新概念字体基础&应用

*5、版面设计中常用作正文的字体磅值

8pt ———— 某些大信息量的工具书，如字典、词典、版面中说明性的文字（如食品包装中的成分含量）等信息常使用的正文字体磅值。

9pt = 小五号 ———— 为了某种特殊的表达需求、艺术个性的体现，或对文字的阅读要求不高等状态下使用的正文字体磅值。

10pt ———— 在阅读较好的环境中常使用的正文字体磅值，如课本、理论书籍、报纸、杂志等常规读物。

10.5pt = 5号 ———— 是一般情况下最常使用的正文字体磅值，如报纸、书籍、杂志等常规读物。

在常规下，正文、图片标题与说明文字与脚注或尾注文字的磅值大小分别相差2pt（正文10pt，图片标题与说明文字8pt，脚注或尾注6pt）。

4级标题的磅值大小可以和正文相同，3级标题（小标题）的磅值应大于正文2pt。

大标题与正文字体磅值的差异主要视信息内容和传达目的而定。而大标题与副标题间的磅值差异，一般也是相差2pt，如果要加大差异也应视文本内容和传达目的而定。

12pt = 小4号 / 14pt = 4号 ———— 12pt和14pt是老年人读物常使用的正文字体磅值。

14pt = 4号 / 16pt = 3号 ———— 14pt和16pt是儿童读物最常使用的正文字体磅值。

6、绝对度量单位是指那些不会因物体变大或变小而产生变化的恒定单位值，是一种定值的测量方法。

（毫米、点、派卡、英寸）

相对度量单位没有固定的值，而是由它们所在字体的磅值所决定。也就是说相对度量单位是根据它们所测量的对象的缩放而相应按比例增大或缩小。

（包括：正方（em）、半方（en）、窄空（Thin space）和x高度（x-height））

一个正方em的大小 = 当前使用字符pt（点）数值为边长的正方形。（半方为正方的一半，窄空通常定义为1/3、1/4、1/5、1/6、1/10、1/12正方）

*7、字空（Side bearing）指字符自身与围框边缘之间的空距。不同的字符，其字空大小也各不相同。它是导致字符间距不相等的最直接原因。

字间距（Letter space）字符围框之间的距离

字符间距（Character space）相邻字符字身之间的距离，包含字间距和字空。

通常情况下，浪漫、闲适、舒缓的内容，适合选择较大的字间距；而具有紧迫感的文字内容，如侦探小说、惊悚小说、紧急事件的标题等，则适合选择较小的字间距。

*8、行距（Leading）是指一行文字的基线到上面一行文字基线之间的距离（中文是两字符围框底的距离）。

行距也是控制页面上字体色调的重要工具。所以对于有较重字体笔画分量的字体，就可能需要加大行距以使文本块的色调变得明快，避免字体区域发暗，使读者感觉幽闭。

一个最好的办法就是在段落内使用正文字体1.5倍的行距。越大的段落宽度需要越大的行距。

相同磅值的中文字体比拉丁字体需要更大的行距。

无衬线字体比衬线字体需要更大的行距。

*9、段落间距（Paragraph spacing）可以等于或大于行距。段落与段落的区分是靠段落首行缩进的方法形成，这时段落间距所产生的作用并不明显。

段落间距不能够过度大于行距，那样会导致文本整体的解体，成为一块块独立的文本块。一个常用而又保险的方法是让段落间距为一行文字的空间距离。

在中文的版面排版中，段落的缩进从第一自然段就开始了，而在英文的版面排版中，是从第二自然段开始。

10、词间距（Word space）是字母拼音文字的概念。即单词与单词之间的空间距离。（汉字没有词间距这一概念）

11、黑度高的字群不能用来排正文，因为人们在阅读文字时，极易造成眼睛的疲劳感。

12、“永”字八法，是中国古代书法家练习楷书的运笔技法。

点为侧 如鸟之幡然侧下

横为勒 如勒马之用缰，

竖为弩 用力也趯（ti四声）通“跃”，

钩为趯 跳貌，与跃同，

提为策 如策马之用鞭，

撇为掠 如用蓖之掠发，

短撇为喙 如鸟之啄物，

捺为磔 磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也。

*13、中国有“一字不二捺”的传统，多余的捺改为点。如：餐、遨等。

14、钩的种类：竖钩（水）、包钩（刀）、戈钩（戈）、左弯钩（狐）、回钩（宝）、竖弯横钩（竖弯钩）（色）、扁捺钩（扁斜钩、卧钩）（心）、折平钩（亿）、折斜钩（背抛钩）（飞）、竖折折钩（亏）。

15、耳刀：分左耳刀（阿）和右耳刀（那）两种。

16、有些汉字因字形特殊，笔画也随之产生变化，如“斗”、“戈”等字横画由水平变为向右上倾斜，以保持结构的平衡。

*17、同一偏旁出现在字的不同位置，其笔画会因遵循“左收右放”“穿插避让”等构字的原理而做出灵活的处理。如“数”与“楼”两个字中的“米”字旁，右下笔画，在“数”中为一点，在“楼”中为一捺。

18、一般有衬线的字体才有升限线部分，无衬线字体由于其上延笔画顶端没有三角形的“字喙”，升限线和大写字母线重合。

*19、视觉调整（Visual adjustment）：在一套字体中，由于常有顶角或底角及圆弧的字母，在视觉上会显得比其他字母略小，因此这样的字母需要进行视觉调整——使尖角及圆弧顶端略微向外扩张，以满足视觉的正确性及美观。（只要有顶/底角或圆弧结构，就要稍微大一些）

20、书法：大篆（甲骨文、金文、石鼓文）-小篆-古隶（秦隶）-今隶（汉隶）-楷书-行书

L-章草------L-今草-狂草

●小篆：李斯，小篆创始人，秦朝丞相，著名的政治家、文学家和书法家。协助秦始皇统一天下。秦统一后，参与制定了法律，统一车轨、文字、度量衡制度。

小篆除了把大篆的形体简化之外，还把文字笔画线条化和规范化；几乎完全脱离了图画文字，在结构上往往有左右对称的现象，形体整齐协调；字形呈长方形，但更加趋向方形发展。

小篆笔画匀称，迂回曲折，有庄重肃穆、典雅堂皇之气。但篆字由于书写、识别、记忆等较难，自隶书盛行后，就退出了应用文字的舞台。

●隶书：程邈，秦代书法家。字元岑，内史下邽（今陕西渭南北）人。 相传他首先将篆书改革为隶书。蔡邕称其“ 删古立隶文”。唐代张怀瓘《书断》称：“传邈善大篆，初为县之狱吏，得罪始皇，系云阳狱中，覃思十年，损益大小篆方圆笔法，成隶书三千字，始皇称善，释其罪而用为御史，以其便于官狱隶人佐书，故名曰‘隶’”。

在隶变的过程中，许多汉字构型的理据都被简化，在形体上逐渐由图形变为笔画，象形变为象征，复杂变为简单，并放弃了小篆随实物画出来的象形文字的形体，汉文字从此脱离了图画的性质。

*隶书是古老的字体中，目前大众认知度最高的。因而，隶书体常常是用以体现古老历史题材首选的标题字体。

●*魏碑：晋室南渡后，北魏民间书法家没有继承多少他们的成果，更多的是直接从汉魏时期的隶书演变而来，与南朝书风温润、尔雅的风格有显著差异。以刚毅、雄浑、朴拙，厚重，用笔任意挥洒，结体因势赋形，不受拘束，自然天成为艺术特点。

魏碑体目前主要应用在传统历史题材以及充满悲壮情怀的文字、戏剧、电影等标题中。

●*楷书：公元220年-现今，汉章帝时王次仲所创，为唐代书法主流。通用了1700多年。萌芽于西汉宣帝时，东汉末开始成熟，魏晋南北朝时兴起并获得进一步发展，至唐代达到鼎盛。通行至今，长盛不衰。

钟繇，据传是楷书（小楷）的创始人，对汉字的发展有重要贡献。其书法古朴、典雅，字体大小相间，整体布局严谨、缜密，历代评论成就极高。与晋代书法家王羲之并称为“钟王”。

魏碑作为楷书的先声，被称为魏楷。魏楷和晋朝楷书、唐朝楷书并称三大楷书字体。

楷书是从隶书逐渐演变而来，更趋简化，但紧扣汉隶的规矩法度，追求形体美的进一步发展，字形由扁改方，结构由向外扩张的结构转变为向内紧收的内敛结构，更趋严整。汉末、三国时期。笔画逐渐变波、磔而为撇、捺且有了“侧”、“掠”、“喙”、“提”等笔画。

欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫（fu三声）并称“楷书四大家”。

楷体字与宋体字最大的不同在于结构：宋体字为印刷而诞生的，因此每个字的结构很规范化。而楷体字则是源于手写并经过千年的演变流传至今，虽然后来也得以规范化，但结构上还是相当程度保留了手写的自由度。但也正是由于这一点，楷体字多了一份温暖的亲切感。

*楷体也被称作教科书字体，是小学课本、儿童读物排版的首选字体。做正文适合排小说、散文、序、跋，也适合排传统文化内容的书稿，排古诗词尤具韵味。

●行书：汉末至今（公元353年至今），传说是由当时的书法家刘德升所创。行书是在楷书的基础上起源发展的，介于楷书与草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。

行书类介于草书和楷书之间，写得比较端正平稳，近于楷书的称“行楷”；写得比较放纵流动，偏向于草书的称“行草”。

王羲之《兰亭序》天下第一行书；颜真卿《祭侄文稿》天下第二行书；苏轼《黄州寒食帖》天下第三行书。

●草书：草书相对于官方的正体字而言，是快速书写和不断简化正体字而自然产生的产物。因此，每种正体字都有它在民间产生和应用的草书，如篆草——大篆的草书，古隶——小篆的草书，今隶——古隶的草书，章草——今隶的草书，今草和狂草——都是楷书的草书。

狂草作为文字其传递信息的实用性功能比今草更低，已成为完全脱离实用成为艺术创作手段和主要供欣赏的艺术品。因此，狂草格外讲究文字间的间架与疏密结构、黑白布局，是否让人能认清写的是什么已经不重要了。

21、●宋体：宋体字，是印刷字体中历史最长、应用最广、最规范化的常用字体。它包括从老宋到新宋再到仿宋，从用于标题的粗宋到中宋，再到用于正文的书宋一个完整的字体系列。被誉为印刷字体之皇后。

●仿宋体：拥有楷书的笔画造型，起笔处锋芒突出，有斜势、棱角，落笔有顿角，横画稍向上倾斜。弯部有棱角分明的字肩。这使仿宋体较像手书体而不是宋体所属的印刷体。

常用于排印副标题、诗歌、散文、短文等，在一些读物中也用来排印正文部分。情韵高雅，充满书卷气。用来排引文、序言、跋（后记）、注文。如行云流水，明丽自然。不过阅读时间长了视觉易疲劳，效果不如宋体。

●黑体：传统的黑体字，在每个笔画线端均有一个喇叭口形状的衬线，这种衬线是源于铅字印刷时代。由于当时技术的限制，以及文字的交叉笔画产生交叉处变粗等原因，使文字印到纸张上后，笔画线端会收缩。为了解决这个问题，当时设计铅字的设计师就把黑体字的笔画线端设计成喇叭口了。

等线体笔画比黑体稍细，笔画线端均为方头，完全抛弃了字脚，只剩下文字的骨骼。

●圆黑体：由黑体演变而来的字体，与黑体的不同在于笔画的末端与转角呈圆弧状，而黑体则有棱角，因此圆体不但具有黑体清晰易读的优点，而且也予人较柔和的感觉。

适用于表现婴幼儿、母爱以及有关食品类和一些家具内容的排印。

●混合字体：美黑体，文革字体，有选择地吸收了宋体与黑体的某些特征。

综艺体，黑体的造型与圆黑体的扩张结构相混合产生的字体。

●现代手写体：随意、自然、率性、多样，可以没有章法，更加符合现代人的审美情趣。

●展示字体：专门用于标题的大号字体的统称。具有很强的流行性与时效性，因而寿命一般都很短暂。

22、拉丁书法字体（手写体）：

●碑文刻字，古罗马雕刻的文字。

●人文主义者手迹，文艺复兴尼古拉斯·詹森的手稿。

●教堂哥特体。

●安色尔小写，在中世纪时期是抄写经卷等书籍主要使用的字体。

●花押字。

●草书。

●现代手写体。

23、*规范字体（印刷字体）

●罗马体字系Roman：

-古罗马体（Old Roman）：图拉真纪念柱碑文体 Trajan、半人马体Centaur。

-人文主义字体（Humanist）：克洛伊斯塔古体Cloister Old Style、威尼斯体Ventian、复兴565 Revival565。

-古风字体（Old Style）（古典而优雅）：加拉蒙Garamond，法国文艺复兴衬线体的杰出代表（正文字体）、萨博Sabon，对加拉蒙体模板的一次漂亮的现代调整（正文字体）、贝姆博Bembo，对文艺复兴时期时期经典字体的复兴，带有明显的书法特征（正文字体）、斯坦普尔施耐德Stempel Schneidler，设计灵感来自于文艺复兴时期的威尼斯字体（正文字体）、古迪古风体Goudy Old Style、帕拉丁诺Palatino、卡斯隆古风体Caslon Old Fac、巴斯克维尔古体Baskerville Old Face。

-过渡字体（Transitional）：卡斯隆Caslon，巴洛克字体（过渡字体）的代表（正文字体）、巴斯克威尔Baskerville，巴洛克字体（过渡字体）的典范、时代新罗马体Times New Roman，以文艺复兴时期的帕拉丁诺体为设计基础（正文字体）、普尔佩图阿Perpetua，精美的巴洛克风格文本字体、贝尔体Bell。

-现代字体（Modern）：*迪多Didot，现代主义衬线字体，法兰西经典、优雅与时尚的体现，完全摈弃了那个时代盛行的手写体和书法体，转而形成了一种笔画工整笔直、粗细对比强烈和不带过渡圆角的纤细水平衬线（《时尚芭莎》、《ELLE》杂志，阿玛尼使用的都是迪多体）、波多尼（现代罗马体）Bodoni、鲍尔波多尼Bauer Bodoni，现代罗马体的延伸、瓦尔鲍姆Walbaum，浪漫精美的德国现代罗马体、布尔默Bulmer。

-新过渡字体（New Transitional Serif）：印刷者古风体Bookman Old Style、印刷者体Bookman、世纪教科书Century Schoolbook Cheltenhm。

●粗衬线体字系Slab Serif

19世纪中期，工业革命的发展，加剧了企业与企业间的商业竞争；这使得广告业获得了前所未有的大发展。为了竞争，印刷广告、海报和传单等需要新的字体辅助，英国的文生 · 费金斯（Vincent Figgins）在1817年推出了第一种非常醒目的、带有浓厚的工业机械气息的粗衬线字体（Antiques），并将其应用在商业用途上。

-方衬线字体（Square Serif）：罗克威尔Rockwell，19世纪工业革命的产物，埃及体的代表。用短杠代替了字脚，很有粗犷的味道，给人以强烈的笨拙的印象，很适合于展示字体（CONVERSE匡威）、*信使Courier，打字机字体，其等宽的特性可以轻易地对齐字段的左右边界，也成为脚本和程序设计中源代码的常用字体、城市体City、克伦贝尔Clearbell、鲁巴林 · 格拉夫Lubalin Graph、Serifa。

-柱状衬线体（Bracket Serif）：克伦登Clarendon（方形衬线体？）粗衬线体的原型、路凯德Lucida，为屏幕显示和激光打印而造、埃及505 Egyptian505、世纪体Century。

-粗衬线体（Slab Serif）：剧院广告体Play bill、Alfredos Dance。

-修饰衬线体（Modify Serif）：农舍体Cottage、Old Towne No536D。

●无衬线体字系Sans Serif

无衬线字体的出现与流行与方衬线体的出现几乎是同时的，都是为适应19世纪工业革命所带来的迅猛发展的商品宣传需要，并随着木雕字体的引入而产生。

-无衬线体（Sans Serif）：富兰克林哥特体Franklin Gothic，美国无衬线字体的骄傲、新闻哥特体News Grothic，现实主义无衬线字体、*弗鲁提格Frutiger，源于法国戴高乐机场专用字体、贝尔百年纪念体Bell Centennial，电话簿字体、阿兹克登无衬线体Akzaidenz Grotesk，第一款成熟的无衬线字体，为Univers、Helvetica这些新字体的产生奠定了基础。

-新无衬线体（New Sans Serif）：黑尔维提卡（瑞士体）Helvetica，国际字体（Jeep、3M都是这个字体）、尤尼沃斯（通用体）Univers，首款数字标号字族、Vag圆黑体 Vag Rounded，源于大众汽车公司的字体、佛里奥Folio、无衬线725粗体 Gothic Bold。

-几何无衬线体（Geometric Sans Serif）：*富图拉（未来体）Futura，包豪斯精神的充分展现，富图拉是一款遵循了包豪斯的设计原则，讲求形式服从功能，优雅、简洁、精美实用的几何无衬线体，也是最具影响力的几何无衬线字体。字体的结构与比例是在分析图拉真纪念柱字体的基础上，汲取其精华，以适应时代发展精神，加以再创造形成（OMEGA手表、LOUIS VUITTON，都是用这个字体）（标题字体）、*阿凡加德（前卫体）Avant Garde，前卫与时尚的体现，所有字母都可以通过圆规和三角板画出来。字母的顶角、底角取锐切形状，小写字母字幅较大，富有现代化的感觉。整个字体特别强调圆形因素。适合大写字母的标题字体、*艾维尼尔Avenir，从早期的几何无衬线字体Erbar和Futura字体中得到启发设计而成的。虽然这三款字体的重量相似，但艾维尼尔体是独特的，每个种类为不同的目的而设计，它的稳定性适用于一系列印刷条件。相较于其他字体机械化的结构，艾维尼尔体不拘泥于数学上的比例，而更注重视觉上的观感，被认为是富有人性化的字体、*欧洲体Eurostyle，电子字体，文字带有现代感和科技感，适用于大字标题，也适用于小字的正文、考克体Kabel、世纪无衬线体Century Gothic。

-人文主义无衬线体（Humanist Sans Serif）：吉尔无衬线Gill Sans，传统的现代主义的代表，设计的目的是用于商业印刷的生产过程，但它的整体外观是以罗马字母的比例作为基础。基本笔画有粗细的差别，字型模仿罗马。吉尔无衬线是英格兰的Helvetica，无处不在，成为英国视觉文化传统的一部分。*奥普提玛（光学体）Optima，典雅与时尚的完美呈现，灵感来源于古罗马碑文，被称作“无衬线罗马体”，并易于阅读、万能体Myriad，数码字体时代的先驱，可以调整字形的宽度、粗细甚至有无衬线，苹果字体之一、时代体Eras，绅士般优雅的速度，所有字母干线都轻微向右倾斜3度，有着较大的x高度、梅塔体Meta，源于德国联邦邮政的字体，作为Helvertica的一种替代字体，字幅较窄、x高度较大、风格独特，作为屏幕字体也是很不错的选择、古迪无衬线Goudy Sans。

●雕刻字系Glyphic

●手写字系Script

-圆手写体（Slur Script）

-意大利手写体（Italy Script）

-书记手写体（Secretary Script）

-徒手字体（Free Script）

●典籍体字系Classical

-安色尔字体（Uncial）

-哥特体（Gothic）

-古典英式字（Old English）

-德式字（Geyman Letter）

●装饰体字系Decorative

-首字母花押字（Initial Swash）

-阿拉伯花押字（Arabesque）

-浪漫花字（Romantic Swash）

-图画字

●展示字系Display

-空心体（Hollow）：Colonna、Desdemona。

-内线体（Inline）：Eklektic、Debonair Inline。

-模版体（Stencil）：Stencil、Templett Extended。

-阴影体（Shadow）：Umbra、Harlow D。

-立体字体（Sculpture）：Rubiks、Hang Em2。

-艺术字体（Art）：艾克曼体Eckmann、古柏黑体Cooper Black、班顿体Broadway。

●当代字体字系Contemporary

艾德勒体Adler、菲涅耳Fresnel、美国打印机字体American Typewriter、阿美利娅Amelia、闪动字体Vanishln The Heat、光学识别字体OCR-A、04b-03、Zado、SF Laundromatic

●符号字系Symbol

*24、网络媒介是近十几年来迅猛兴起并走向成熟的新媒介，由于网络媒介的界面都是发光体，会导致结构内收的传统文字笔画变粗，笔画边缘模糊等问题，因而传统的字体在网络媒介上的应用存在许多挑战。

汉字中最具代表性的是微软雅黑，这是一款专门为解决网络媒介界面文字的清晰度与易读易认性而研发的字体。其他在网络媒介界面中有较好表现的汉字字体有：宋体、新宋体、细圆黑、细等线等。

在拉丁字体中，专门为网络媒介界面设计的字体有：

美国的路凯德体（Lucida Grande）、瑞士的艾维尼尔体（Avenir）、美国的万能体（Myriad）、英国的格鲁吉亚体（Georgia）、英国的Tahoma、美国的Verdana等。

其他在网络媒介界面中有较好表现的字体还有：

德国的斯坦普尔施耐德体（Stempel Schneidler）、英国的时代新罗马体（Times New Roman）、美国的新信使体（Courier New）、德国的梅塔体（Meta）、瑞士的艾瑞亚体（Arial）等。

1pt1磅＝0.3527mm 磅值不是字符高度，是字体围框的高度。

8pt：信息量大的工具书正文字号

9pt：对文字阅读要求不高为突出艺术个性的正文字号

10pt：课本报纸杂志理论书籍常规读物字号（正文10pt，标题说明文字8pt，说明脚注6pt）

10.5pt：一般情况下常使用的字号

12pt、14pt：老年人读物常用的正文字号

14、16pt：儿童读物常用。

一个正方em的大小＝当前使用字符pt数值为边长的正方形。（72点的字符就使用了一个72点的正方，其大小为每边72点的正方形。半方等于1\2正方，还有1\3 1\4等正方作为字间距。

汉字笔画：

横：文字平衡的重要因素，一般横画设计比较细。

点：最多的笔画，位于字心的点要略大，如勺、下、卜，位于字头的点药略小，如该、廉。

拉丁字体构造及各部位名称

一、字体（typeface） 二、字形（glyph）：

1.字幅（set）文字的宽窄。

2.文字形状：方形、长方形、三角形，拉丁字体还有圆形等。

3.文字的比例与结构。

中国汉字：排列方式上有内收、扩展和自由结构三种，内收结构有内敛、紧张有爆发力的感受。扩展有舒展放松慵懒的感受，自由有奔放张扬的感受，手写体为主。

字的偏旁，左为偏右为旁。汉字结构类型有156中基本型，大多数汉字遵循1:1，1:2，1:3，2:3，1:1:1的关系。

拉丁字体：x高度（小写字母x的高度）小，字体整体结构就内收，小写字母的字身就缩小。反之为扩展。x高度称为拉丁字体的相对度量单位。

拉丁字母是由圆弧直线组成的几何形结构，可归纳为方圆三角三种基本形状（HOA）, 并可分为单结构和双结构（OB），宽窄比例上有4x4、4x3、4x2之分（ MAS)，本身就具备美的因素。拉丁字母的各结构部位分别是：字符高度，大写字母高度，升部高度，小写字母t高度，小写字母高度（x高度）、降部高度。

4.线幅（weight，或黑度）笔画的粗细级别。也称为字体分量。

5.笔画造型与笔画线端造型

6.斜体字与倾斜体字，汉字无。拉丁字体中正体字以中轴线为基准，向右作出斜角为7-20度的倾斜的字体。斜体字是专门绘制的有衬线斜体形式的字体，比直立的正体字要窄，某些细部的曲线条由手写体衍生而来，字体造型上有许多书法风格，有连写，可以紧排。倾斜字体也叫伪泄题，是在正体字样式基础上，通过倾斜字体实现的一种字体样式，没有书法风格。无衬线体通常都是倾斜字体，但gill sans和goudy sans除外。

7.语素：在语言学中，字是语意的基本单位。字形是指为了表达这个意义的具体形状。造型角度，字形是一个综合概念，包括字幅结构比例笔画造型等。

三、字型（font）某套具有同样样式和尺寸的字形。

四、字系（font family）基于同一字体伤的一系列字形分类。拉丁字体中较多，中文字体家族中往往只有一个字形。

五、字库（fonts）指中文字体、外文字体相关数字符号标点记号等字符的电子文字字体及何苦。

六、字符（character）单个文字、字母、数字、符号、标点、记号或字库里的其他个体。

七、繁体汉字（traditional chinese）

八、简体汉字（simplified chinese）

九、大写字母（用于句子句首、缩写、招牌标志、特别要强调的字句、人名地名专用名词首字母

十、小写字母，古希腊罗马时期的字母表只有大写字母，小写是中世纪渐渐发展出来的，是大写体的手写体。

十一、小型大写字母，当标准大写字母显得过大时用来替换。一般等于一个x字高。一般用于文章当中，缩略词、姓氏、历史术语名称等。要避免出现在句子的开头。

可读性易识性和易读性

可读性：取决于语言表达方式、词句长度。

易识性：字体的形体结构，单词形状、字体大小、笔画造型、笔画粗细对比、字体承载物、色彩等。中文主要是通过字形、结构比例和笔画造型实现。拉丁字体中通过字体的x高度，字腔大小、升部降部来实现。易识别的字体通常字腔大。

易读性：和文本编排方式、文本显示尺寸、外观、印刷联系密切。

1.只有视觉意义的图画——文字的起源（约公元前15000年－公元前9000年）

2.文字的发展期——有视觉意义和简单发音讯号的象形符号（约公元前6000年－公元前4000年）如欧洲温察符号等。

3.文字的形成期——同时兼有视觉效果和明确读音的形声字。形成了几种成熟且有代表性的文字。

楔形文字：约公元前3200年，发源于底格里斯河和幼发拉底河流域，苏美尔人发明。

古埃及象形文字：约公元前3000年，被称为圣书体，属于闪含语系埃及－科普特语族。最初的代表是古埃及语,约4世纪以后为科普特语所取代，后者现仅用于宗教仪式。

甲骨文：公元前1400年－公元前1100年商朝后期，又称契文、龟假文，是中国现存最古老的一种成熟汉字的早期形式。

腓尼基字母：约公元前1000年前，由原始迦南字母演变而来。

4.文字的成熟期——字符的规范化及大分裂

一个以原始自负为字根，继续沿着视觉特征为主的象形文字方向发展，形成以方块汉字为主体的视觉文字体系，另一个是从原始自负中抽象出一些有特色，有明确代表意义的有限字符，作为基本字符，开辟出一条以镀银赫听觉为主要特征的字符拼写道路，形成了以拉丁字母等为主要特色的拼音文字 。

文字发展成熟后，一种文字从字型上先后朝两个不同方向发展：书法艺术、印刷字体。

汉字中作为书法艺术的字体：

1）古文字：商朝后期的甲骨文、金文，小篆。多刻写。

2）过渡字体：隶书是由古汉字向现代字体楷书过渡的字体，为汉字的成熟奠定了基础，并由此开始汉字用毛笔书写的时代。

3）现代字体：楷书（公元230年）标志着汉字成熟定型的字体。

4）行书（公元350年）

5）草书（公元33年）章草、今草、狂草。

5.熹平石经——印刷字体的开端（公元172年－178年）

6.雕版印刷——印刷字体的雏形（公元868年）

7.活字——印刷字体的发展（约1041年）但不如雕版方便易保存，雕版印刷在古代中国始终占据主导位置。

8.约翰内斯－古腾堡与金属活字印刷。1440年。德国。

9.宋体字——印刷字体的成熟（1567年－1620年，明隆庆至万历）

宋体字起源于唐代楷书，被誉为中国印刷字体之王。

10.20世纪印刷字体设计的大爆炸时期

11.电子照相排字系统（20世纪70年代）

1946年美国首创手动照排机，1951年美国福顿公司的整体字版自动照排机（也叫光机式照排机），1965年联邦德国的阴极射线管照排机，1976年英国蒙纳公司推出激光照排机。印刷技术上取得长足进步，单对字体设计没啥促进。

12.数字字体（20年代80世纪）

1992年adobe公司推出史上第一款专门用于电脑屏幕阅读的数字字体——myriad。