出版社: 北京联合出版公司
出品方: 后浪
原作名: Film Art : An Introduction, 8e
译者: 曾伟祯
出版年: 2015-7
页数: 632
定价: 128.00元
装帧: 平装
丛书: 后浪电影学院
ISBN: 9787550250918
内容简介 · · · · · ·
四十年来世界上最受欢迎的电影入门教程之一
奥斯卡最佳导演李安亲自推荐
享誉全球的电影学者波德维尔夫妇精心编写、历经锤炼的重量级经典教科书
多次更新再版,被译为十多种语言
上千张原始底片的放大照片+几十部电影的全景式分析+百来位重要影人的经验箴言+海量文献及深入研究建议
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★ 世界上最为广泛流传的电影概论教程
波德维尔夫妇堪称美国乃至国际电影研究领域最多产、最伟大的教科书编撰者,他们的作品电影学界几乎无人不曾读过。
★ 完美的实用性,超强的适用性
本书最初是为学电影的本科生而编撰,但也是影视相关专业研究生的必备读物。与此同时,它还是影视传媒工作者和纯粹热爱电影的非专业读者奉为至爱的经典宝书。
★ 上千幅底片放大格图片,全景式的电影分析
与一般电影入门教科书不同,本书没有采用剧照,而是罗列了1061幅珍贵的原...
四十年来世界上最受欢迎的电影入门教程之一
奥斯卡最佳导演李安亲自推荐
享誉全球的电影学者波德维尔夫妇精心编写、历经锤炼的重量级经典教科书
多次更新再版,被译为十多种语言
上千张原始底片的放大照片+几十部电影的全景式分析+百来位重要影人的经验箴言+海量文献及深入研究建议
…………………………………………
📖 编辑推荐
★ 世界上最为广泛流传的电影概论教程
波德维尔夫妇堪称美国乃至国际电影研究领域最多产、最伟大的教科书编撰者,他们的作品电影学界几乎无人不曾读过。
★ 完美的实用性,超强的适用性
本书最初是为学电影的本科生而编撰,但也是影视相关专业研究生的必备读物。与此同时,它还是影视传媒工作者和纯粹热爱电影的非专业读者奉为至爱的经典宝书。
★ 上千幅底片放大格图片,全景式的电影分析
与一般电影入门教科书不同,本书没有采用剧照,而是罗列了1061幅珍贵的原始胶片放大格照片,并对一些具有代表性的场景进行全景式的逐格分析。可以说是跳出观影的直观经验,手把手地教会读者一套分析电影的技能。
★ 形式与风格的交相辉映,还电影以完整的艺术整体性
本书没有孤立的考察电影的方方面面,而是将电影视为一门完整的艺术,技术、意念、风格、人物等在其中各司其职,作者所要揭示的便是这些元素之间的整体协调运作。
★ 从传统好莱坞叙事电影到亚洲电影,从电影类型到电影运动,有关电影的一切了然于胸
作者不仅列举分析了大量类型影片案例,而且将电影放到历史的情景脉络中,考察历史上重要的电影运动,从而在历史中解释电影风格的演变。而2007年3月,大卫·波德维尔曾以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚洲电影学术研究大奖”。
📖 内容简介
《电影艺术》第1版面世于1979年,此后历经七次修订,早已成为电影学领域公认的标尺性著作。本书内容宏广,从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介,到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要,无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。
作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考,同时佐以巨细靡遗的影片举例,详细分析电影的元素,说明电影的形式系统(叙事性与非叙事性)及风格系统(摄影、剪辑、场面调度与声音)如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时,不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式,去感受影片技术上或情感上的精彩片段,而能将电影看做如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般,是一个创作者在凝粹创作意念之后,执行到影片胶卷上的完整呈现。
📖 名人推荐
大卫·波德维尔我是很熟的,他写的书,去读,没错!
——李安,奥斯卡最佳导演
这本书在美国出版时,对评论界和学术界是个震撼。它摆脱了长久电影理论的僵硬观念,准确的从形式主义出发,深入浅出注释电影的完整观念。它使阅读理论成为乐趣,使学生进入电影领域有所凭藉。
——焦雄屏,著名电影学者,华语世界重要电影人
电影学界几乎无人没读过大卫·波德维尔及其夫人克里斯汀·汤普森的著作,他们那些或历史、或理论的教科书流行于各国的电影课堂。因为格外钟情功能认知探讨,他们的研究方法在文化批评兴盛的时刻受到了简单刻板的贬斥。然而对于影像读解能力不那么敏锐的学人来说,这些形式至上的著作读来却颇有裨益。
本书以形式与风格的专题昭彰,其实是一本系统的电影概论,全书内容涵盖宽泛,从原始的制作到高端的学术皆有描述。作者以意义传达、视听风格、历史传统的不同维度分章断节,对电影的构成素材进行多角度解析,并凭借丰厚的专业素养实例举证,施予细腻而感性的鉴赏。一册在手,有关电影的林林总总了然于胸。
大卫·波德维尔和夫人执教数十年,著述等身,仅两岸三地的汉译本就已有7本,堪称学界劳模。他们雄心勃勃的写作糅容电影工业和电影诗学的不同元素,刨示镜头意义的建构过程,提炼电影评论的基本框架与理念,身体力行地开拓了原初的电影研究。
——杨远婴,北京电影学院教授
很少有电影著述像这本书一样如此简洁明了,却又系统严谨地介绍电影艺术的全部内容,而且自成体系、个性鲜明。作者是有着丰富教学经验的著名学者,深刻明了如何帮助读者建立起关于电影的基本概念和知识体系,并且提供一套科学有效、操作性强的电影分析与批评方法,因而,不同层次的读者都可以从本书中受益。
——王宜文,北京师范大学艺术与传媒学院副院长
基础的知识解决最基本的问题;基本的问题是一切迷惑的根源。《电影艺术》有正本清源的作用,怎不令人惊喜?
——何平,资深导演、编剧和监制,作品有《双旗镇刀客》《不见不散》《大腕》等
这是我个人电影求学过程中最具影响力的一本书。这本书在美国近年来已经成为各影剧学校最热门的教科书,也是一本见解犀利、有观点的电影入门好书……
——周旭微,资深影人
这本书最大的功能是指引了我们如何思考电影。好的影片往往启发观众的思想,好的电影书则可以帮助热爱的人思考电影的种种。
——林良忠,著名摄影师,代表作《饮食男女》《推手》等
虽然全书旨在讨论电影,但是其中的观念却能启发所有从事影像工作(电视、广告、MTV)的朋友,帮助大家更深入的了解影像媒体。
——王玮,广告导演
电影艺术 : 形式与风格(插图修订第8版)的创作者
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作者简介 · · · · · ·
著者简介
大卫·波德维尔(David Bordwell, 1947~2024)和夫人克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson, 1950~),当代美国重要的电影理论家,美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授,国际电影学界最多产、最伟大的教科书编撰者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人,并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究,以及对电影叙事学、香港电影和电影风格史的研究而广受尊敬,目前他受聘担任法国电影资料馆(Cinémathèque Française)顾问一职;汤普森则是新形式主义电影分析理论的领军人物之一,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公认的新形式主义经典著作。
波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学专著,如《世界电影史》《场面调度的艺术》《好莱坞怎样讲故事》等。但若论在世界范围内最畅销...
著者简介
大卫·波德维尔(David Bordwell, 1947~2024)和夫人克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson, 1950~),当代美国重要的电影理论家,美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授,国际电影学界最多产、最伟大的教科书编撰者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人,并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究,以及对电影叙事学、香港电影和电影风格史的研究而广受尊敬,目前他受聘担任法国电影资料馆(Cinémathèque Française)顾问一职;汤普森则是新形式主义电影分析理论的领军人物之一,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公认的新形式主义经典著作。
波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学专著,如《世界电影史》《场面调度的艺术》《好莱坞怎样讲故事》等。但若论在世界范围内最畅销、最深入人心的作品,则非这部《电影艺术》莫属。
2007年3月,大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。
译者简介
曾伟祯,纽约大学电影研究中心电影学硕士,台湾著名编剧、影评家,曾任台北金马影展、台北电影节、金钟奖评审。其译作还有大卫·马梅的《导演功课》等。
目录 · · · · · ·
推荐导言
译者序:工欲善其事,必先利其器
前言: 让自己在电影中展开
第一部分 电影艺术与制片
第一章 电影即艺术: 创意、 科技与商业
第二部分 电影形式
第二章 电影形式的重要性
第三章 叙事是一种形式系统
第三部分 电影风格
第四章 镜头:场面调度
第五章 镜头:摄影
第六章 剪辑:镜头之间的关系
第七章 电影的声音
第八章 总结:风格是一种形式系统
第四部分 电影的种类
第九章 电影类型
第十章 纪录片、实验电影及动画片
第五部分 电影分析评论
第十一章 电影评论:范例分析
第六部分 电影史
第十二章 电影艺术与电影史
重要词汇表
人名对照表
片名对照表
出版后记
目 录
第一部分 电影艺术与制片
第一章 电影即艺术:创意、科技与商业 003
《辣手摧花》中的艺术性 004
电影的技术 009
制造幻象的机器 009
深度解析:找出模式 010
拍片:电影制作 017
编剧与集资阶段 018
准备阶段 019
拍摄阶段 020
组合阶段 024
深度解析:电影制作中的用词与职称026
制作过程的艺术影响 028
电影制作模式 029
大型制作 029
剥削劳动力及独立制片 030
小规模制片 031
不同制作形态的启示 033
深度解析:胶卷底片与数字影片的会合 034
将电影带到观众面前:发行与放映 038
发行:权力中心 039
影院及非影院放映 045
发行与放映的艺术影响 048
结论 054
延伸阅读 054
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第二部分 电影形式
第二章 电影形式的重要性 065
电影形式的概念 065
形式即系统 065
“形式”与“内容” 067
形式的期待 068
惯例与经验 070
形式与情感 071
形式与意义 072
评论 076
电影形式的原则 077
功能 078
类似与重复 079
差异与变化 080
发展 082
统一/不统一 084
结论 085
延伸阅读 086
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第三章 叙事是一种形式系统 089
叙事结构的原则 089
叙事是什么? 090
情节与故事 091
因果关系 093
时间 096
深度解析:玩弄故事时间 099
空间 102
开场、结尾和剧情发展的模式 103
叙述:故事流程 105
故事内容的范围 106
故事内容的深度 108
叙述者 110
总结叙述 111
经典好莱坞电影 113
《公民凯恩》的叙事形式 115
《公民凯恩》整体叙事上的期待 115
《公民凯恩》的故事与情节 116
《公民凯恩》中的因果关系 118
《公民凯恩》中的时间 119
《公民凯恩》中的动机 122
《公民凯恩》中的平行对照 123
《公民凯恩》情节发展的模式 123
《公民凯恩》的叙述 124
结论 127
延伸阅读 128
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第三部分 电影风格
第四章 镜头:场面调度 133
什么是场面调度? 133
写实主义 134
场面调度的威力 135
场面调度的元素 136
布景 136
服装与化妆 143
灯光 147
演出:动作与表演 155
深度解析:电影演员的工具箱 157
整体表现:空间与时间中的场面 165
空间 167
时间 176
场面调度的叙事功能——范例影片:《我们的好客之道》 180
结论 185
延伸阅读 185
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第五章 镜头:摄影 191
摄影的影像 191
色调的范围 191
影片的速度 196
空间透视关系 198
深度解析:由怪物到凡人:《指环王》中的计算机合成影像 210
取景 213
景框的面积与形状 214
画内空间和画外空间 219
取景的角度、水平、高度及距离 221
动态景框 227
影像的时间长度:长镜头 242
长镜头的功能 243
长镜头及动态景框 246
结论 249
延伸阅读 249
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第六章 剪辑:镜头之间的关系 255
何谓剪辑? 256
电影剪辑的特性 258
镜头A与B的图形关系 258
镜头A与B的节奏关系 263
镜头A与B的空间关系 265
镜头A与B的时间关系 267
连续性剪辑 270
空间的连续性:180°线 271
《马尔他之鹰》中的连续性剪辑 273
连续性剪辑:几个重点 278
更进一步:越过动作轴 280
交叉剪辑 281
时间的连续性:顺序、频率和长度 284
深度解析:紧凑的连续性剪辑:《洛城机密》与当代剪辑 286
连续性剪辑之外的剪辑法 291
图形及节奏方面的其他可行性 291
空间与时间上的不连续性 293
不连续性剪辑的功能:《十月》 297
结论 300
延伸阅读 301
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第七章 电影的声音 305
声音的威力 306
电影声音的基本要素 308
知觉特性 308
选择、改变与组合 310
电影声音的特性 318
节奏 319
忠实度 321
空间 322
深度解析:画外音与视觉观点:《危险关系》中的现金调包 326
时间 333
电影声音的功能:《死囚越狱》 338
方丹的口述 338
音效与叙述 340
声音母题 341
音乐 342
声音段落举例 343
结论 347
延伸阅读 347
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第八章 总结:风格是一种形式系统 353
风格的概念 353
风格与电影导演 354
风格与观众 355
分析电影风格 356
第一步:决定该片的组织结构 356
第二步:辨识显著的技巧 356
第三步:找出整部影片中技巧的模式 357
第四步:提出这些技巧的功能以及形成的模式 358
《公民凯恩》的风格 360
结论 367
延伸阅读 368
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第四部分 电影的种类
第九章 电影类型 373
了解类型 373
类型定义 373
分析类型 375
类型历史 376
深度解析:当代类型:犯罪惊悚片 378
类型的社会功能 383
三种类型 385
西部片 385
恐怖片 387
歌舞片 391
结论 395
延伸阅读 395
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第十章 纪录片、实验电影及动画片 399
纪录片 399
何谓纪录片? 399
纪录片的种类 401
纪录片与剧情片的分野 402
纪录片的形式种类 404
分类式 404
策略式 412
实验电影 419
实验电影的形式类别 421
抽象式 422
联想式 430
动画片 439
叙事型动画电影实例:《狂鸭》 443
实验型电影实例:《富士山》 446
结论 448
延伸阅读 449
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第五部分 电影分析评论
第十一章 电影评论:范例分析 457
经典叙事电影(剧情片) 458
《星期五女郎》 458
《西北偏北》 462
《为所应为》 467
经典电影拍摄手法的叙事选择 472
《筋疲力尽》 472
《东京物语》 478
《重庆森林》 482
纪录片的形式与风格 487
《持摄影机的人》 487
《细细的蓝线》 491
形式、风格与意识形态 498
《相逢圣路易》 498
《愤怒的公牛》 505
附录:电影分析评论写作 511
准备书写 511
第一步:发展一个你会在文章中加以说明解释并举证的论点 511
第二步:做出电影的分段分析表 512
第三步:注意片中杰出的技巧 513
组织及写作 514
结论 516
分析论文范例 516
延伸阅读 520
本章分析范例电影DVD信息 520
第六部分 电影史
第十二章 电影艺术与电影史 525
早期电影 (1893~1903年) 526
经典好莱坞电影的发展 (1908~1927年) 530
德国表现主义 (1919~1926年) 534
法国印象主义和超现实主义(1918~1930年) 537
印象主义 537
超现实主义 540
苏联蒙太奇运动 (1924~1930年) 542
声音技术引进后的经典好莱坞电影 545
意大利新写实主义(1942~1951年) 549
法国新浪潮 (1959~1964年) 551
“新好莱坞”与独立制片 555
当代香港电影 561
延伸阅读 565
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重要词汇表 573
人名对照表 588
片名对照表 598
出版后记 613
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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这种新写实主义电影的暖昧性,同时也是拒绝全知观点的产物,仿佛现实是完全不可知的。因此,在电影的结尾,这种处理手法特别明显。《偷自行车的人》结束时,主角与儿子在街上徘徊,失去的自行车还是没有找回,他们的未来仍不确定。《大地在波动》的末段,虽然西西里农民对抗商人的暴动失败了,但结尾并没有说暴动不会再发生。新写实主义倾向于记录真实生活切面的结构和非限制性叙述,从而使该运动的电影拥有一个和好莱坞电影封闭式结局相反的开放式结尾。 (查看原文) —— 引自章节:意大利新写实主义 -
1. 叙事系统 2. 风格系统(镜头运动、构图的色块配置、音乐搭配、其他设计) (查看原文) —— 引自第67页
> 全部原文摘录
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第八章 《总结:风格是一种形式系统》
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■风格的概念 □电影风格: 定义:电影组织技术的形式系统。 电影在内容、形式、视听语言等方面所展现出来的独特的艺术特色和审美倾向。 集体风格:一些导演的作品当中共同出现的技巧。 □风格和电影导演 1.没有一部影片会用尽所有技巧。 2.历史限制电影工作者的技巧选择,即便技... (展开)第五章 《镜头:摄影》
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25 有用 后浪 2015-06-08 11:53:03
后浪电影学院003《电影艺术 : 形式与风格》(插图修订第8版)三十年来世界上最受欢迎的电影教程全新修订版!
2 有用 张启超 2022-06-28 17:08:15
机翻严重,怀疑译者根本没好好理解再去翻译,有些地方信都没做到。这本书概念介绍得是真的啰嗦又不着重点。
2 有用 rhythm 2017-04-06 18:45:05
新形式主义框架下的电影导论。风格部分介绍视听各元素,形式部分介绍叙事学,相比风格部分更加抽象,理解起来更为费力。此外还包括了电影制发放流程、类型学、分析评论与写作、电影史的简介,容量很大,全面深入。又是两口子的书,私货不少。至于翻译嘛……个别语句不通顺,部分专业词汇和专有名词还需要参考其他翻译(“史蒂夫·贾伯斯”…)。与《认识电影》搭配互补为佳。 2017.03.23-04.06
1 有用 alex.lang 2019-12-03 08:14:40
书与人需要缘分,目前我们应该是缘分未到。😂
24 有用 benben 2016-06-30 14:58:56
李安交的朋友就是实在,后面的范例分析,篇篇精彩!