内容简介 · · · · · ·
《幸福的黄手帕》《黄昏的清兵卫》导演山田洋次经典著作全新修订版
山田洋次——
成长于中国东北，从卖鱼小贩到国民大导，创作超过一百部卖座影片；
艺术与商业共赢的常青树，中国最为家喻户晓的日本导演；
分享从影六十载的编剧、导演秘密，心路历程及艺术观念全公开；
细数片场趣事与生活感悟，带你感受“含泪的笑容”与“幸福的泪水”。
日本国宝级电影大师山田洋次在本书中将其几十年从影经历娓娓道来。其中既有编剧、导演的方法技巧，又有充满人性温度的生活细节。如同他的电影风格，山田洋次以平和而温暖的行文，介绍了自己从影的动机和愿望；论述了素材与剧本的关系；并以《寅次郎的故事》《幸福的黄手帕》等影片为例，分享现场执导的体会，探讨导演应具备的修养和能力。读者不仅能从中管窥山田洋次是怎样拍电影的，也会收获一份心灵的感动。
我是怎样拍电影的的创作者
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![[日本] 山田洋次](https://img1.doubanio.com/view/celebrity/m/public/p1369063333.78.jpg)
山田洋次 作者
作者简介 · · · · · ·
山田洋次，道尽日本人心事的电影大师，有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称，更被封为“日本人心灵的代言人”。他擅长反映平民生活的影片，主要作品有《寅次郎的故事》《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《黄昏的清兵卫》《东京家族》《母亲》等。
蒋晓松，1951年出生于上海市。电影导演蒋君超和演员白杨之子。文化人、实业家、社会活动家，博鳌亚洲论坛主要策划人和推动者。其制作的电视纪录片《小木屋》荣获第28 届纽约国际电影节电视导演奖。
目录 · · · · · ·
丛书信息
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后浪电影学院(共270册)，
这套丛书还有
《把悲伤留给电影》《纪录片也要讲故事（第2版）》《如何写惊悚片》《影视预算手册（影印第5版）》《编剧解忧相谈室：初诊篇》
等
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我是怎样拍电影的的书评 · · · · · · ( 全部 15 条 )
游辰霞
剧本写作指南之素材三原则
这本书本来是山田洋次口述，经由他人整理的作品，每篇文章都比较口语化，读起来平易近人，饭后茶余读读它，了解一下闻名中日的大导演的工作，无论是镜头前的还是镜头后的，都让我满足了不少『八卦』的心思。 被称为『庶民大导』的山田洋次，不但导的电影接地气，处处刻画着平...
(展开)
馬小鴿
中国影视争论的山田洋次式解法
作为一个不具备任何戏曲影视专业理论素养的普通八卦群众，中国影视界在我的印象中，大概可以用这么几个关键词来概括：巨资、特效、删减、吐槽——一部电视剧都能上三亿的投资，据说可以媲美某某好莱坞大片特效团队的特效制作，流传于各类网站的三审删减激情戏镜头，放映后来自...
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吴松张
一切不是技巧、不是情节，而是人物在作祟
一切不是技巧、不是情节，而是人物在作祟 在这本《我是怎样拍电影的》的“技巧的模仿问题”一节中，山田洋次提到，当年勒鲁什导演的《一个男人和一个女人》在日本上映引发观影热潮，以至于本土电影工作者在惊讶对方镜头技巧的同时，一心想着拍出勒鲁什式的电影。而结果却很可...
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陈浩丫
与山田洋次的喜剧电影相遇
这篇书评可能有关键情节透露
一 与山田洋次相遇 童年时在新疆，没有有线电视的年代，新疆电视台仿照CCTV的12个频道设置了12套电视节目，如XJTV-6即新疆电视台电影频道。每个暑假，我搬着小板凳守在这个电视频道前，期待它播放一部我从未看过的（这种频道电影重播率很高）又好看的电影。在那个时期，好几... (展开)
Hikari
这是一本感想书，不是一本技术书
初看书名的时候，我以为这是一本技术性较强的书，会从镜头切换、场景布置、特效处理等方面实实在在的教人如何拍电影。但是当我翻开这本书的时候，我发现，原来并不是这样。尽管书中涉及到电影素材的收集与创作、拍摄现场员工的配合等电影知识，不过书中更多地还是山田洋...
(展开)
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| 山田洋次谈渥美清的伟大之处 | 来自智术师 | 2022-01-22 15:08:19 | |
| 详细目录 | 来自后浪 | 2015-01-13 18:54:08 |
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订阅关于我是怎样拍电影的的评论:
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8 有用 五色全味 2015-03-18 19:12:52
山田洋次80年代所說的話，今日看卻毫不過時。看似老生常談，但他說的不是技巧，而是創作的理念，做人的理念，這才是創作最重要的部分。誠摯如斯，難怪能拍出誠摯的戲。
1 有用 Chirality 2015-02-17 01:31:03
山田洋次导演这么高龄还在不停进行新的尝试，出新作品，让人敬佩。48部《寅次郎的故事》看下来，山田导演必须大赞啊。不过这本书还可以做得更好。
3 有用 王 杨 2015-05-30 14:56:21
全是干货，没半句虚的
0 有用 张震老婆（V） 2017-11-08 16:54:49
宅心仁厚，聊的是“大道”。
1 有用 甘草披萨 2018-08-27 13:18:39
多谢我们家vivi赠书【她的回答肯定是：谁是你家的~坚决反对艺术与娱乐对立的观点，电影是大众的艺术，山田洋次老先生真是劳动人民的艺术家之典范，对自己认识清醒，但确实如早乙女作家所说：只会写平凡的故事，这有什么不好的呢？主要是山田口述由人整理而来，口语化简单易读，只是越读下去总挥之不去的文字之外的伤感，山田君写的小津、沟口、桥本忍···都已不在了，亦难怪《抓着彩虹的男人》片尾对渥美清的致意，书中对他... 多谢我们家vivi赠书【她的回答肯定是：谁是你家的~坚决反对艺术与娱乐对立的观点，电影是大众的艺术，山田洋次老先生真是劳动人民的艺术家之典范，对自己认识清醒，但确实如早乙女作家所说：只会写平凡的故事，这有什么不好的呢？主要是山田口述由人整理而来，口语化简单易读，只是越读下去总挥之不去的文字之外的伤感，山田君写的小津、沟口、桥本忍···都已不在了，亦难怪《抓着彩虹的男人》片尾对渥美清的致意，书中对他果然感情深，还有补录截止于《小小的家》，山田心里一定还记着少年时一起看电影的阿文姑娘吧 (展开)
0 有用 Sherry_猫 2024-08-18 23:06:56 上海
看完才发现是这么多年前的书啊 “创造者啊，不必多言，去做你应做的。”
0 有用 huyouyou 2024-08-11 10:15:47 江苏
看了山田洋次的《母亲》之后，突然对这个导演有了莫大的兴趣。#20240811
0 有用 禾一 2024-07-04 09:38:35 山西
“笨”人拍的“笨”电影，却总是温暖人心。 寅次郎如同中国乡村里的“守村人”，红白喜事，穿街走户，永远保持善良和一份“耿介”——这种耿介，犹如“一根筋”，对个人的某种原则保持无原则的维护，让大家无法理喻，会认为其“傻”、憨（“守村人”确实多少有些智力发育迟滞，但心地绝对良善！），但所有人都无法和其亲昵（即这类人恰恰没有性吸引力），但大都愿意和其保持亲近关系！ 山田洋次除了《幸福的黄手帕》，主要成就就... “笨”人拍的“笨”电影，却总是温暖人心。 寅次郎如同中国乡村里的“守村人”，红白喜事，穿街走户，永远保持善良和一份“耿介”——这种耿介，犹如“一根筋”，对个人的某种原则保持无原则的维护，让大家无法理喻，会认为其“傻”、憨（“守村人”确实多少有些智力发育迟滞，但心地绝对良善！），但所有人都无法和其亲昵（即这类人恰恰没有性吸引力），但大都愿意和其保持亲近关系！ 山田洋次除了《幸福的黄手帕》，主要成就就是系列“寅次郎”了！在他那个日本新浪潮风起云涌的年代，他不是最早崭露头角的（比如书中讲到其对大岛渚的钦佩），但依然努力走出一条自己的特色轻喜剧之路！ 最人性的片子，永远是芸芸众生中彼此眼中的小人物、小事情、小生活！ (展开)
0 有用 天边一朵云 2024-06-29 21:37:05 天津
寅次郎真是命途多舛
1 有用 地瓜卷 2024-04-05 21:03:00 广东
“知识分子的弱点在于不相信自己的感性。” “天才总是像谁，而谁也不像天才。” 前面的电影娱乐论让导演有种平实的真挚感，字里行间能感受到他是有自己的思考的。但总的来说，讲得浮泛了些，看过一次就够了。