出版社: 藝術家
原作名: Art Power
译者: 郭昭蘭
出版年: 2015-4-7
页数: 213
定价: 280
装帧: 平装
ISBN: 9789862821435
内容简介 · · · · · ·
這個權威性的概述將當代藝術——其美學策略、機構和驅動力——座落在現代主義革命、城市主義、新技術和後共產主義時代更深層次的背景下。葛羅伊斯結合了啟發性的分析與哲學的問題,直達今日的文化生產核心。—─伊沃納.布雷茲維克(Iwona Blazwick)倫敦白教堂藝廊(Whitechapel Gallery)館長
藝術力:衝突之間的權力平衡與協商
葛羅伊斯的論辯方式,既非哲學也非純粹美學,而是以現實為基礎的思想推演,因而包含廣闊(美學策略、藝術中的新、美術館、策展、藝術評論、藝術文件、作者權、都市生活、數位藝術、電影、後共產主義時代等),讀來相當引人入勝。《藝術力》一方面從現代藝術的歷程出發,重新檢視前衛藝術的任務與其偶像破壞在當今究竟如何可能;另一方面,也從深陷在藝術市場與當代藝術體制中的藝術實踐,勾勒出一條足以與社會其他勢力抗衡的藝術之力。也許正是因為見...
這個權威性的概述將當代藝術——其美學策略、機構和驅動力——座落在現代主義革命、城市主義、新技術和後共產主義時代更深層次的背景下。葛羅伊斯結合了啟發性的分析與哲學的問題,直達今日的文化生產核心。—─伊沃納.布雷茲維克(Iwona Blazwick)倫敦白教堂藝廊(Whitechapel Gallery)館長
藝術力:衝突之間的權力平衡與協商
葛羅伊斯的論辯方式,既非哲學也非純粹美學,而是以現實為基礎的思想推演,因而包含廣闊(美學策略、藝術中的新、美術館、策展、藝術評論、藝術文件、作者權、都市生活、數位藝術、電影、後共產主義時代等),讀來相當引人入勝。《藝術力》一方面從現代藝術的歷程出發,重新檢視前衛藝術的任務與其偶像破壞在當今究竟如何可能;另一方面,也從深陷在藝術市場與當代藝術體制中的藝術實踐,勾勒出一條足以與社會其他勢力抗衡的藝術之力。也許正是因為見證過蘇聯超級大權力的衰敗過程,葛羅伊斯相信觀念主義之後的時代,宗教、政治、藝術之間終將會有一種新的平衡。
《藝術力》分成兩個部分,第一部分針對當代藝術體制與公眾間的命題,第二部份涵蓋戰爭、希特勒的藝術理論、共產主義社會的藝術、以及西方多元主義視野下的後共產主義等主題。共15篇專論,收錄葛羅伊斯在2000年到2007年間發表於期刊或是論壇上的重要論文。
藝術力的创作者
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鲍里斯·格罗伊斯 作者
作者简介 · · · · · ·
波里斯.葛羅伊斯(Boris Groys)
出身前東德。曾任德國卡斯魯爾藝術與設計大學高級研究員,目前是紐約大學全球卓越教授,是重要的當代藝術理論家之一。2011年策畫威尼斯雙年展俄羅斯國家館、2012年受邀擔任上海雙年展的共同策展人、2012年德國文件展(Documenta 12)百位理論家出版計畫中的一位。
他的著作《走向公眾》(Going Public, 2010)、《揣測與媒介:媒介現象學》(Unter Verdacht: Eine Phanomenologie der Medien, 2000)有中文簡體版,廣為學術界與藝術圈流傳。其他包括:《共產主義後記》(The Communist Postcript, 2010)、《史達林主義的整體藝術:前衛藝術、美學獨裁及超越》(The Total Art of Stalinism: Avant-...
波里斯.葛羅伊斯(Boris Groys)
出身前東德。曾任德國卡斯魯爾藝術與設計大學高級研究員,目前是紐約大學全球卓越教授,是重要的當代藝術理論家之一。2011年策畫威尼斯雙年展俄羅斯國家館、2012年受邀擔任上海雙年展的共同策展人、2012年德國文件展(Documenta 12)百位理論家出版計畫中的一位。
他的著作《走向公眾》(Going Public, 2010)、《揣測與媒介:媒介現象學》(Unter Verdacht: Eine Phanomenologie der Medien, 2000)有中文簡體版,廣為學術界與藝術圈流傳。其他包括:《共產主義後記》(The Communist Postcript, 2010)、《史達林主義的整體藝術:前衛藝術、美學獨裁及超越》(The Total Art of Stalinism: Avant-Garde, Aesthetic Dictatorship and Beyond, 2011)、《反哲學導論》(Introduction to Antiphilosophy, 2012)、《歷史變成形式:莫斯科觀念主義》(History Becomes Forms: Moscow Conceptualism, 2013)、《論新》(On The New, 2014)。
目录 · · · · · ·
譯者序:在藝術之中操演藝術之力|郭昭蘭
緒論
第一部分
‧美學平權的邏輯
‧論新
‧論策展
‧生命政治年代的藝術:從藝術品到藝術文件
‧聖像破壞做為一種藝術手法:電影裡的聖像破壞策略
‧從影像到影像檔—再回到影像: 數位化時代的藝術
‧多重作者
‧旅遊複製年代的城市
‧批判的反思
第二部分
‧戰爭裡的藝術
‧英雄的身體:希特勒的藝術理論
‧教育大眾:社會寫實主義的藝術
‧多元之外:文化研究與其後共產主義的他者
‧私有化,或後共產主義的人造天堂
‧歐洲與歐洲的他者
文章出處
索引
圖版目錄與來源
· · · · · · (收起)
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藝術力的书评 · · · · · · ( 全部 9 条 )
《艺术力》 前言(鲍里斯·格洛伊斯)
灵韵,一种境况:读第四章《生命政治时代的艺术:从艺术品到艺术文献》
笔记:平等审美权利的逻辑
这篇书评可能有关键情节透露
【三个重要的点:(1)艺术的独立性并不是指审美的独立性;而是指“指取消所有等级, 建立所有艺术作品平等审美价值的体制”。(2)艺术的政治或审美政治指的是为所有视觉形式和媒介的艺术争取平等的审美地位。这种审美政治并不是一种犬儒主义,而是会切实影响到现实政治。因为... (展开)Boris Groys 在2012年最后一期《Kunstforum》上的访谈。翻译自德文
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衝突之間的權力平衡與協商—《藝術力》的價值與問... | 来自Eco | 2016-08-01 13:29:58 |
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谁读这本书? · · · · · ·
二手市场
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- 在豆瓣转让 有338人想读,手里有一本闲着?
订阅关于藝術力的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 まゆずみ 2021-08-07 19:36:46
重新细读一遍,get到了里面说的当代艺术的“矛盾性”以及对艺术时间有了新的解读
1 有用 Sadaharu 2020-01-14 14:40:35
台版的翻译更好一些
1 有用 Eco 2018-07-15 16:25:38
格罗伊斯前言中说的艺术整体的矛盾性与单个艺术作品的矛盾化,不正是德勒兹精神分裂分析在当代艺术理论中的最佳应用吗
1 有用 Whisperer 2017-05-15 17:37:15
见神杀神
0 有用 林嬰 2018-04-14 18:04:08
喜欢对本雅明、城市以及多重作者的观点
0 有用 幸福三宝爸 2022-09-22 03:11:09
有幸修过郭昭兰老师的展览史。和书配合着上,感觉很透彻🥰
0 有用 林嬰 2022-07-03 20:35:28
2018-04-14 读过 喜欢对本雅明、城市以及多重作者的观点
0 有用 扎伊尔 2021-12-25 10:11:50
生命政治
0 有用 驵琮 2021-12-15 19:03:50
太牛逼了
0 有用 ZHOU 2021-12-09 20:48:12
妈的,绪论就醍醐灌顶