活的无序和毫无意义？如果你的回答是一个激情洋溢的“是”，那你就去些你的小情节吧！
一切陈词滥调的根源都可以追溯到一个原因：作者不了解他故事中的世界。
男女邂逅并不是陈词滥调，陈词滥调是指恋人以一以贯之的方式相遇：两个精力充沛的个人主义者被迫在一次探险中同行，而他们似乎从见面伊始就互相憎恶；又或者，两个内向害羞的灵魂，互有好感，却又羞于名言，在一次聚会上二人皆被冷落一旁，没有别人可以说话。
西部片从道德剧——玩世不恭——准社会剧（反种族主义、暴力）
sim：超级英雄——猪队友拯救世界
二十世纪是一个无与伦比的浪漫时代。社会态度是变化的，作者必须保持警觉的文化触角。观众想知道的是，在当下的刀锋上活着是一种什么样的感觉？在今天做一回人到底又意义何在？
他选故他在。
库布里克知道，如果他能给予人类足够的弹药，那么人类必定会开枪打死自己。
有史以来，所有经典作品给予我们的并不是解决办法，而是一剂令我们清醒的良药。并不是答案，而是富有诗意的率真，它把人类世世代代之所以为人而必须解决的问题不可回避地昭然于天下。
主人公的意识必须足以在冲突中支撑其欲望，并最后采取行动来创造出意义重大且同时不可逆转的变化。
大卫·梭罗：芸芸众生都过着一种默默绝望的生活。大多数人都在浪费他们的宝贵时间，死的时候斗带着一种未尝夙愿的遗憾。
如果答案是“如果主人公失败，生活将会回到正常状态”，那么这个故事便不值得讲述。
我们将最大的终极价值赋予那些需要最大终极风险的东西——我们的自由、生命、灵魂。
故事的世界
我的人物靠什么为生？
我的世界的政治是什么？家庭、爱情也是。如果你桃运亨通，那三个字根本不用说出……而是做出。
我的世界的仪式是什么？
然而观众却感到，由于无益人生这条巨龙已经将斯凯奇逼进生活的低谷，这条恶龙肯定不会善罢甘休，还会再次回转它那可怖的龙头，直到生活的残酷与荒诞给他以迎头痛击，故事才可能结束——这一次却具有一种毁灭灵魂的力量。
自我解释的对白不能说服任何人，它必须由一个终极事件来考验，通过充满压力的人物选择和动作；通过最后一幕的必备（危机）场景和高潮。
如果你仔细观察如此之多的影片腰带上凸出的软大肚子，那么你会发现，这就是作者的见识和想象疲软的地方。
冲突法则不仅仅是一条审美原理，它还是故事的灵魂。即如让-保罗·萨特说的那样，现实的精华就是匮乏，一种普遍而永恒的欠缺。如海德格尔所说，事件是存在的基本范畴。我们生活在其不断缩减的阴影中，如果我们想要在短暂的人生中成就点什么，让我们死的时候不存在浪费时间的遗憾，那么我们将会与那些阻止我们欲望的匮乏力量迎面撞上。
如果内心生活和大世界中冲突的深度和广度不能打动你，那么想想这个：死亡。死亡就像是一辆未来的货运火车，向我们迎面驶来，使现在和那时之间的距离一分一秒地逼近。如果我们想获得生活上的任何满足感，就必须赶在火车碾过来之前起用生活的对抗力量。
严肃情感的重复是一种行家惯用的喜剧手法。
展示，不要告诉，将解说戏剧化。
但绝大多数主人公都不可能从出生写到死亡，原因只有一个：他们的故事将不会有脊椎。如要讲述一个纵观终生的故事，就必须创造出一个具有巨大能量和持久力的脊椎。但是，对大多数人物而言，有什么深沉的欲望，能被童年时代的一个激励事件引发后，然后不可遏制地持续几十年？

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浮生

没有不含转折的场景。这是我们的理想。
2017-06-13 23:00 2人喜欢

没有不含转折的场景。这是我们的理想。

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Candy 微糖小醺

听很多朋友谈论到这本书，随便发张书中某页的照片都能在朋友圈被立马指出这是麦基的《故事》。有人说这本书让自己终于看懂了故事，有人说看了此书之后不敢轻易去写故事当导演了……编剧领域“圣经”，严歌苓反复读了好几遍，路金波要求全公司员工必读，刘嘉楠强力推荐给自己的助理……好不容易一本书啃下来，总结了这些阅读笔记，希望能对大家理解这本书的结构有所帮助。　　全书分为四个部分，共十九章。序言和第一部分分析..
2014-09-23 12:08 4人喜欢

听很多朋友谈论到这本书，随便发张书中某页的照片都能在朋友圈被立马指出这是麦基的《故事》。有人说这本书让自己终于看懂了故事，有人说看了此书之后不敢轻易去写故事当导演了……编剧领域“圣经”，严歌苓反复读了好几遍，路金波要求全公司员工必读，刘嘉楠强力推荐给自己的助理……好不容易一本书啃下来，总结了这些阅读笔记，希望能对大家理解这本书的结构有所帮助。
　　
　　全书分为四个部分，共十九章。序言和第一部分分析了故事领域广泛存在的普遍问题，提出原始模型概念，指出故事创作有章可循，是一门可以被掌握好的手艺。
　　
　　第二部分，从结构图谱、背景、类型、人物和意义五个方面拆解故事诸要素，帮助广大创作者准确定位自己的故事基调，修正构思。大情节、小情节、反情节的故事三角理论清晰划分故事创作的三种思路，闭合式结局VS开放式结局、单一主人公VS多重主人公、连贯现实VS非连贯现实等八组对比细化各类型影片之间的具体差异。而后，麦基进一步讲解了故事背景的调研方法和创作局限原理，逐条列举电影的常规类型和类型创新，提出“人物弧光”等独创概念，并区分出理想主义、悲观主义及反讽主义的表达诉求下各自不同的故事主控思想。
　　
　　第三部分，在厘清故事总体框架和定位之后，深入细化到各部分情节之间的创造和衔接——故事设计。在这里，读者不会再对“主情节”“次情节”“伏笔/分晓”“危机”“高潮”“结局”等概念感到陌生，拉片的方式更好地分析了每一个情节转换、台词应接之间的逻辑建构，也是麦基“故事”培训班的学员不可错过的精华内容。其中，第七章以影片《唐人街》为例，分析如何利用内心冲突、个人冲突和个人外冲突，通过制造期望和结果之间的鸿沟推动故事进展，塑造人物。第八章侧重解释激励事件和故事脊椎，指出“一个事件打破人物生活的平衡，在他内心激发起一个自觉或不自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是把他送上一条求索之路，一路上与各种内心、个人、个人外冲突的力量抗衡，也许能也许不能达成欲望。这便是亘古不变的故事要义。”第十一章以《卡萨布兰卡》和《犹在镜中》为例，详细分解潜文本的概念，展示场景分析技巧。
　　
　　最后的第四部分，结合编剧、作家们实际生活中的工作经验，归纳总结了故事设计的实用性技巧。
　　

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女宛心兑 (stay hungry, stay foolish)

艺术家精通形式。原始模型故事挖掘出一种普遍性的人生体验，然后以独一无二、具有文化特异性的表现手法对它进行装饰。首先，我们会发现一个不曾了解的世界。……其次，一旦进入这个奇异的世界，我们又重新发现了自己。在这些人物及其冲突的深处，我们找到了自己的人性。我们去看电影，进入一个令人痴迷的新世界，去设身处地地体验一份初看起来似乎并不同于我们，而其内心却又和我们息息相通的，另一个人的生活。体验一个虚构的世界...
2014-11-15 10:08

艺术家精通形式。
原始模型故事挖掘出一种普遍性的人生体验，然后以独一无二、具有文化特异性的表现手法对它进行装饰。
首先，我们会发现一个不曾了解的世界。……其次，一旦进入这个奇异的世界，我们又重新发现了自己。在这些人物及其冲突的深处，我们找到了自己的人性。我们去看电影，进入一个令人痴迷的新世界，去设身处地地体验一份初看起来似乎并不同于我们，而其内心却又和我们息息相通的，另一个人的生活。体验一个虚构的世界，却照亮我们的日常现实。我们并不希望逃避生活，而是希望发现生活，以焕然一新的试验性方式，去运用我们的思想，宣泄我们的情感，去欣赏，去学习，去增加生活的深度。
艺术的真谛并不是需要策划什么阴谋来保守秘密。
如果银幕剧作家未能以其纯粹的戏剧化场景打动我们，他就不能像小说家利用作者的声音或像戏剧作家利用独白一样，隐身在自己的言语背后。他不能利用解释性或情感性的语言来粉饰逻辑的裂缝、动机的模糊或情绪的无端，并简单地告诉我们该想什么或如何感觉。
天才作家写不出好作品大抵有两个原因：要么是被一个他们觉得非证明不可的观念蒙住了双眼，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。而天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动。
电影观众不会防卫自己的情感，他们以一种连自己的爱人也不曾知晓的方式，向讲故事的人敞开心扉，迎接欢笑、眼泪、恐惧、暴怒、同情、激情、爱恋和仇恨----这一仪式常常令他们筋疲力尽。
一个故事的核心不仅是你该讲什么，而且还包括怎么去讲。
故事大师对事件的选择和安排即是对社会现实各个层面（个人的、政治的、环境的、精神的）之间的互相关联所做的精譬妙喻。
艺术能改变生活。
故事是人生必需的设备。
小说赋予人生以形式。
我们当然需要不去逃避生活的作家，需要能够深入生活并密切观察生活的作者。
什么东西值得人们去为它而生、为它而死？什么样的追求是愚蠢的？正义和真理的意义是什么？
我们必须深入地挖掘生活，找出新的见解、新版本的价值和意义，然后创造出一个故事载体，向一个越来越不可知的世界表达我们的解读。
故事进展过程的缺乏、动机的虚假、人物的累赘、潜文本的空洞、情节的漏洞以及其他类似的故事问题，才是文笔平淡乏味的根本原因。
这些人物是谁？他们想要什么？为什么想要？他们将会采用怎样的方法去得到他们想要的东西？什么将阻止他们？其后果是什么？找到这些重大问题的答案并将其构建成故事，便是我们压倒一切的创作任务。
所有的故事，无论真诚还是虚假，明智还是愚蠢，都会忠实地映现出作者本人，暴露出其人性……或人性的缺乏。
对故事的爱---相信你的视觉印象只能通过故事来表达，相信你的人物比真人更“真实”，相信你虚构的世界要比具体的世界更深沉。对戏剧性的爱----痴迷于那种给生活带来排山倒海般变化的突然惊喜和揭露。对真理的爱---相信谎言会令艺术家裹足不前，相信人生没一个真理都必须打上问号，即使是个人最隐秘的动机也不例外。对人性的爱----愿意移情于受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛来察看世界。对知觉的爱----不仅要沉迷于肉体的感官知觉，还要纵情于灵魂深处的内在体验。对梦想的爱----能够任凭想象驰骋，乐在其中。对幽默的爱----笑对磨难，以恢复生活的平衡。对语言的爱----对音韵节奏，语法句义探究不止，乐此不疲。对两重性的爱----对生活隐藏矛盾的敏锐触觉，对事物表面现象的健康怀疑。对完美的爱----具有一种字斟句酌、反复推敲的激情，追求完美的瞬间。对独一无二的爱----大胆求新，对冷嘲热讽处之泰然。对美的爱----对作品的优劣美丑具有一种先天的知觉，并懂得如何去粗取精。对自我的爱----无需时常提醒，从不怀疑自己的写作能力。你必须热爱写作，并且还能忍受寂寞。
艺术家从不被一时冲动的奇思异想支配，而总是孜孜不倦地苦练手艺已达到直觉和思想的和谐。

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觅者 (不急不躁，从容的步调。)

留着备用，所谓笔记啊……………………………………………………………………
2014-12-18 20:42

留着备用，所谓笔记啊……………………………………………………………………

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东林君 (I'll sell'em to their enemies.)

如果一个艺术家认为观众只不过是想将他们的烦恼抛在门外，逃避现实，并把自己锁闭在这样的一种观念之中，那边是对艺术家责任的一种懦夫式的抛弃。故事是一种载体，承载我们去追寻现实，尽最大努力挖掘出混乱人生的真谛。大多数人都相信，生活会带来具有绝对而不可逆转变化的闭合式经历；相信他们最大的冲突源泉都在其自身之外；相信他们是其自身生存状态中的单一主动主人公；相信他们生活在一个连贯而具有因果关联的现实里，其...
2015-03-27 23:31 4人喜欢

如果一个艺术家认为观众只不过是想将他们的烦恼抛在门外，逃避现实，并把自己锁闭在这样的一种观念之中，那边是对艺术家责任的一种懦夫式的抛弃。故事是一种载体，承载我们去追寻现实，尽最大努力挖掘出混乱人生的真谛。
大多数人都相信，生活会带来具有绝对而不可逆转变化的闭合式经历；相信他们最大的冲突源泉都在其自身之外；相信他们是其自身生存状态中的单一主动主人公；相信他们生活在一个连贯而具有因果关联的现实里，其一切生存活动都在一个连续的时间中运行；相信在这个现实里，事件的发生都有其可以解释的、有意义的原因。经典设计是人类思维的镜像存在。
经典设计是一个记忆和预期的模式。当我们回想往昔时，我们会不会将事件进行反结构和串联？会不会进行最小化处理？不会。经典设计呈现了人类知觉的时间、空间和因果模式，如果逸出这一模式，人类的心智将会出现逆反。
如果你写的是最小主义，你是否相信这一形式的意义？经验是不是已使你的生活几乎不会或绝对不会带来任何变化？如果你的雄心是反经典主义，那你是否已经确信生活的无序和毫无意义？如果你的回答是一个激情洋溢的“是”，那你就去些你的小情节吧！
一切陈词滥调的根源都可以追溯到一个原因：作者不了解他故事中的世界。
男女邂逅并不是陈词滥调，陈词滥调是指恋人以一以贯之的方式相遇：两个精力充沛的个人主义者被迫在一次探险中同行，而他们似乎从见面伊始就互相憎恶；又或者，两个内向害羞的灵魂，互有好感，却又羞于名言，在一次聚会上二人皆被冷落一旁，没有别人可以说话。
西部片从道德剧——玩世不恭——准社会剧（反种族主义、暴力）
sim：超级英雄——猪队友拯救世界
二十世纪是一个无与伦比的浪漫时代。社会态度是变化的，作者必须保持警觉的文化触角。观众想知道的是，在当下的刀锋上活着是一种什么样的感觉？在今天做一回人到底又意义何在？
他选故他在。
库布里克知道，如果他能给予人类足够的弹药，那么人类必定会开枪打死自己。
有史以来，所有经典作品给予我们的并不是解决办法，而是一剂令我们清醒的良药。并不是答案，而是富有诗意的率真，它把人类世世代代之所以为人而必须解决的问题不可回避地昭然于天下。
主人公的意识必须足以在冲突中支撑其欲望，并最后采取行动来创造出意义重大且同时不可逆转的变化。
大卫·梭罗：芸芸众生都过着一种默默绝望的生活。大多数人都在浪费他们的宝贵时间，死的时候斗带着一种未尝夙愿的遗憾。
如果答案是“如果主人公失败，生活将会回到正常状态”，那么这个故事便不值得讲述。
我们将最大的终极价值赋予那些需要最大终极风险的东西——我们的自由、生命、灵魂。
故事的世界
我的人物靠什么为生？
我的世界的政治是什么？家庭、爱情也是。如果你桃运亨通，那三个字根本不用说出……而是做出。
我的世界的仪式是什么？
然而观众却感到，由于无益人生这条巨龙已经将斯凯奇逼进生活的低谷，这条恶龙肯定不会善罢甘休，还会再次回转它那可怖的龙头，直到生活的残酷与荒诞给他以迎头痛击，故事才可能结束——这一次却具有一种毁灭灵魂的力量。
自我解释的对白不能说服任何人，它必须由一个终极事件来考验，通过充满压力的人物选择和动作；通过最后一幕的必备（危机）场景和高潮。
如果你仔细观察如此之多的影片腰带上凸出的软大肚子，那么你会发现，这就是作者的见识和想象疲软的地方。
冲突法则不仅仅是一条审美原理，它还是故事的灵魂。即如让-保罗·萨特说的那样，现实的精华就是匮乏，一种普遍而永恒的欠缺。如海德格尔所说，事件是存在的基本范畴。我们生活在其不断缩减的阴影中，如果我们想要在短暂的人生中成就点什么，让我们死的时候不存在浪费时间的遗憾，那么我们将会与那些阻止我们欲望的匮乏力量迎面撞上。
如果内心生活和大世界中冲突的深度和广度不能打动你，那么想想这个：死亡。死亡就像是一辆未来的货运火车，向我们迎面驶来，使现在和那时之间的距离一分一秒地逼近。如果我们想获得生活上的任何满足感，就必须赶在火车碾过来之前起用生活的对抗力量。
严肃情感的重复是一种行家惯用的喜剧手法。
展示，不要告诉，将解说戏剧化。
但绝大多数主人公都不可能从出生写到死亡，原因只有一个：他们的故事将不会有脊椎。如要讲述一个纵观终生的故事，就必须创造出一个具有巨大能量和持久力的脊椎。但是，对大多数人物而言，有什么深沉的欲望，能被童年时代的一个激励事件引发后，然后不可遏制地持续几十年？

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筑世

价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。作家总要围绕着一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事—什么东西值得人们去为它而生、为它而死?什么样的追求是愚蠢的?正义和真理的意义是什么?在过去的几十年间，作家和社会已经或多或少地就这些问题达成了共识，可是我们的时日代却变成了一个在道德和伦理上越来越玩世不恭、相对主义和主观主义的时代个价值观混乱的时代。例如，随着家庭的解体和两性对抗的加剧，谁还会认为他能真正明..
2017-09-26 00:42

价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。作家总要围绕着一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事—什么东西值得人们去为它而生、为它而死?什么样的追求是愚蠢的?正义和真理的意义是什么?在过去的几十年间，作家和社会已经或多或少地就这些问题达成了共识，可是我们的时日代却变成了一个在道德和伦理上越来越玩世不恭、相对主义和主观主义的时代个价值观混乱的时代。例如，随着家庭的解体和两性对抗的加剧，谁还会认为他能真正明白爱情的本质?即使你相信爱情，那么你又如何才能向一群越来越怀疑的观众去表达?
这种价值观的腐蚀便带来了与之相应的故事的腐蚀。和过去的作家不同的是，我们无从假定观众的期待。我们必须深入地挖掘生活，找出新的见解、新版本的价值和意义，然后创造出一个故事载体，向一个越来越不可知的世界表达我们的解读。这绝非易事。

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Hozier (外面世界吵又闹)

作者说：欧洲旧世界已经从数百年的惨痛经历中学会了畏惧变化，认为社会转型将不可避免的带来战争、饥荒和混乱。战争来自侵略，因为人有欲望，理性自利驱使统治阶级满足自己。连元首我都不真正相信他铁了心是为了民族的强迫症，而不是以自己的私利为出发。那苏维埃大佬们就更别提了。所以有时我就觉得，所谓天生的自利性确实是个体生存的根本，但也是一种原罪，也许冥冥中如果真的有程序猿之神的话，那与生俱来深埋在所有人心...
2017-09-25 13:25

作者说：欧洲旧世界已经从数百年的惨痛经历中学会了畏惧变化，认为社会转型将不可避免的带来战争、饥荒和混乱。
战争来自侵略，因为人有欲望，理性自利驱使统治阶级满足自己。连元首我都不真正相信他铁了心是为了民族的强迫症，而不是以自己的私利为出发。那苏维埃大佬们就更别提了。
所以有时我就觉得，所谓天生的自利性确实是个体生存的根本，但也是一种原罪，也许冥冥中如果真的有程序猿之神的话，那与生俱来深埋在所有人心里所谓理性，就是神创人时的放进去的自动更新程序，它会自动自发的在人发展到一定程度时跳出框框提醒你：又要更新版本了，请重启。

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Kidult (公众号 HackYourself)

一切艺术都源自人类心灵对以下各方面最原始的、先于语言的需求：通过美与和谐来解决压力与不和，通过创造力的使用来复活被日常事务搞得死气沉沉的日子，通过我们对真理的本能感知来寻求与现实的联系。
2017-09-23 21:04 1人喜欢

一切艺术都源自人类心灵对以下各方面最原始的、先于语言的需求：通过美与和谐来解决压力与不和，通过创造力的使用来复活被日常事务搞得死气沉沉的日子，通过我们对真理的本能感知来寻求与现实的联系。

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Hozier (外面世界吵又闹)

经典是啥？就是不过时，麦基说：我们厌倦了在xxxx找高质量的东西，厌倦了只读一半的小说抛弃，厌倦了在中场休息时溜出剧院，厌倦了走出电影院时慰藉自己：“摄影还不错…”，故事的艺术正在衰竭。真的说到心里……
2017-09-20 15:41

经典是啥？就是不过时，麦基说：我们厌倦了在xxxx找高质量的东西，厌倦了只读一半的小说抛弃，厌倦了在中场休息时溜出剧院，厌倦了走出电影院时慰藉自己：“摄影还不错…”，故事的艺术正在衰竭。
真的说到心里……

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