内容简介 · · · · · ·
《幸福的黄手帕》《黄昏的清兵卫》导演山田洋次经典著作全新修订版
山田洋次——
成长于中国东北，从卖鱼小贩到国民大导，创作超过一百部卖座影片；
艺术与商业共赢的常青树，中国最为家喻户晓的日本导演；
分享从影六十载的编剧、导演秘密，心路历程及艺术观念全公开；
细数片场趣事与生活感悟，带你感受“含泪的笑容”与“幸福的泪水”。
日本国宝级电影大师山田洋次在本书中将其几十年从影经历娓娓道来。其中既有编剧、导演的方法技巧，又有充满人性温度的生活细节。如同他的电影风格，山田洋次以平和而温暖的行文，介绍了自己从影的动机和愿望；论述了素材与剧本的关系；并以《寅次郎的故事》《幸福的黄手帕》等影片为例，分享现场执导的体会，探讨导演应具备的修养和能力。读者不仅能从中管窥山田洋次是怎样拍电影的，也会收获一份心灵的感动。
我是怎样拍电影的的创作者
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![[日本] 山田洋次](https://img3.doubanio.com/img/author/medium/public/k_EVqCd9P1gcel_avatar_uploaded1511501273.23.jpg)
山田洋次 作者
作者简介 · · · · · ·
山田洋次，道尽日本人心事的电影大师，有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称，更被封为“日本人心灵的代言人”。他擅长反映平民生活的影片，主要作品有《寅次郎的故事》《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《黄昏的清兵卫》《东京家族》《母亲》等。
蒋晓松，1951年出生于上海市。电影导演蒋君超和演员白杨之子。文化人、实业家、社会活动家，博鳌亚洲论坛主要策划人和推动者。其制作的电视纪录片《小木屋》荣获第28 届纽约国际电影节电视导演奖。
目录 · · · · · ·
丛书信息
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后浪电影学院(共282册)，
这套丛书还有
《世界电影史（影印第2版）》《音效圣经》《我在好莱坞做了上百部电影》《开发故事创意（第2版）》《我写不下去了。我要写下去!》
等
。
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我是怎样拍电影的的书评 · · · · · · ( 全部 15 条 )
游宽宽
剧本写作指南之素材三原则
这本书本来是山田洋次口述，经由他人整理的作品，每篇文章都比较口语化，读起来平易近人，饭后茶余读读它，了解一下闻名中日的大导演的工作，无论是镜头前的还是镜头后的，都让我满足了不少『八卦』的心思。 被称为『庶民大导』的山田洋次，不但导的电影接地气，处处刻画着平...
(展开)
馬小鴿
中国影视争论的山田洋次式解法
作为一个不具备任何戏曲影视专业理论素养的普通八卦群众，中国影视界在我的印象中，大概可以用这么几个关键词来概括：巨资、特效、删减、吐槽——一部电视剧都能上三亿的投资，据说可以媲美某某好莱坞大片特效团队的特效制作，流传于各类网站的三审删减激情戏镜头，放映后来自...
(展开)
吴松张
一切不是技巧、不是情节，而是人物在作祟
一切不是技巧、不是情节，而是人物在作祟 在这本《我是怎样拍电影的》的“技巧的模仿问题”一节中，山田洋次提到，当年勒鲁什导演的《一个男人和一个女人》在日本上映引发观影热潮，以至于本土电影工作者在惊讶对方镜头技巧的同时，一心想着拍出勒鲁什式的电影。而结果却很可...
(展开)
把噗
山田洋次与电影生活的日子
这篇书评可能有关键情节透露
这些年大陆译介了不少日本导演的回忆录，零星读过一些。黑泽明的《蛤蟆的油》、小津安二郎的《我是开豆腐店的，我只做豆腐》、今村昌平的《草疯长》、大岛渚的《我被封杀的抒情》、山田洋次的《我是怎样拍电影的》……都是很好的电影书。这些书给我们一个总的印象，是日本导演... (展开)
陈浩丫
与山田洋次的喜剧电影相遇
这篇书评可能有关键情节透露
一 与山田洋次相遇 童年时在新疆，没有有线电视的年代，新疆电视台仿照CCTV的12个频道设置了12套电视节目，如XJTV-6即新疆电视台电影频道。每个暑假，我搬着小板凳守在这个电视频道前，期待它播放一部我从未看过的（这种频道电影重播率很高）又好看的电影。在那个时期，好几... (展开)
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| 山田洋次谈渥美清的伟大之处 | 来自智术师 | 2022-01-22 15:08:19 | |
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订阅关于我是怎样拍电影的的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 湮没人群 2015-02-09 10:02:10
水
2 有用 后浪 2015-04-01 14:06:42
后浪电影学院072-《我是怎样拍电影的》——日本国宝级电影大师山田洋次在本书中将其几十年从影经历娓娓道来。
1 有用 五明子 2015-04-06 13:16:20
原来彩色宽银幕版的“无法松的一生”没入山田的法眼。。
2 有用 艾弗砷 2015-02-11 19:08:18
干货太少。要知道我看过的片子里属山田执导的电影最多哦。要是山田讲讲他是怎样写剧本的，一定很有意思。他跟大岛渚同一年进的松竹，赶上了日本电影的黄金时代，却没赶上松竹的黄金时代。这时候日活重启制片业务，东宝摆脱劳资纠纷的阴影并率先走向国际，东映吸收了满映的血液，还一度有小津和黑泽明助阵…山田也说，当时员工们纷纷离开松竹，去别家公司谋出路。以女性观众为票房主力的松竹只好准备转型，推出以大岛渚为首的一批新... 干货太少。要知道我看过的片子里属山田执导的电影最多哦。要是山田讲讲他是怎样写剧本的，一定很有意思。他跟大岛渚同一年进的松竹，赶上了日本电影的黄金时代，却没赶上松竹的黄金时代。这时候日活重启制片业务，东宝摆脱劳资纠纷的阴影并率先走向国际，东映吸收了满映的血液，还一度有小津和黑泽明助阵…山田也说，当时员工们纷纷离开松竹，去别家公司谋出路。以女性观众为票房主力的松竹只好准备转型，推出以大岛渚为首的一批新浪潮导演，新浪潮昙花一现为韦陀，更像是应了日美政治斗争的景，大岛也很快离开松竹。松竹此后几乎是依靠山田的《男人之苦》开发的男性影迷和家庭影迷市场才熬过低迷的七八十年代。 (展开)
1 有用 kylegun 2016-08-06 00:32:36
山田洋次健康阳光世界观，八十年代随感访谈。既希望电影能服务娱乐大众，又责备当下的大多数娱乐电影只顾着刺激神经末梢。不过说出了很多从业人员的心底话，也羡慕他的固定剧组团队，最难的表演莫过于简单说句“这酱汤真好喝啊！”