Name: 巴黎评论·作家访谈1
ISBN: 9787532156511

作者: 美国《巴黎评论》编辑部编
出版社: 上海文艺出版社
出品方: 99读书人
出版年: 2015-11
页数: 380
定价: CNY 45.00
装帧: 平装
丛书: 巴黎评论
ISBN: 9787532156511

豆瓣评分

8.7

294人评价

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评价:

内容简介 · · · · · ·

作家访谈是美国著名文学杂志《巴黎评论》最持久也最著名的特色。自一九五三年创刊号中的E .M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大的作家长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”、“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有最重要的作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了访谈这一特殊文体的典范。

一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为了配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加上围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。

经《巴黎评论》授权，我们从中挑选了中国读者比较熟悉的近四十八位...

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作者简介 · · · · · ·

杜鲁门•卡波蒂、欧内斯特•海明威、亨利•米勒、弗拉基米尔•纳博科夫、约翰•厄普代克、杰克•凯鲁亚克、加西亚•马尔克斯、雷蒙德•卡佛、米兰•昆德拉、阿兰•罗伯-格里耶、君特•格拉斯、保罗•奥斯特、村上春树、斯蒂芬•金、奥尔罕•帕慕克、翁贝托•埃科

目录 · · · · · ·

杜鲁门·卡波蒂（1957）黄昱宁译
欧内斯特·海明威（1958）苗炜译
亨利·米勒（1961）王岳杭译
弗拉基米尔·纳博科夫（1967）丁骏译
杰克·凯鲁亚克（1968）菊子译
约翰·厄普代克（1968）盛韵译
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原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

（雷蒙德·卡佛）艺术终归是艺术，但艺术也是一种高级的娱乐。我这么想有错吗？我不知道。但我记得二十几岁时，在读了斯特林堡的剧本、马克斯·弗里施的小说、里尔克的诗歌，听了一整晚巴托克的音乐和看了电视上关于西斯廷教堂与米开朗基罗的专题后，都会有我的人生发生了改变的感觉。你不可能不被它们影响，不被它们改变，不可能不因此而变成另一个人。但不久我就发现我的人生根本就不会改变，我一点也感受不到这种变化，不管它是否能够被察觉到。我终于明白艺术是一个有闲暇和闲钱才能追求的东西，就这么简单。艺术是一种奢侈，它不会改变我和我的生活。我想我终于痛苦地认识到艺术不会改变任何东西。不会。我根本不信雪莱荒谬的鬼话，说什么诗人是这个世界上“不被承认的立法者”。这是什么鬼念头！伊萨克·迪内森说她每天写一点，不为所喜，不为所忧，这个我赞成。那些靠一篇小说、一部话剧或一首诗就能改变人的世界观甚至人生观的日子即使有过，也已经一去不复返了。写一些关于生活在特定状况下的特定人群的小说，也许有助于对生活的某个侧面有更好的了解，但恐怕也只有这一些了，至少我是这么认为的。诗歌也许不同，苔丝收到过读了她诗歌的人的来信，说这些诗歌把他们从想去跳悬崖跳河之类的绝望中挽救了回来。但这是两码事。好小说是一个世界带给另一个世界的信息，那本身是没错的，我觉得，但要通过小说来改变事物、改变人的政治派别或政治系统本身，或挽救鲸鱼、挽救红杉树，不可能。如果这是你所想要的变化，办不到。并且，我也不认为小说应该与这些事情有关。小说不需要与任何东西有关，它只带给写作它的人强烈的愉悦，给阅读这些经久不衰作品的人提供另一种愉悦，也为它自身的美丽而存在。它们发出光芒，虽然微弱，但经久不息。 (查看原文)

Echo·1900 1 回复 11赞 2012-08-09 12:14:06

—— 引自第186页
《巴黎评论》：你把自己看作美国人吗？纳博科夫：是的。我是地道的美国人，地道得就像亚利桑那州的四月天。美国西部的植被、动物、空气，是我同远在亚洲北极圈的俄罗斯的纽带。当然，是俄罗斯的语言和风光滋养了我，我不可能在精神上同美国的本土文学，或者印第安舞蹈，或者南瓜派，亲近到什么程度；不过当我在欧洲边境上出示我的绿色的美国护照时，我确实感觉到一股温暖轻松的自豪感涌上心头。对于美国事务的粗暴批评会让我生气难过。在内政方面，我强烈反对种族隔离。在外交政策方面，我绝对站在政府一边。在不确定的时候，我的做法很简单，只要是让左派和罗素们不满的我就拥护。 (查看原文)

元非 2 回复 2赞 2013-04-29 18:01:46

—— 引自第71页

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巴黎评论访谈外国文学文学写作访谈录文学评论文学理论

丛书信息

　　巴黎评论 (共14册), 这套丛书还有《巴黎评论·作家访谈2》,《巴黎评论·作家访谈7》,《巴黎评论·作家访谈1》,《巴黎评论·作家访谈3》,《巴黎评论·作家访谈5》等。

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巴黎评论·作家访谈1的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

我要写书评

巴黎评论·作家访谈1的书评 · · · · · · ( 全部 80 条 )

热门 / 最新 / 好友 /只看本版本的评论

meiya 2012-07-20 22:05:34 人民文学出版社2012版

作为励志偶像的作家们

最近在读《巴黎评论·作家访谈Ⅰ》，不怕大家笑话，这本书除了当文学访谈来看，我还把它当作励志书来认真研读。里面有十六位作家，我喜欢的作家访谈依次是海明威、村上春树、帕慕克和斯蒂芬·金，可以说他们是我的励志偶像。　　首先他们都严于律己，自我约束性极强。如果... (展开)

136

19 12回应

苗师傅 2012-02-24 14:51:12 人民文学出版社2012版

我来抛砖引玉吧

谈论写作的书给GQ的专栏你一定看过这样的电视节目，电影演员或者电视剧演员谈论他们是如何表演的，比如大冬天的要拍一场雨雪中的戏，他们就要喝点儿二锅头，穿上军大衣，演完了冻得跟孙子似的，又比如他们要拍一场激情戏，总也进入不了状态，然后男演员吃了口大蒜使劲吻女... (展开)

6 2回应

NULLAND 2012-06-06 16:03:38 人民文学出版社2012版

作家的“元气”

《巴黎评论》是由几个美国人于1953年在法国巴黎创立的一份文学季刊，刊物的内容着重于作家的创造性工作——小说和诗——也不排斥批评，但不希望刊登那些夹杂各种意识形态的批评，只要那些最能揭示作家创造力的批评，特别是让作家谈论自己的创作。“作家在工作”这个著名的访谈... (展开)

8 4回应

蓝文青 2012-04-09 13:11:10 人民文学出版社2012版

慢赏那些生蛋的鸡

《巴黎评论》是美国人做的文学评论杂志，从上世纪开始的，它创办于1953年，每一期都有一位或两位作家访谈。通常的格式是：每一篇访谈先介绍作家的简历以及创作情况，接下来便是受访的作家在接受访谈的地点和访谈过程中的表现，最后就是二十来页的访谈对答。对于一份这样的杂志... (展开)

2 39回应

思郁 2012-03-20 09:41:06 人民文学出版社2012版

《巴黎评论》：我等着故事发生

《巴黎评论》对约翰·厄普代克的访谈中，提到一种观点：作家访谈从本质上来说都是虚假的。因为任何访谈中，你说过的话，要不是被曲解，就是被忽略。媒体需要的是一种掷地有声的观点，而作家最不擅长的也许就是对自己不熟悉的事物发表看法。他会陈述很多，表达很多，但访谈者最... (展开)

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Lily Legacy 2015-10-23 02:42:32 人民文学出版社2012版

作家们都在读些什么书

阅读某位作家的自传、日记、书信或是访谈时，那位作家喜欢读什么书、爱读哪个作家的文字，是我最想在其中窥探的内容。从略萨的《给青年小说家的信》，我知道了福楼拜、佩德罗•巴拉莫，从芦苇那里，我知道了哈金的《等待》一部不错的当代文学作品，从八十年代作家那里，我知... (展开)

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山大王 2012-03-22 19:40:28 人民文学出版社2012版

小说家的复魅

——评《巴黎评论·作家访谈Ⅰ》好吧，我坦诚，我是奔那些小说家们的八卦和花边而去的。从某种程度上讲，我收获甚夥。杜鲁门·卡波蒂和约翰·厄普代克都因为把邻里的糗事写进小说公开发表，而不受待见，前者这么做的时候竟然不过十五岁左右；弗拉基米尔·纳博科夫最爱做的“... (展开)

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南桥 2008-06-18 00:10:16 Picador2006版

1967年的品特

图书馆又卖旧书，我买了一本1967年版的Paris Review Interviews, 上头有一篇品特。拿到一本67年的访谈录，就跟发现了一瓶67年的葡萄酒一个感觉。品特那时候可能万万想像不到日后会得诺贝尔奖，但是当时的他就已经很“拽”。个性就是一个作家的第二性。作为一个作家，做人不能太... (展开)

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齐物秋水 2012-03-23 18:23:25 人民文学出版社2012版

大师之言：智慧与荒唐

“刘易斯•卡罗尔是我喜爱的作家，只要能写出他那样的书来，取走我的右臂作为交换都是可以的。哪怕是稍微向他靠拢一些，我都肯拿这只写字的手来交换。”若单纯地将这句话拎出来看，我们大概会以为是一位儿童文学作家的肺腑之言，毕竟《爱丽丝漫游奇境记》和《镜中奇遇记》... (展开)

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blur 2012-03-20 19:31:37 人民文学出版社2012版

一个作家一个坑【摘录集】

【杜鲁门•卡波蒂】《巴黎评论》：能说说你个人有什么怪癖吗？卡波蒂：我想我的迷信可以被看成是一种怪癖。我会把所有的数字都加起来：有那么几个人，我从来不给他们打电话，就因为他们的号码加起来是一个不吉利的数字。出于同样的原因，我也会拒绝饭店里的某间房。我无法... (展开)

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边 (岁月长，衣裳薄)

卡波蒂：多写是唯一利器。而我自己的理论是：作者应该先殚精竭虑，把自己的眼泪苦干，在很久很久以后才开始动手，努力在读者身上唤起相似的反应。换句话说，我相信，任何艺术形态的最高强度都是由一副深思熟虑、坚定冷静的头脑来实现的。我是一个“水平”的作家，只有躺下来——不管是躺在床上还是摊在一张沙发上，香烟和咖啡出手可及，我才能思考。我一定得吞云吐雾、细啜慢饮。拥有风格，一种风格，常常是一道阻碍，一股...
2017-07-12 17:54 2人喜欢

卡波蒂：多写是唯一利器。而我自己的理论是：作者应该先殚精竭虑，把自己的眼泪苦干，在很久很久以后才开始动手，努力在读者身上唤起相似的反应。换句话说，我相信，任何艺术形态的最高强度都是由一副深思熟虑、坚定冷静的头脑来实现的。我是一个“水平”的作家，只有躺下来——不管是躺在床上还是摊在一张沙发上，香烟和咖啡出手可及，我才能思考。我一定得吞云吐雾、细啜慢饮。拥有风格，一种风格，常常是一道阻碍，一股反作用力，而不能达到它应该达到的效果。交谈对我是最最重要的。我喜欢倾听，我也喜欢说话。海明威：站着写作是海明威最初就养成的习惯他每天的工作进程记录在一张大表格上——“以防自欺欺人”。表格上的数字代表每天产出的文字量，从450、575………… 他是一个严于律己、自我约束力极强的人。写书或者写故事的时候，每天早上天一亮我就动笔，没人打搅；清凉的早上，有时会冷，写着写着就暖和起来。写好的部分通读一下，知道接下来会发生什么、会写什么就停下来。写到自己还有元气、知道下面该怎么写的时候停笔。第二天再去碰它。作家停止观察就完了。他观察到的东西进入他所致所见的大储藏室。知道这一点可能有用：我总是用冰山原则去写作，冰山露在水面芝山的是八分之一，水下是八分之七，你删去你所了解的那些东西，这会加厚你的冰山，那是不露出水面的部分。如果作家略去什么东西是因为他并不了解那东西，那他的故事里就会有个漏洞。米勒：我现在喜欢在早上写东西，写上两三个小时。最开始，我比较习惯在午夜之后到凌晨这段时间干活，不过那时很久以前的事了。我可以很快地写上一阵，然后会卡住，可能一个小时就停在那一页上。不过那种情况很少法伤，因为当我发现自己陷入泥潭，我会跳过困难的部分继续往下写，知道吗，你完全可以在以后的某天再回来解决那个问题。我在写的过程中，从来不做修改或者校正。这么说吧，我会先用一种方式把一个东西写出来，然后，等它冷却下来——我会让它休息一会儿，一个月，也可能是两个月，我会用一种全新的眼光来看它。大多数时候，写作是一件无声无息的事，就在你走路的时候、刮胡子的时候、玩游戏的时候，或者干着其他随便什么事的时候，甚或是在和无关紧要的人有一搭没一搭说话的时候。你在写东西，你的大脑在写东西，就在你意识的背后。那么你在打字机前面做的事情，其实和转账差不多。我只做力所能及的事，绝不伪装，是什么样就写什么样——这就是为什么我用第一人称，为什么写的都是自己的事。我决定从我自己的经验出发来写，写我所知道的事情和感受。每个艺术家都会对技术入迷。但，你要记住，是“你”在写东西，不是他。我后来发现一点，天底下最厉害的技巧，就是根本没有技巧。我从来没觉得自己必须牢牢掌握一套特别的写作手法。我努力保持开放和灵活，随时准备让风带走我，让思绪带走我。那就是我的状态、我的技巧。你非要说的话，就是一定要既灵活又警惕，只要当时觉得是好的，就去弄。纳博科夫：我写的东西总是先有个整体布局，然后像一个填字有戏，我碰巧选了哪里就先把那里的空填上。凯鲁亚克：我整个青年时代都荒废在慢条斯理地修改、没完没了地重复猜测和删除上，最后搞得我一天只能写一句话，而这句话还没有任何感情。他妈的，艺术中，我喜爱的是感情，不是匠气，或者是隐藏感情。厄普代克：对于一个作家来说，如果他有故事要讲，也许他应该像讲话一样快速地打字。马尔克斯：要成为一个好作家，你得在写作的每一个时刻都保持绝对的清醒，而且要保持良好的健康状态。卡佛：一点点自传加上很多的想象才是最佳的写作我的写作是间歇性的。但当我写作时，我一坐下来就会写上很久，十、十二或十五个小时，一天接一天，这种时候我总是很开心。小说的初稿花不了太多的时间，通常坐下来后一次就能写完，但是其后的几稿确实需要花点时间。有篇小说我写了二十稿还是三十稿，从来不低于十到十二稿，看伟大作家作品的草稿既有益也能收到激励。第一稿只是为了得到一个大致的轮廓和故事的框架，其他的要在随后的版本里处理。草稿完成后，我会用打字机把它打出来。打第一稿时，我已开始改写，加一点，减一点，但真正的工作要等到后来，等到改完三四稿以后。如果小说初稿有四十页，等我写完通常只剩下一半了，不仅仅是把东西去掉和缩短篇幅，我去掉很多，但也加进去一些，加一点，再去一点。加加减减，这是我喜欢做的事情。每天醒来都让我高兴，这就是我为什么喜欢早点醒来的原因。村上春树：当我进入一本书的写作阶段时，我会在早晨四点钟起床，工作五至六个小时。下午的时候，我会跑步十公里或者游泳一点五公里，然后读一会儿书，听听音乐。我晚上九点钟就寝。我每天重复这种作息，从不改变。埃科：我一直说我善于利用空隙。原子和原子之间、电子和电子之间，存在很大空间，如果我们缩减宇宙、去除中间所有的空隙，整个宇宙可能压缩成一个球。我们的生活充满空隙。早晨你按了门铃，随后你得等电梯，到你出现在门前，中间又流逝了好几秒时间。在等你的若干秒里，我在思考正在写的一篇新文章。我可以在厕所、在火车上工作。游泳时，我想出很多东西，特别是在海里时。在浴缸里，想出的没那么多，但也有收获。
引自第1页

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君特·格拉斯（1991）吴筠译

Jim Moriarty (是个狗逼)

但是我的第一本小说犯了个错误，在第一章结束的时候我所有的角色都已经死完了，我就写不下去了！这就是写作中的第一个教训：小心处理角色的命运。后面写僵尸故事吧
2019-12-25 06:39 1人喜欢

但是我的第一本小说犯了个错误，在第一章结束的时候我所有的角色都已经死完了，我就写不下去了！这就是写作中的第一个教训：小心处理角色的命运。
引自君特·格拉斯（1991）吴筠译
后面写僵尸故事吧

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雷蒙德·卡佛

Jim Moriarty (是个狗逼)

我写了一篇很长的关于没钓到或是钓到鱼的小说，问我妈能否帮我用打字机打出来。她不会打字，但还是去租了台打字机，真难为她了。我们两人合力把小说很难看地打出来并寄了出去。我记得那本户外杂志的刊头上有两个地址，我们把稿件寄到靠近我家、位于科罗拉多州博尔德的发行部。稿件最终被退了回来，但这没什么，它到过外面的世界了，那篇稿子，去过了别的地方，有除了我母亲以外的人读过了它，起码我是这么希望的。
2019-08-19 03:52 1人喜欢

我写了一篇很长的关于没钓到或是钓到鱼的小说，问我妈能否帮我用打字机打出来。她不会打字，但还是去租了台打字机，真难为她了。我们两人合力把小说很难看地打出来并寄了出去。我记得那本户外杂志的刊头上有两个地址，我们把稿件寄到靠近我家、位于科罗拉多州博尔德的发行部。稿件最终被退了回来，但这没什么，它到过外面的世界了，那篇稿子，去过了别的地方，有除了我母亲以外的人读过了它，起码我是这么希望的。
引自雷蒙德·卡佛

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杜鲁门·卡波蒂

Jim Moriarty (是个狗逼)

我相信，一个句子——尤其是临近结尾的句子，如果乱了一处节奏，或者分段失败，甚至标点有误，就可能把整个故事给毁了。节奏的确不能乱，特别是短篇结尾的时候我相信我的虚构方式同样是客观超然的——如果感情用事，我会失去写作的控制力；我必须先将情感耗尽，然后才觉得自己冷静得足以分析它并使之形象化，在我看来，这是发挥真正的技巧的法则之一。如果你不能以第三者的客观态度来讲述一个故事，谁会信你？如果是在出版...
2019-01-10 21:35 1人喜欢

我相信，一个句子——尤其是临近结尾的句子，如果乱了一处节奏，或者分段失败，甚至标点有误，就可能把整个故事给毁了。
引自杜鲁门·卡波蒂
节奏的确不能乱，特别是短篇结尾的时候
我相信我的虚构方式同样是客观超然的——如果感情用事，我会失去写作的控制力；我必须先将情感耗尽，然后才觉得自己冷静得足以分析它并使之形象化，在我看来，这是发挥真正的技巧的法则之一。
引自杜鲁门·卡波蒂
如果你不能以第三者的客观态度来讲述一个故事，谁会信你？
如果是在出版之前，如果批评是出自那些你认为其判断力可信的朋友，对，批评当然是有用的。可是，一旦作品已出版，我就只想读到或者听到表扬了。任何低于称赞的评价都叫人讨厌。……我强烈主张：永远不要自贬身份跟一个批评家斗嘴，永远不要。在脑子里给那个编辑写信就够了，别写到纸上去。
引自杜鲁门·卡波蒂
真是直白

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边 (岁月长，衣裳薄)

卡波蒂：多写是唯一利器。而我自己的理论是：作者应该先殚精竭虑，把自己的眼泪苦干，在很久很久以后才开始动手，努力在读者身上唤起相似的反应。换句话说，我相信，任何艺术形态的最高强度都是由一副深思熟虑、坚定冷静的头脑来实现的。我是一个“水平”的作家，只有躺下来——不管是躺在床上还是摊在一张沙发上，香烟和咖啡出手可及，我才能思考。我一定得吞云吐雾、细啜慢饮。拥有风格，一种风格，常常是一道阻碍，一股...
2017-07-12 17:54 2人喜欢

卡波蒂：多写是唯一利器。而我自己的理论是：作者应该先殚精竭虑，把自己的眼泪苦干，在很久很久以后才开始动手，努力在读者身上唤起相似的反应。换句话说，我相信，任何艺术形态的最高强度都是由一副深思熟虑、坚定冷静的头脑来实现的。我是一个“水平”的作家，只有躺下来——不管是躺在床上还是摊在一张沙发上，香烟和咖啡出手可及，我才能思考。我一定得吞云吐雾、细啜慢饮。拥有风格，一种风格，常常是一道阻碍，一股反作用力，而不能达到它应该达到的效果。交谈对我是最最重要的。我喜欢倾听，我也喜欢说话。海明威：站着写作是海明威最初就养成的习惯他每天的工作进程记录在一张大表格上——“以防自欺欺人”。表格上的数字代表每天产出的文字量，从450、575………… 他是一个严于律己、自我约束力极强的人。写书或者写故事的时候，每天早上天一亮我就动笔，没人打搅；清凉的早上，有时会冷，写着写着就暖和起来。写好的部分通读一下，知道接下来会发生什么、会写什么就停下来。写到自己还有元气、知道下面该怎么写的时候停笔。第二天再去碰它。作家停止观察就完了。他观察到的东西进入他所致所见的大储藏室。知道这一点可能有用：我总是用冰山原则去写作，冰山露在水面芝山的是八分之一，水下是八分之七，你删去你所了解的那些东西，这会加厚你的冰山，那是不露出水面的部分。如果作家略去什么东西是因为他并不了解那东西，那他的故事里就会有个漏洞。米勒：我现在喜欢在早上写东西，写上两三个小时。最开始，我比较习惯在午夜之后到凌晨这段时间干活，不过那时很久以前的事了。我可以很快地写上一阵，然后会卡住，可能一个小时就停在那一页上。不过那种情况很少法伤，因为当我发现自己陷入泥潭，我会跳过困难的部分继续往下写，知道吗，你完全可以在以后的某天再回来解决那个问题。我在写的过程中，从来不做修改或者校正。这么说吧，我会先用一种方式把一个东西写出来，然后，等它冷却下来——我会让它休息一会儿，一个月，也可能是两个月，我会用一种全新的眼光来看它。大多数时候，写作是一件无声无息的事，就在你走路的时候、刮胡子的时候、玩游戏的时候，或者干着其他随便什么事的时候，甚或是在和无关紧要的人有一搭没一搭说话的时候。你在写东西，你的大脑在写东西，就在你意识的背后。那么你在打字机前面做的事情，其实和转账差不多。我只做力所能及的事，绝不伪装，是什么样就写什么样——这就是为什么我用第一人称，为什么写的都是自己的事。我决定从我自己的经验出发来写，写我所知道的事情和感受。每个艺术家都会对技术入迷。但，你要记住，是“你”在写东西，不是他。我后来发现一点，天底下最厉害的技巧，就是根本没有技巧。我从来没觉得自己必须牢牢掌握一套特别的写作手法。我努力保持开放和灵活，随时准备让风带走我，让思绪带走我。那就是我的状态、我的技巧。你非要说的话，就是一定要既灵活又警惕，只要当时觉得是好的，就去弄。纳博科夫：我写的东西总是先有个整体布局，然后像一个填字有戏，我碰巧选了哪里就先把那里的空填上。凯鲁亚克：我整个青年时代都荒废在慢条斯理地修改、没完没了地重复猜测和删除上，最后搞得我一天只能写一句话，而这句话还没有任何感情。他妈的，艺术中，我喜爱的是感情，不是匠气，或者是隐藏感情。厄普代克：对于一个作家来说，如果他有故事要讲，也许他应该像讲话一样快速地打字。马尔克斯：要成为一个好作家，你得在写作的每一个时刻都保持绝对的清醒，而且要保持良好的健康状态。卡佛：一点点自传加上很多的想象才是最佳的写作我的写作是间歇性的。但当我写作时，我一坐下来就会写上很久，十、十二或十五个小时，一天接一天，这种时候我总是很开心。小说的初稿花不了太多的时间，通常坐下来后一次就能写完，但是其后的几稿确实需要花点时间。有篇小说我写了二十稿还是三十稿，从来不低于十到十二稿，看伟大作家作品的草稿既有益也能收到激励。第一稿只是为了得到一个大致的轮廓和故事的框架，其他的要在随后的版本里处理。草稿完成后，我会用打字机把它打出来。打第一稿时，我已开始改写，加一点，减一点，但真正的工作要等到后来，等到改完三四稿以后。如果小说初稿有四十页，等我写完通常只剩下一半了，不仅仅是把东西去掉和缩短篇幅，我去掉很多，但也加进去一些，加一点，再去一点。加加减减，这是我喜欢做的事情。每天醒来都让我高兴，这就是我为什么喜欢早点醒来的原因。村上春树：当我进入一本书的写作阶段时，我会在早晨四点钟起床，工作五至六个小时。下午的时候，我会跑步十公里或者游泳一点五公里，然后读一会儿书，听听音乐。我晚上九点钟就寝。我每天重复这种作息，从不改变。埃科：我一直说我善于利用空隙。原子和原子之间、电子和电子之间，存在很大空间，如果我们缩减宇宙、去除中间所有的空隙，整个宇宙可能压缩成一个球。我们的生活充满空隙。早晨你按了门铃，随后你得等电梯，到你出现在门前，中间又流逝了好几秒时间。在等你的若干秒里，我在思考正在写的一篇新文章。我可以在厕所、在火车上工作。游泳时，我想出很多东西，特别是在海里时。在浴缸里，想出的没那么多，但也有收获。
引自第1页

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卡波蒂：想要替你的短篇找到合适的形式，其实只需悟到如何用最自然的方式讲故事就可以了。若想考察一个作家是否憬悟到了他的故事的自然形态，只要通过这样的方法：读完小说后，你是否能想象故事换一种讲法，或者说现在的讲法是否能让你的想象黯然失色，让你觉得它是无懈可击、不容置疑的？好比一只橘子是不容置疑的，你所要追求的就是如同一只橘子那样，被大自然创造得恰到好处。
2015-12-01 14:50

卡波蒂：想要替你的短篇找到合适的形式，其实只需悟到如何用最自然的方式讲故事就可以了。若想考察一个作家是否憬悟到了他的故事的自然形态，只要通过这样的方法：读完小说后，你是否能想象故事换一种讲法，或者说现在的讲法是否能让你的想象黯然失色，让你觉得它是无懈可击、不容置疑的？好比一只橘子是不容置疑的，你所要追求的就是如同一只橘子那样，被大自然创造得恰到好处。

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芭蕉上人 (躲进书房成一统)

《巴黎评论》：你说的“控制力”的准确含义是什么？卡波蒂：我指的是始终在风格上和情感上掌控你的材料。我相信，一个句子——尤其是临近结尾的句子，如果乱了一处节奏，或者分段失败，甚至标点有误，就可能把整个故事给毁了。亨利·詹姆斯就是善用分号的大师。海明威则是一流的分段行家。从听觉的角度衡量，弗吉尼亚伍尔夫从来没有写坏一个句子。
2015-12-08 19:32

《巴黎评论》：你说的“控制力”的准确含义是什么？卡波蒂：我指的是始终在风格上和情感上掌控你的材料。我相信，一个句子——尤其是临近结尾的句子，如果乱了一处节奏，或者分段失败，甚至标点有误，就可能把整个故事给毁了。亨利·詹姆斯就是善用分号的大师。海明威则是一流的分段行家。从听觉的角度衡量，弗吉尼亚伍尔夫从来没有写坏一个句子。
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芭蕉上人 (躲进书房成一统)

《巴黎周刊》：早年你是否得到很多鼓励？如果是，那是谁的鼓励？卡波蒂：我的天！恐怕你是被什么传奇故事给骗了吧，答案是整整一个蛇洞的“不”和区区几个“是”。喜欢这种率真的答案！
2015-12-08 19:27

《巴黎周刊》：早年你是否得到很多鼓励？如果是，那是谁的鼓励？卡波蒂：我的天！恐怕你是被什么传奇故事给骗了吧，答案是整整一个蛇洞的“不”和区区几个“是”。
引自第5页
喜欢这种率真的答案！

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斯蒂芬·金（2006）张坤译

Jim Moriarty (是个狗逼)

《巴黎评论》：现实世界侵入小说的时候你怎么办，比如像《狂犬惊魂》中你提到狂犬病潜伏期的问题，你怎么处理？金：永远不能为了故事方便去歪曲现实。当你发现类似情况的时候，得调整故事，让它符合现实。不要以为架空历史假装科幻就能躲开事实
2019-12-26 15:46

《巴黎评论》：现实世界侵入小说的时候你怎么办，比如像《狂犬惊魂》中你提到狂犬病潜伏期的问题，你怎么处理？金：永远不能为了故事方便去歪曲现实。当你发现类似情况的时候，得调整故事，让它符合现实。
引自斯蒂芬·金（2006）张坤译
不要以为架空历史假装科幻就能躲开事实

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君特·格拉斯（1991）吴筠译

Jim Moriarty (是个狗逼)

但是我的第一本小说犯了个错误，在第一章结束的时候我所有的角色都已经死完了，我就写不下去了！这就是写作中的第一个教训：小心处理角色的命运。后面写僵尸故事吧
2019-12-25 06:39 1人喜欢

但是我的第一本小说犯了个错误，在第一章结束的时候我所有的角色都已经死完了，我就写不下去了！这就是写作中的第一个教训：小心处理角色的命运。
引自君特·格拉斯（1991）吴筠译
后面写僵尸故事吧

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雷蒙德·卡佛

Jim Moriarty (是个狗逼)

《巴黎评论》：读你作品的人会给你写信吗? 卡佛：信件、录音带，有时有照片。有人刚给我寄来一盘磁带，里面有根据我的一些小说谱写的歌曲。根据小说谱写的歌曲……
2019-08-20 02:41

《巴黎评论》：读你作品的人会给你写信吗? 卡佛：信件、录音带，有时有照片。有人刚给我寄来一盘磁带，里面有根据我的一些小说谱写的歌曲。
引自雷蒙德·卡佛
根据小说谱写的歌曲……

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雷蒙德·卡佛

Jim Moriarty (是个狗逼)

《巴黎评论》：遇到那样的情况你怎么办？我是说，如果你的一个朋友发表了你不喜欢的东西，你怎样来处置？卡佛：我会什么都不说，除非这个朋友问我，我希望他不要来问我。如果被问及，你一定要用一种不伤害友谊的方式来说。你希望你的朋友顺利，尽他们的能力写出最好的作品。但有时他们的作品会令人失望。你希望他们一切顺利，但你担心情况可能不是这样，而你又帮不上什么忙。如果你的朋友让你为他那你不喜欢的作品站台，你怎...
2019-08-19 16:33

《巴黎评论》：遇到那样的情况你怎么办？我是说，如果你的一个朋友发表了你不喜欢的东西，你怎样来处置？卡佛：我会什么都不说，除非这个朋友问我，我希望他不要来问我。如果被问及，你一定要用一种不伤害友谊的方式来说。你希望你的朋友顺利，尽他们的能力写出最好的作品。但有时他们的作品会令人失望。你希望他们一切顺利，但你担心情况可能不是这样，而你又帮不上什么忙。
引自雷蒙德·卡佛
如果你的朋友让你为他那你不喜欢的作品站台，你怎么办？这样的也算朋友？！

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