内容简介 · · · · · ·

考察从清代到民国初期的中国传统仕女画、年画、画报、期刊漫画、月份牌广告画等图像资料，结合近代中国女性解放运动的社会背景，可以发现，缠足由盛转衰（倡导“天足”）、提倡“天乳”与“曲线”的革命、女体的公开、近代女性服饰的选择，以及女性与家庭的关系，这几个方面尤其能够体现社会与男权对女性及其身体的塑造，女性的觉醒和自觉或不自觉的抵抗在这几点上也表现得最突出。这是在这几个点上，作者通过对相关图像的研究们展现了她对20世纪前后出现的女性题材绘画图像中女性人物身体形态转变的深入考察和思考。

作者简介 · · · · · ·

曾越，机关重庆，成都大学美术学院讲师，文物学与艺术史博士。先后求学与西南大学美术学院、四川大学艺术学院及历史文化学院。

目录 · · · · · ·

第一章缠足的盛衰与近代女性图像体态的变迁
第二章乳房与“曲线”的革命
第三章女体公开：以艺术之名
第四章自我展示：近代女性的服饰选择
第五章女性与家庭：两种图式
第六章女性与社会：图像的批判

原文摘录 · · · · · ·

近代中国由男性精英主导的女性解放运动先天具有的不纯粹和不彻底性，这使女性的身体变革参杂了多重权力意志的色彩。在“强国保种”的目标框架下，女性的解放“不是以妇女的身体权益作为最高考量”四，女性的个体意志无以伸张。近代中国社会变革，从本质上说，是男性中心社会不同阶级集团的权力更迭。尽管在既有的社会意识形态中女性的身体和思想始终被掌控，但是她们并非全然失声。女性通过服饰行为、生活道路选择等诸多方面获得了一定的自我力量确认，其个体能动性在夹缝当中滋长、壮大，并勇敢地向封建礼教甚至男性权力提出了挑战。近代女性在自我改造过程中逐步“脱缓”的思想和行为，使男性焦虑、抗拒进而批判，这不但使我们看到女性的意志，也从反面印证了男性倡导的女性解蚊运动的真实动机。 (查看原文)

一只卷心菜 2024-02-28 14:48:36

—— 引自章节：第一章缠足的盛衰与近代女性图像体态的变迁