Name: 在北大课堂读诗(修订版)
ISBN: 9787301249895

作者: 洪子诚
出版社: 北京大学出版社
出版年: 2014-11
页数: 388
定价: CNY 49.00
装帧: 平装
ISBN: 9787301249895

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评价:

内容简介 · · · · · ·

2001年，洪子诚教授在北大开设“近年诗歌选读”讨论课，分析讨论张枣、王家新、臧棣、欧阳江河、翟永明、吕德安、孙文波、萧开愚、西川、韩东、柏桦、张曙光、于坚、陈东东等的诗，本书根据课程录音整理。对于把握中国90年代诗歌重要诗人的创作，了解这个时期诗歌艺术探索趋向，以及思考诗歌解读的理念、方法，本书具有积极的意义。本书2002年初版，这次再版，做了一些压缩、修订。

作者简介 · · · · · ·

洪子诚，1939年生，广东揭阳人，北京大学中文系教授，北京大学诗歌研究院副院长。著有《中国当代文学史》《中国当代新诗史》（与刘登翰合著）、《问题与方法》《学习对诗说话》等。主编“新诗研究丛书”“汉园新诗批评文丛”等丛书，与程光炜共同主编《朦胧诗新编》《第三代诗新编》《中国新诗大典》。

目录 · · · · · ·

3......修订版序洪子诚
5......初版序洪子诚
13......主讲人和讨论参加者简介
1......[第一次课]聆听边缘
——读张枣的《边缘》
主讲人：臧棣
· · · · · · (更多)

"在北大课堂读诗(修订版)"试读 · · · · · ·

一 2001年9月到12月，我在学校为现当代文学专业部分研究生组织了“近年诗歌选读”的课程。本书收集的，就是这次课的内容。中国现代诗的细读（或“导读”）这种性质的课，自80年代以来，北大中文系已有多位先生开设过。记得80年代中期，谢冕先生就开过“朦胧诗导读”，我还参加了其中的一部分。在此前后，孙玉石先生也有“中国现代诗导读”的课。孙先生的这一课程持续多年，选读的诗作，..

初版序洪子诚

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诗歌文学洪子诚诗文学研究北大中文系用自己喜欢的方式过一生中国现代文学

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: 1940年代的诗歌与民主

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: 五大道的冬天

我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 87 条 )

在北大课堂读诗(修订版)的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

我要写书评

在北大课堂读诗(修订版)的书评 · · · · · · ( 全部 15 条 )

该怎样重建我们的诗意

“新诗其实是个很丑很丑的女人，但是有人给她涂脂抹粉，穿上皇帝的新衣，让她坐进花轿里；给她抬轿子的有三个人，一个是谢冕，一个是孙玉石，一个是洪子诚；前面还有两个吹鼓手，一个是臧棣，一个是胡续冬……” 说这话的，赫然是这本《在北大课堂读诗》主编洪子诚的弟子，在... (展开)

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橘川 2015-01-17 10:44:11

先知解放全人类，诗歌解放我们自己

文/橘川大人读此书之前，尚觉得自己对中国现当代诗歌略知一二，中学时代爱舒婷和食指，欣赏顾城北岛海子……这些，我觉得我们已经谈得太多。然而这些也似乎是很久很久之前的事情了。90年代之后的诗歌为什么被普罗大众所诟病，为什么一般读者只能望尘莫及地在墙外徘徊而不得其... (展开)

2 8回应

阳光漫天10 2014-12-11 16:17:29

在这里，重读新诗

在这里，重读新诗 ——读《在北大课堂读诗》文/阳光漫天10 “诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也”，我们对诗都不陌生，从少时耳濡的古诗“从前明月光，疑是地上霜”到广为愿景的近代诗... (展开)

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筱禾 2014-12-08 21:52:59

读诗，读一种经历

于丹曾说，如果没有爱过诗歌，就像年轻时代没有谈恋爱一样遗憾。于是，我的青春便注定是遗憾的。我没有爱过诗歌，着实是因为解不透文字的神秘。曾经读过的徐志摩和席慕容，也仅仅是因为诗中如歌的旋律。对于诗歌，我向来奉行着陶渊明的“读好书不求甚解”，偶尔兴致大发也会背... (展开)

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知返 2014-12-09 13:54:57 长江文艺出版社2002版

诗歌的魅力

看《在北大课堂读诗》这本书，起初是被书的名字所吸引，其次是这本书的封面我很喜欢，简单、清晰、没有任何多余的东西同时纸张也很不错。一个阳光明媚的午后，翻开这本书，第一件事就是直接翻到书尾，看看书尾写了什么？书尾没有多少让我惊喜，附上的是九十年代... (展开)

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√47 2014-12-09 22:42:18

为现代诗正名

/儿歌首先介绍一下这本书，全书围绕国内“九十年代诗歌”，对这个时期诗歌的现象、重要诗人艺术特征评述，整理而成的一本书。读诗要结合历史的大背景，... (展开)

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すいか 2014-05-21 15:01:29 长江文艺出版社2002版

不会比一个孩子跑得更远

重大意义看这本书让我想起小时候的一种情形。放学后和小伙伴们一起闯进一片竹林，对这里的寂静阴森感到敬畏和恐惧，脚下的败叶枯枝也可起到草木皆兵的效果。啪嗒，噼——啪！但正是因为它朦朦胧胧的黯淡光线，还有一种氤氲已久的混合着腐败与新生的气息让人好奇着迷。我们要分... (展开)

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huanhuan 2019-04-16 20:47:54

读书笔记

这篇书评可能有关键情节透露

“新诗其实是个很丑很丑的女人，但是有人给她涂脂抹粉，穿上皇帝的新衣，让她坐进花轿里；给她抬轿子的有三个人，一个是谢冕，一个是孙玉石，一个是洪子诚；前面还有两个吹鼓手，一个是臧棣，一个是胡续冬……” 说这话的，赫然是这本《在北大课堂读诗》主编洪子诚的弟子，在拿... (展开)

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聚聚 2014-12-04 19:41:41

讨论是一种接近真理的方式

是在北大课堂读诗，而不是读的诗，因此重点还在读诗的这个过程上。所以这本书的抱负，再准确一点，是在“读”上。想学“读诗”的人，可于此借鉴一种方式，在书里的最后一堂课上，大家也探讨了一学期的细读课“细读文本”方式本身，洪老师说，细读这种方式本身也许也是值得怀疑... (展开)

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天方夜谭 2015-01-14 12:45:25

诗歌，不应是分行的艺术

诗歌，不应是分行的艺术诗歌离我们很近，诗歌又离我们很远。说它近，是因为几乎每天我们都能从报刊上看到它的身影；说它远，是因为虽然我们每天接触它，但由于诗歌的主题和语言往往比较隐晦，解读有一定难度，在这样一个读图时代，自然被人疏离。　　叶圣陶先生说过：“文艺... (展开)

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王不了 (何妨以不了了之)

臧棣：德国画家保罗·克利曾说过，现代绘画之所以难以理解，是因为现代绘画在本质上发生了很大的改变，它把绘画的过程也带进了画面，这样，绘画最终的审美效果也发生了根本的改观。差不多同时期，法国诗人保罗·瓦雷里也说过，人们在阅读现代作品时经常会感到的困惑是，不知道是该关注创作本身呢，还是该关注创作的审美效果。…… 现代诗歌所以让人感到困惑，感到难懂，感到晦涩难解，一个很重要的原因，就是人们很少考虑到...
2014-12-23 20:17 1人喜欢

臧棣：
德国画家保罗·克利曾说过，现代绘画之所以难以理解，是因为现代绘画在本质上发生了很大的改变，它把绘画的过程也带进了画面，这样，绘画最终的审美效果也发生了根本的改观。差不多同时期，法国诗人保罗·瓦雷里也说过，人们在阅读现代作品时经常会感到的困惑是，不知道是该关注创作本身呢，还是该关注创作的审美效果。……
现代诗歌所以让人感到困惑，感到难懂，感到晦涩难解，一个很重要的原因，就是人们很少考虑到现代诗歌对诗歌写作的性质所做的调整。现代诗歌，至少是相当一部分现代诗歌，它们写作的目的不是要最终在诗歌中呈示某种明确的思想、主题、观念、意义，也就是说，现代诗歌在很大程度上避免对读者进行感情或思想上的启蒙，甚至更糟糕的，以某种身份优势（如古典诗人的典型身份：预言家，先知，导师，先行者，真理的使者）对读者进行说教。这不是说，现代诗歌刻意回避对意义或真理的探索，而是说，现代诗歌意识到了这种探索在现代世界所遭遇的复杂情形。由于有这种自我意识，现代诗歌在探索意义或真理的时候，它最基本的方式不是要展现一个完美的结论，而是如保罗·克利所说的，现代诗歌想把诗歌的思维过程也放进一首诗最终的审美形态。古典诗歌，特别是在西方，它的最大的艺术心愿是达到一种情感的结晶，至于过程是怎样的？读者不必操心。而在现代社会里，这样的阅读契约，（当然它也是一种非常重要的文化契约），在很大程度上得到了彻底的颠覆。没有一个诗人敢声言他的写作是建立在比读者更优越的基础之上的。即便有个别诗人宣称自己是天才，也不会有读者认真看待这种自白中的身份优势；至少，在现代的阅读契约中，读者有绝对的主动权拒绝作者的优势地位。……理由呢？当然和我们所处的怀疑的时代有关。但更主要的原因，也是更容易被忽略的原因是，读者和作者的界限，在现代世界里变得越来越模糊了。读者对作者在此类问题上的怀疑，并不是由于读者比作者想得更深远（写作最重要的本质特征，就是作者永远要比读者先进入体验），而是由于在现代社会里，每一个读者都是一个潜在的作者。这一点，在诗歌领域里显得尤为突出。每个诗歌的读者，都是一个潜在的诗人；或者，他干脆就是一个诗人。
这样的阅读契约，对诗歌写作产生了重大的影响。诗人为了保持想象力的敏锐和犀利，不得不大胆创新。而正是这种对创新和特异的追求，使得诗人和读者经常处于一种竞争关系之中。有时，这种竞争关系甚至相当激烈，演化成一种复杂的敌意，以至法国诗人波德莱尔会称诗歌的读者是“你，虚伪的读者”。（2-3页）

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third_world (永远都是学习状态，所以不要害怕)

对臧棣《菠菜》的解读堪称一绝。
2017-05-28 01:06

对臧棣《菠菜》的解读堪称一绝。

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泊南(●—●) (不忘初心，方为始终)

《尤利西斯》这是个譬喻问题。当一只破旧的木船拼贴起风景和全部意义，椋鸟大批大批地从寒冷的桅杆上空掠过，浪涛的声音像抽水马桶哗哗地响着，使一整个上午萎缩成一张白纸。有时，它像一个词从遥远的海岸线显现，并逐渐接近我们使黄昏的面影模糊而陌生你无法揣度它们，有时它们被时间榨干或融入整部历史。而我们的全部问题在于我们能否重新翻回那一页或从一片枯萎的玫瑰花瓣，重新聚...
2014-12-30 23:25

《尤利西斯》这是个譬喻问题。当一只破旧的木船拼贴起风景和全部意义，椋鸟大批大批地从寒冷的桅杆上空掠过，浪涛的声音像抽水马桶哗哗地响着，使一整个上午萎缩成一张白纸。有时，它像一个词从遥远的海岸线显现，并逐渐接近我们使黄昏的面影模糊而陌生你无法揣度它们，有时它们被时间榨干或融入整部历史。而我们的全部问题在于我们能否重新翻回那一页或从一片枯萎的玫瑰花瓣，重新聚拢香气，追回美好的时日我想像着老年的荷马，或詹姆士.乔伊斯在词语的岛屿和激流间穿行寻找着巨人的城堡是否听到塞壬的歌声？午夜我们走过黑暗而肮脏的街道，从树叶和软体动物的空隙，一支流行歌曲，燃亮我们黯淡的生活，像生日蛋糕的蜡烛我们的恐惧来自我们自己，最终我们将从情人回到妻子冰冷而贞洁，那带有道德气味的历史

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泊南(●—●) (不忘初心，方为始终)

周瓒：吕德安其实也没说“还原自然”，他在他的诗论《天下最笨拙的诗》里，使用的是“对现实的竭力求近”这样的说法，这种说法还是比较能接受的。
2014-12-30 23:17

周瓒：吕德安其实也没说“还原自然”，他在他的诗论《天下最笨拙的诗》里，使用的是“对现实的竭力求近”这样的说法，这种说法还是比较能接受的。

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王不了 (何妨以不了了之)

臧棣：德国画家保罗·克利曾说过，现代绘画之所以难以理解，是因为现代绘画在本质上发生了很大的改变，它把绘画的过程也带进了画面，这样，绘画最终的审美效果也发生了根本的改观。差不多同时期，法国诗人保罗·瓦雷里也说过，人们在阅读现代作品时经常会感到的困惑是，不知道是该关注创作本身呢，还是该关注创作的审美效果。…… 现代诗歌所以让人感到困惑，感到难懂，感到晦涩难解，一个很重要的原因，就是人们很少考虑到...
2014-12-23 20:17 1人喜欢

臧棣：
德国画家保罗·克利曾说过，现代绘画之所以难以理解，是因为现代绘画在本质上发生了很大的改变，它把绘画的过程也带进了画面，这样，绘画最终的审美效果也发生了根本的改观。差不多同时期，法国诗人保罗·瓦雷里也说过，人们在阅读现代作品时经常会感到的困惑是，不知道是该关注创作本身呢，还是该关注创作的审美效果。……
现代诗歌所以让人感到困惑，感到难懂，感到晦涩难解，一个很重要的原因，就是人们很少考虑到现代诗歌对诗歌写作的性质所做的调整。现代诗歌，至少是相当一部分现代诗歌，它们写作的目的不是要最终在诗歌中呈示某种明确的思想、主题、观念、意义，也就是说，现代诗歌在很大程度上避免对读者进行感情或思想上的启蒙，甚至更糟糕的，以某种身份优势（如古典诗人的典型身份：预言家，先知，导师，先行者，真理的使者）对读者进行说教。这不是说，现代诗歌刻意回避对意义或真理的探索，而是说，现代诗歌意识到了这种探索在现代世界所遭遇的复杂情形。由于有这种自我意识，现代诗歌在探索意义或真理的时候，它最基本的方式不是要展现一个完美的结论，而是如保罗·克利所说的，现代诗歌想把诗歌的思维过程也放进一首诗最终的审美形态。古典诗歌，特别是在西方，它的最大的艺术心愿是达到一种情感的结晶，至于过程是怎样的？读者不必操心。而在现代社会里，这样的阅读契约，（当然它也是一种非常重要的文化契约），在很大程度上得到了彻底的颠覆。没有一个诗人敢声言他的写作是建立在比读者更优越的基础之上的。即便有个别诗人宣称自己是天才，也不会有读者认真看待这种自白中的身份优势；至少，在现代的阅读契约中，读者有绝对的主动权拒绝作者的优势地位。……理由呢？当然和我们所处的怀疑的时代有关。但更主要的原因，也是更容易被忽略的原因是，读者和作者的界限，在现代世界里变得越来越模糊了。读者对作者在此类问题上的怀疑，并不是由于读者比作者想得更深远（写作最重要的本质特征，就是作者永远要比读者先进入体验），而是由于在现代社会里，每一个读者都是一个潜在的作者。这一点，在诗歌领域里显得尤为突出。每个诗歌的读者，都是一个潜在的诗人；或者，他干脆就是一个诗人。
这样的阅读契约，对诗歌写作产生了重大的影响。诗人为了保持想象力的敏锐和犀利，不得不大胆创新。而正是这种对创新和特异的追求，使得诗人和读者经常处于一种竞争关系之中。有时，这种竞争关系甚至相当激烈，演化成一种复杂的敌意，以至法国诗人波德莱尔会称诗歌的读者是“你，虚伪的读者”。（2-3页）

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天鹅泡芙丶

新诗真的是那么丑陋，那么不堪入目吗？仔细想想，我还是不能相信这位学生的描写，对于新诗的“信任”也还不愿意动摇。这点信任其实无关高深的理论，只由个人的见闻和经验来支持。即使是90年代的诗，它被有的人说得一无是处，但是，它们中有许多曾给我安慰，让我感动，帮助我体验、认识我自己和周围的世界，表达了在另外的文学样式中并不见得就很多的精神深度。而且我还看到，有许多人（尤其是年轻人）“投身”于诗，在诗中..
2014-11-20 14:41

新诗真的是那么丑陋，那么不堪入目吗？仔细想想，我还是不能相信这位学生的描写，对于新诗的“信任”也还不愿意动摇。这点信任其实无关高深的理论，只由个人的见闻和经验来支持。即使是90年代的诗，它被有的人说得一无是处，但是，它们中有许多曾给我安慰，让我感动，帮助我体验、认识我自己和周围的世界，表达了在另外的文学样式中并不见得就很多的精神深度。而且我还看到，有许多人（尤其是年轻人）“投身”于诗，在诗中找到快乐。他们为了探索精神的提升和词语的表现力而孜孜不倦。这一切，就为新诗存在的价值提供了最低限度的，然而有力的证明。说真的，在当今这个信仰分裂、以时尚为消费目标的时代，这就足够；我们还能再要求些什么呢？

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天鹅泡芙丶

9点上班时我准备好咖啡和笔墨再探头看看远处打来第几个风球有用或无用时我的潜水艇都在值班铅灰的身体躲在风平的浅水塘开头我想这样写：如今战争已不太来到如今诅咒?也换了方式当我监听　能听见碎银子哗哗流动的声音鲜红的海鲜　仍使我倾心艰难世事中　它愈发通红我们吃它　掌握信息的手在穿梭当我开始写　我看见可爱的鱼　包围了造船厂国有企业的烂账　以及邻国经济的萧瑟　还有小...
2014-11-20 16:37

9点上班时我准备好咖啡和笔墨再探头看看远处打来第几个风球有用或无用时我的潜水艇都在值班铅灰的身体躲在风平的浅水塘开头我想这样写：如今战争已不太来到如今诅咒?也换了方式当我监听　能听见碎银子哗哗流动的声音鲜红的海鲜　仍使我倾心艰难世事中　它愈发通红我们吃它　掌握信息的手在穿梭当我开始写　我看见可爱的鱼　包围了造船厂国有企业的烂账　以及邻国经济的萧瑟　还有小姐们趋时的妆容这些不稳定的收据　包围了我的浅水塘于是我这样写道：还是看看我的潜水艇　最新在何处下水在谁的血管里泊靠追星族，酷族，迪厅里的重金属分析了写作的潜望镜酒精，营养，高热量好像介词，代词，感叹词锁住我的皮肤成分潜水艇　它要一直潜到海底紧急　但又无用地下潜再没有一个口令可以支使它从前我写过　现在还这样写：都如此不适宜了你还在造你的潜水艇它是战争的纪念碑它是战争的坟墓　它将长眠海底但它又是离我们越来越远的适宜幽闭的心境正如你所看到的现在　我已造好潜水艇可是　水在哪儿水在世界上拍打现在　我必须造水为每一件事物的悲伤制造它不可多得的完美

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对臧棣《菠菜》的解读堪称一绝。
2017-05-28 01:06

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对臧棣《菠菜》的解读堪称一绝。
2017-05-28 01:06

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泊南(●—●) (不忘初心，方为始终)

《尤利西斯》这是个譬喻问题。当一只破旧的木船拼贴起风景和全部意义，椋鸟大批大批地从寒冷的桅杆上空掠过，浪涛的声音像抽水马桶哗哗地响着，使一整个上午萎缩成一张白纸。有时，它像一个词从遥远的海岸线显现，并逐渐接近我们使黄昏的面影模糊而陌生你无法揣度它们，有时它们被时间榨干或融入整部历史。而我们的全部问题在于我们能否重新翻回那一页或从一片枯萎的玫瑰花瓣，重新聚...
2014-12-30 23:25

《尤利西斯》这是个譬喻问题。当一只破旧的木船拼贴起风景和全部意义，椋鸟大批大批地从寒冷的桅杆上空掠过，浪涛的声音像抽水马桶哗哗地响着，使一整个上午萎缩成一张白纸。有时，它像一个词从遥远的海岸线显现，并逐渐接近我们使黄昏的面影模糊而陌生你无法揣度它们，有时它们被时间榨干或融入整部历史。而我们的全部问题在于我们能否重新翻回那一页或从一片枯萎的玫瑰花瓣，重新聚拢香气，追回美好的时日我想像着老年的荷马，或詹姆士.乔伊斯在词语的岛屿和激流间穿行寻找着巨人的城堡是否听到塞壬的歌声？午夜我们走过黑暗而肮脏的街道，从树叶和软体动物的空隙，一支流行歌曲，燃亮我们黯淡的生活，像生日蛋糕的蜡烛我们的恐惧来自我们自己，最终我们将从情人回到妻子冰冷而贞洁，那带有道德气味的历史

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泊南(●—●) (不忘初心，方为始终)

周瓒：吕德安其实也没说“还原自然”，他在他的诗论《天下最笨拙的诗》里，使用的是“对现实的竭力求近”这样的说法，这种说法还是比较能接受的。
2014-12-30 23:17

周瓒：吕德安其实也没说“还原自然”，他在他的诗论《天下最笨拙的诗》里，使用的是“对现实的竭力求近”这样的说法，这种说法还是比较能接受的。

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王不了 (何妨以不了了之)

臧棣：德国画家保罗·克利曾说过，现代绘画之所以难以理解，是因为现代绘画在本质上发生了很大的改变，它把绘画的过程也带进了画面，这样，绘画最终的审美效果也发生了根本的改观。差不多同时期，法国诗人保罗·瓦雷里也说过，人们在阅读现代作品时经常会感到的困惑是，不知道是该关注创作本身呢，还是该关注创作的审美效果。…… 现代诗歌所以让人感到困惑，感到难懂，感到晦涩难解，一个很重要的原因，就是人们很少考虑到...
2014-12-23 20:17 1人喜欢

臧棣：
德国画家保罗·克利曾说过，现代绘画之所以难以理解，是因为现代绘画在本质上发生了很大的改变，它把绘画的过程也带进了画面，这样，绘画最终的审美效果也发生了根本的改观。差不多同时期，法国诗人保罗·瓦雷里也说过，人们在阅读现代作品时经常会感到的困惑是，不知道是该关注创作本身呢，还是该关注创作的审美效果。……
现代诗歌所以让人感到困惑，感到难懂，感到晦涩难解，一个很重要的原因，就是人们很少考虑到现代诗歌对诗歌写作的性质所做的调整。现代诗歌，至少是相当一部分现代诗歌，它们写作的目的不是要最终在诗歌中呈示某种明确的思想、主题、观念、意义，也就是说，现代诗歌在很大程度上避免对读者进行感情或思想上的启蒙，甚至更糟糕的，以某种身份优势（如古典诗人的典型身份：预言家，先知，导师，先行者，真理的使者）对读者进行说教。这不是说，现代诗歌刻意回避对意义或真理的探索，而是说，现代诗歌意识到了这种探索在现代世界所遭遇的复杂情形。由于有这种自我意识，现代诗歌在探索意义或真理的时候，它最基本的方式不是要展现一个完美的结论，而是如保罗·克利所说的，现代诗歌想把诗歌的思维过程也放进一首诗最终的审美形态。古典诗歌，特别是在西方，它的最大的艺术心愿是达到一种情感的结晶，至于过程是怎样的？读者不必操心。而在现代社会里，这样的阅读契约，（当然它也是一种非常重要的文化契约），在很大程度上得到了彻底的颠覆。没有一个诗人敢声言他的写作是建立在比读者更优越的基础之上的。即便有个别诗人宣称自己是天才，也不会有读者认真看待这种自白中的身份优势；至少，在现代的阅读契约中，读者有绝对的主动权拒绝作者的优势地位。……理由呢？当然和我们所处的怀疑的时代有关。但更主要的原因，也是更容易被忽略的原因是，读者和作者的界限，在现代世界里变得越来越模糊了。读者对作者在此类问题上的怀疑，并不是由于读者比作者想得更深远（写作最重要的本质特征，就是作者永远要比读者先进入体验），而是由于在现代社会里，每一个读者都是一个潜在的作者。这一点，在诗歌领域里显得尤为突出。每个诗歌的读者，都是一个潜在的诗人；或者，他干脆就是一个诗人。
这样的阅读契约，对诗歌写作产生了重大的影响。诗人为了保持想象力的敏锐和犀利，不得不大胆创新。而正是这种对创新和特异的追求，使得诗人和读者经常处于一种竞争关系之中。有时，这种竞争关系甚至相当激烈，演化成一种复杂的敌意，以至法国诗人波德莱尔会称诗歌的读者是“你，虚伪的读者”。（2-3页）

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