前言
一個實驗性的策展研究 呂佩怡
專文
在路上:─九○年代至今的台灣當代藝術策展 呂佩怡
策展意識與獨立意識─重審台灣策展二十年 鄭慧華
準策展狀態 :一九八○年代的策展空間生產 王品驊
策展人的誕生:台灣策展教育的建構與發展趨向 林平
訪談錄
如何思考當代策展?─訪談徐文瑞 洪培馨
策展的材料在哪裡?─訪談蔣伯欣 王慧如
國藝會策展專案催生者─訪談賴香伶 張翡倩
台灣策展如何深刻?─訪談黃海鳴 陳凱翔
策展是一種溝通的誠意─訪談李俊賢 馮馨
台灣當代策展地標
策展意識進入台灣初期的觸發效應 蒲信昌
從評審到策展人─ 一九九四年「環境藝術」中的責任藝評制 王慧如
台灣當代藝術主體性在哪裡?檢視一九九六與一九九八台北雙年展 蕭雅云
紙上作業的徵選策展案機制─以一九九九年威尼斯雙年展台灣館為例 呂佩怡
一場聰明的冒險?─臺北國際雙年展「雙策展人制」十年 張斐倩
新媒體策展的開端─「發光的城市」(2000) 馮馨
展覽如何發聲─從「燕子之城」(2006)回望「盆邊主人」(1997) 馮馨
理論作為策展架構─「赤裸人」(2006) 陳凱翔
鑒機識變/見機制變─ 機制批判型策展在台灣 洪培馨
樹梅坑溪環境藝術行動計畫(2010-2012) 張品杰
年表
書目
作者群簡介
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收起)
0 有用 30°⊙ 2017-06-06 22:19:15
引用書中所說: 這本書在整體主軸的選擇上,強調了策展是一個「文化行動」,也是一個「生產和詮釋意義」的過程。
0 有用 30°⊙ 2017-06-06 22:19:15
引用書中所說: 這本書在整體主軸的選擇上,強調了策展是一個「文化行動」,也是一個「生產和詮釋意義」的過程。