《二十一个故事》的原文摘录
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人年轻的时候，常常错把种种冷淡的表现当成某种特别的东西，憾事一桩啊。 (查看原文)
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人的语言太粗陋，有时候我还挺同情那个东西的。它一而再、再而三地找到可以用来对付其敌人的合适武器，然后那武器又在它自己的胸膛里碎裂。有时候，它在我眼里是那么――软弱无力。 (查看原文)
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有个露西姨妈，笑起来又大声又有回响，就像游乐场里的镜子大厅里传出来的事先录好的笑声似的，让整栋房子充满了空洞机械的欢乐声。 (查看原文)
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他的忧虑仅仅是表面文章：它不过是巨大的暗影下，在某个角落里玩的一场游戏罢了。宣传就是消磨时间的一种手段：做工作，不是因为其有用，而是为了工作本身一仅仅是个消遣。 (查看原文)
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但要爱情，你得有钱。穷人可以有的只能是性欲。爱情需要一身好衣裳，一辆小轿车，在某处有一套公寓，或者一家不错的旅馆。它需要用玻璃纸包装起来。 (查看原文)
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刹那间，她看见他的爱只是一团火焰，摇曳在他深不见底的不负责任的沼泽上，然而她现在意识到他的轻率毫无节制。
一把锤子在敲打她的心，把钉子一根根敲进去。 (查看原文)
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它们把我记忆中的田地和大门都覆盖掉了。就像一张地图放在口袋里弄湿了，纸张都粘在一起；当你打开地图，上面覆盖着别处的碎片。
我开始明白那幅画的纯真。当时的我认为这幅画情深意美。只是当我党得这幅画不堪入目时，三十年的光阴已然逝去了。 (查看原文)
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塞满信息的大脑如同一座城市，仍能感受到远处地震所带来的冲击。 (查看原文)
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这种失望的感觉菲利普是感同身受的，他此任何人更能体会到这种痛苦，期待中的事情没有如愿发生，答应过的事情却本能兑现，令人兴奋的事情最终变得平淡无奇。 (查看原文)
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信件也是会堂而皇之地撤谎的，而且是永恒的谎言。它们就是不利于你的呈堂供物：比起说出口的话来，它们令你更像个卑鄙小人。
他不懂她躺在那里干什么，就像一本书里的图片没人读给他听，他不懂的事情让他害怕。整座房子变成了大人的世界，晚上呆在儿童室里没有安全感，他们的激情已经淹没了这座房子。
他茫然无措，再也不用保守秘密了；他彻底地放弃了责任感。让大人们维护他们自己的世界吧，他只负责自己的世界。
当你爱上了，事态就会不可避负绝发展为：你深陷其中，不可自拔；非利普要摆脱生活，摆脱爱，摆脱贝恩斯。 (查看原文)
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诧异与惊惧让他一时还睡不着，就仿佛一张熟悉的照片从相框里走出来，责备他太疏忽。 (查看原文)
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给我座金山我也不愿碰他的眼睛。很久以来，我都没有想起那天了，好多年了，那天我感到一个凉凉的东西，仿佛是唾液碰了碰我的眼皮，我睁开眼晴，看见一个好像一棵树似的人影，身边仿佛被别的树给包围起来，渐渐地走远了。 (查看原文)
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爱因斯坦一派有一个观点，就是认为理论的最高原则是以“优雅”与否为判别。“优雅”在于理论又如何解释呢？爱因斯坦的意见是：“尽可能地简单，但却不能再行简化。”我以为这解释同样可用于虚构的方式。也因此，好的短篇小说就有了一个定义，就是优雅。 (查看原文)
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一路向海德公园走，让他想起了所谓情爱，但要爱情，你得有钱。穷人可以有的只能是性欲。爱情需要一身好衣裳，一辆小轿车，在某处有一套公寓，或者一家不错的旅馆。它需要用玻璃纸包装起来。 (查看原文)
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她倚门而立，想到自己以前总是对懦弱、残破感到反感厌恶时，不由地暗自思量：“这根本算不上是悲剧。”她满怀柔情地低头看着从六便士店里买来的不堪一击的插销，任何人都可以破门而入，但那是柏格森商行的总管装上去的，一个男人。 (查看原文)
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如果我没回到这里，我是不会知道这种感觉竟然如此强烈，毕竟那些年的日子没什么特别，不好也不坏。当年普普通通的岁月如今带着柴火的烟味儿，带着黑暗中潮湿的铺路石沁出的凉意，我想我知道是什么抓住我了。那是纯真的味道。 (查看原文)
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它坐在那里，在他身上连声吠叫着它那杂种的愚蠢的胜利，像一尊感伤的雕像：这是他能够到达的离田野，离沟渠，离他家的地平线最近的地方。这个故事滑稽，值得同情，但这个故事并不因这个人死了就少了喜感。死亡不会把喜剧变为悲剧，如果那最后的姿势是一种钟爱之情的表露，我想，它不过是人类自欺欺人能力的又一个表征罢了，我们无根据的乐观主义，较之我们的绝望，要骇人得多。 (查看原文)
