前 言/1
第一章 光与视觉/1
1.1光的基本概念/2
1.1.1光是什么？/2
1.1.2光 源/3
1.1.3光源强度/4
1.1.4照 度/4
1.1.5亮 度/4
1.1.6反射光/5
1.1.7镜面反射/6
1.1.8漫反射/6
1.1.9半漫反射/7
1.1.10直射光/7
1.1.11散射光/7
1.2白光与色温/7
1.2.1白 光/7
1.2.2色温/8
1.2.3微倒度/10
1.3视觉特性/12
1.3.1明视觉和暗视觉/12
1.3.2亮度与层次/12
1.3.3亮度适应与观察方法/14
1.3.4整体观察法/15
1.3.5联系对比观察法/16
1.3.6色觉的适应性 /16
第二章 光影结构/19
2.1光影结构/20
2.2三种基本样式/21
2.3影子/21
2.3.1影子的规律/21
2.3.2影子的虚实/22
2.3.2影子的揭示功能/23
第三章 光的分类/25
3.1按造型作用分类/26
3.2按投射方向分类/28
3.3按性质分类/31
第四章 光与造型/33
4.1光与造型/34
4.1.1光与立体感/34
4.1.2用光再现立体感/35
4.2光与空间感/37
4.2.1线条透视/37
4.2.2调子透视/39
4.2.3用光再现画面空间感/39
4.2.4塑造空间结构/41
4.3光与质感/42
4.3.1正确再现物体表面结构/42
4.3.2正确再现物体色彩/47
4.4光与物体轮廓形态/47
4.4.1突出主体的方法/48
4.4.2掩盖主体的方法/49
第五章 光与色彩/51
5.1物体的色彩/52
5.1.1物体色彩的原理/52
5.1.2色光/53
5.1.3获得色彩的方法/53
5.1.4电视彩色原理/56
5.1.5电影彩色原理 /56
5.1.6色光的三属性/56
5.2固有色、非固有色和消失色/57
5.2.1固有色/57
5.2.2非固有色/58
5.2.3消失色/58
5.2.4固有色的再现/59
5.3阴影是有色的/61
第六章 光与亮度平衡/63
6.1景物亮度范围/64
6.2动态范围/65
6.2.1胶片宽容度/65
6.2.2电视摄像机的动态范围/68
6.3亮度范围与宽容度/74
6.4亮度平衡/74
6.4.1亮度范围=宽容度/74
6.4.2亮度范围＞宽容度/76
6.4.3亮度范围＜宽容度/79
6.4.4利用示波器控制曝光和亮度平衡 /81
6.5影片实例/82
6.5.1电视剧《医龙3》/82
6.5.2日本电视剧《平清盛》/85
第七章 照明器材/89
7.1电光源/90
7.1.1白炽灯泡/91
7.1.2卤钨灯泡/91
7.1.3金属卤化物灯/92
7.2聚光灯/94
7.2.1聚光灯结构 /94
7.2.2ARRI 低色温聚光灯系列/95
7.2.3ARRI 高色温聚光灯 /98
7.3平光灯/103
7.3.1平光灯结构/103
7.3.2平光灯种类/103
7.3.3ARRI max 12/18 灯/108
7.3.4美国 K5600 “小丑”灯系列/110
7.4散射光灯/113
7.4.1变直射光为散射光/114
7.4.2冷光灯管/115
7.4.3美国KINO 弗洛冷光灯管/115
7.4.4美国KINO 弗洛冷光灯/117
7.4.5ARRI冷光灯/118
7.4.6ARRI 4管灯/119
7.5LED 二极管灯/120
7.5.1 索拉6 聚光灯/120
7.5.2 莱特派乐斯 1X1 方形散光灯/121
7.5.3ARRI 二极管LED灯/123
7.5.4ARRI LED散射光灯/124
7.5.5Locaster A2 二极管灯/126
7.6照明附件/127
7.6.1限光设备/127
7.6.3反光设备/129
第八章 外景光线处理/131
8.1 自然光特征及影响因素/132
8.1.1 自然光的三种形态/132
8.1.2 自然光变化规律 /135
8.1.3 影响自然光的因素/139
8.2外景光线处理的基本方法/139
8.2.1 正确选择自然光效/139
8.2.2 正确选择阳光的投射方向/139
8.2.3 掌握照度和色温变化/140
8.2.4 外景照明中人工光源的任务/140
8.3晴天条件的光线处理/143
8.3.1 基本方法/143
8.3.2 遮挡阳光的处理/148
8.3.3 影片实例/149
8.3.4 阴影和半阴影的处理/168
8.3.5 影片实例/173
8.3.6 人物光处理/181
8.4阴天条件下的光线处理/196
8.4.1 阴天的光线特征/196
8.4.2 阴天光线处理/197
8.4.3 阴天的补拍/201
第九章 特定条件下的光线处理/203
9.1日出日落时刻/204
9.1.1太阳在画面中出现/204
9.1.2 太阳不在画面中出现/206
9.2黎明黄昏时刻/207
9.2.1 明快的黄昏/207
9.2.2 昏暗朦胧的黄昏/207
9.3雨景的光线处理/209
9.4雪景光线处理/211
9.4.1 降雪景象的再现/211
9.4.2 雪后阴天雪景再现/213
9.4.3 晴天雪景的再现/214
9.5夜景的光线处理/217
9.5.1 夜景的光线特征/218
9.5.2 晴天拍夜景/218
9.5.3 阴天拍夜景/223
9.5.4 黎明黄昏时刻拍夜景/224
9.5.5 晚间拍夜景/228
第十章 棚内光线处理/243
10.1布光前的准备工作/245
10.1.1 与美工师磋商布景/245
10.1.2 与制作部门商讨/246
10.1.3 布景完成时的验收工作/247
10.2照明设计/247
10.2.1 分场设计/248
10.2.2 照明设计从几个方面进行/252
10.3棚内光线处理的两种方法/253
10.3.1 布景照明中的几种光线/253
10.3.2 棚内两种照明方法/256
10.4棚内照明的方法和步骤/258
10.4.1 棚内灯光装置/258
10.4.2 照明的方法和步骤/258
10.4.3 布光程序/259
10.4.4 天片光处理/260
10.4.5 布景环境光线处理/261
10.4.6 人物光处理/263
10.5棚内照明实例/265
10.5.1 《最后的风之子》/265
10.5.2 《仁医》/269
10.6夜景光线处理/273
10.6.1 无人工光源的夜景/273
10.6.2 有人工光源的夜景/274
10.6.3 月光夜景/280
10.6.4 棚内夜晚外景/281
10.7棚内照明中的几个问题/282
10.7.1 有直射阳光的日景/282
10.7.2 没有直射阳光的日景/284
10.7.3 黎明和黄昏/285
10.7.4 挡光技巧/285
10.7.5 墙面亮度的处理/286
10.7.6 道具陈设光处理/288
10.7.7 环境主光方向的处理/289
10.7.8 烟雾、光束效果的再现/290
第十一章 实景光线处理/293
11.1实景拍摄的优越性和局限性/294
11.1.1 实景拍摄的优越性/294
11.1.2 实景拍摄的局限性/295
11.2实景光线特征/295
11.2.1 实景光源特点/295
11.2.2 实景的环境光/295
11.3实景光线处理方法/296
11.3.1 现有光拍摄法/296
11.3.2人工光修饰法/298
11.3.3人工光再现法/299
11.4实景环境光处理/300
11.4.1 主光的处理/300
11.4.2 副光的处理/304
11.4.3 阳光光斑的再现/304
11.4.4 环境的塑造/305
11.5人物光处理/306
11.5.1 实景中人物光线处理特点/306
11.5.2 现有光处理法/306
11.5.3 低照度照明法/310
11.5.4 人工光修饰法/311
11.5.5 人工光再现法/312
11.6夜景光线处理/313
11.7实景照明设备及灯光装置/318
11.7.1 实景的照明设备/318
11.7.2 灯具装置/318
11.8实景光线处理实例/321
11.8.1 《家政妇三田》/321
11.8.2 《医龙3》/329
11.8.3 《红气球之旅》/332
11.8.4 《平清盛》/340
第十二章 人物光线处理/347
12.1电影电视中人物形象的几个基本 特征/348
12.1.1 电影电视中的人物肖像/348
12.1.2 不同景别人物光线处理特点/350
12.1.3 演员与光线处理/351
12.1.4 在运动中刻画人物形象/355
12.1.5 美化的问题/357
12.2人物光线处理的基本形式/358
12.3平调光处理/358
12.3.1 主光处理/359
12.3.2 修饰光处理/362
12.4侧光处理/364
12.4.1 侧光形态/364
12.4.2 主光处理/365
12.4.3 副光处理/367
12.4.4 修饰光处理/369
12.4.5 侧光照明色彩处理/370
12.4.6 侧光的特殊样式/371
12.5斜侧光处理/373
12.5.1 主光处理/373
12.5.2 副光和光比处理/379
12.5.3 修饰光的处理/379
12.5.4 斜侧光照明的色彩处理/381
12.6逆光处理/383
12.6.1 逆光灯位的处理/383
12.6.2 背光面的处理/384
12.6.3 揭示半透明体的质地感觉/386
12.6.4 逆光照明的作用/387
12.7侧逆光处理/388
12.7.1 侧逆光亮度的处理/389
12.7.2 双侧逆光/390
12.7.3 背光面的处理/391
12.7.4 侧逆光的表现功能/391
12.7.5 侧逆光的色彩处理/392
12.7.6 侧逆光的形态多样化/393
12.8顶光照明处理/395
12.8.1 顶光照明作用/396
12.8.2 顶光位置的处理/400
12.8.3 顶光光比的处理/402
12.8.4 修饰光的运用/402
12.8.5 顶光的色彩处理/404
12.8.6 顶光的丰富形式/405
12.9脚光照明处理/407
12.9.1 脚光照明的作用/407
12.9.2 主光处理/410
12.9.3 鼻影的造型/410
12.9.4 光比的处理/411
12.9.5 光质的使用/413
12.9.6 亮度的处理/414
12.9.7 脚光色彩的处理/415
12.9.8 脚光处理的形式/416
12.10 剪影和半剪影/416
12.10.1 剪影/416
12.10.2 半剪影/418
12.11 人物特殊光效处理/418
12.11.1 采用光源效果光照明人物/418
12.11.2 光斑照明/419
12.12 眼神光的处理/420
12.13 人物照明中几个问题/423
12.13.1人物与背景调子的配置/423
12.13.2人物与环境光线效果的统一/424
12.13.3 人物光线亮度的处理/426
12.14 对切镜头光线处理/427
12.14.1 传统照明法：交叉光处理/427
12.14.2 自然光效法处理/432
12.14.3 追求艺术表现/438
12.14.4 影片实例/440
12.15 人物与环境光线处理关系/451
第十三章 动态人物光线处理/455
13.1原地动作的人物光线处理/456
13.1.1原地动作，固定机位拍摄/456
13.1.2动作出画时，摄影机要做构图调整/457
13.1.3 现有光拍摄/459
13.1.4 光种互换/459
13.1.5 处理中注意的几个问题/463
13.2同一空间动态人物光线处理/463
13.2.1 连续布光法/464
13.2.2 分区布光法/467
12.3.3 整体布光法/478
13.3不同空间动态人物光线处理/485
13.3.1 利用亮暗间隔区分/485
13.3.2 现有光拍摄，利用光源色温区分/487
13.3.3 利用不同光线结构区分/489
13.3.4 利用不同色温和亮度的光线区分/490
13.3.5 注重光的表意结构/491
13.3.6 综合手段的运用/492
出版后记/495
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