《薄薄的故乡》的原文摘录
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谈天说那坏的呢绘图就把整体说了一下谈天说昨天看了一句话正好可以借用一下这些人是没有公共道德太没有公共道德他妈的太没有公共道德为了惩罚自己的不才华横溢谈天高三一个字没写可见他的精神和神经都受到了一次巨大的冲击 (查看原文) —— 引自第1001页 -
学校每年都要举办一个文化艺术姐 (查看原文) —— 引自第1001页 -
高二的时候老板对文化艺术节的看法就六个字儿我们班不参加高三要参加在他看来更是天理不容了但是他不能强制学生不参加因为那叫不尊重文化艺术老板关于所有他不赞成有无权阻止 (查看原文) —— 引自第1001页 -
“人生就是这样，你有的，就是你的。” (查看原文) —— 引自第218页 -
我突然意识到，世界对于我们每个人来说就像一个门，每一个人都有他自己进入的方法，而开启这个门的钥匙其实就是你自己。 (查看原文) —— 引自章节：镜中无光 -
你可以失去故乡，但不可以失去记忆。记忆将成为另一种故乡本身，很多时候，你可以通过记忆回到故乡，无论你身在何时，何处。 写下这本书，就是试图用文字找回“故乡”，或者是用文字把“故乡”变成记忆装进纸页，在其中找回我薄薄的故乡。 (查看原文) —— 引自章节：序 -
时间恒定持续地从山的那头走来，抚摸过这一片山谷、小河和人们的脸，然后又从山的那头走过去了。 无论是1976年一次次看着厂里黑压压的人群聚在各种空场上收听回荡在山谷里的压抑的哀乐，还是踩着路上用墨汁写就的巨大的江青、张春桥、姚文元、王洪文字样，抑或到了七十年代后期，穿着喇叭裤、带着蛤蟆镜的青年手拎着单卡录音机游荡在家属区的楼中间，任由邓丽君的《香港之夜》闯入每一角落，还是对越自卫反击战时期时常拉响的空袭警报，都阻挡不住时间的脚步，我的少年时光就这样飘走了。 (查看原文) —— 引自章节：镜中无光 -
赵葆康喜欢听古典音乐，音乐从那台大大的双卡录音机里流淌出来，弥漫在他们的小屋里，你推门进去，他会对你笑笑，并不说话。听完一段，他会来一句：柴可夫斯基《1812序曲》，或者贝多芬的《悲怆》。他的烟一根接一根，冬日的下午，阳光从他身后的窗子外照进来，蓝色的烟雾缓缓地笼罩着他。不知道为什么，总是在听到德沃夏克的《自新大陆》时，他会冲你一笑，“嗲伐？” (查看原文) —— 引自章节：湖边青年 -
不知何故，当这一切实实在在来到面前的时候，当我自认为真实地踏在上海的地界上之后，那份自以为会出现的激动却并未降临，取而代之的却是一份深深的陌生感和失落感。这个我出生的城市并没有因为我的到来而产生任何改变，它以及生活在它脚下的人们自顾自忙碌着，我熟悉的吴侬软语飘散在各个角落，可是没有一个字是飘到我头上的。我在一个个景点中留影，尽量掩饰一个外地人窘迫的模样。就像当时刚刚到武汉时，“一个来自贵阳的大上海人”的心理重新涌现了出来，上海算什么？我是武汉人，武汉也是大城市，有长江，有长江大桥，武汉三镇加起来比上海还大，武汉是中国的中心，有九省通衢之美誉，我曾经骑着车，自由地穿过它的大街小巷。虽然在那个时候，我的骄傲恰恰并非因为我来自贵州，而正是来自脚下这片陌生的出生之地。而现在，当我真正来到我的骄傲之地，却突然发现在这个冰冷的大城市里没有找到丝毫关于故乡的温暖，更没有找到这个城市可能和自己有关的任何证据。它庞大地存在着，完全没有理会一个少年心里对它的纠结。 (查看原文) —— 引自章节：湖边青年 -
1993年不算久远，1993年已经很遥远。从《冬春的日子》无任何厂标第一次于1993年在温哥华电影节首映，到2003年中国电影自上而下的市场化行政指令，整整十年。而这十年正是传统体制下的电影和边缘性独立电影运动相互对立又共同组成的十年。其中体制内的电影，一边羞涩地吸纳着外界资金，一边固执地不放开“计划经济”的指标制，致使许多独立兴起的民营公司，即使自有资金也无法独立拍片，挂靠国营电影制片厂厂标是唯一可循之路，而许多电影制片厂靠出卖指标完成着一部部“规定动作”。同时，早期独立电影却顽强地，可以说“违规”地坚持着没有挂靠的制作方式，虽然在国内无法上映，但一步步地在海外拓展。这是一条暗流，是后来中国电影市场化之前的先行者。 (查看原文) —— 引自章节：城域边缘 -
吕中说的“反思”，我更愿意理解为“面对”，面对似乎更坦荡一些，面对也是更难一些，反思可以自我完成，而面对则是你把自己交出去，是更勇敢的举动。电影中老邓如同穿越了时空一般回到“过去”，去面对她内心可能最不愿面对的往昔和人。 (查看原文) —— 引自章节：电影中的乡愁
作者: 王小帅
isbn: 7562489963
书名: 薄薄的故乡
页数: 288
出品方: 楚尘文化
定价: 48.00元
出版社: 重庆大学出版社
出版年: 2015-5
装帧: 平装