艺术史的艺术的笔记(6)

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艺术史：创造视觉的清晰

阿赫罗梅耶娃

艺术史与其相关领域，特别是博物馆，共享精心打造的艺术活动的“标本”类型学序列，这些艺术活动被因果性和影响力的多重环节所联结，而这些因果性和影响力又是跨越时间和空间且穿越多种文化的（因而也在进化与差异的方式中所联结）。几代艺术史学家、批评家和鉴赏家所做的这种繁重劳动是为给艺术作品认定一个在历史“演变”中清晰的位置与时刻，这种演变作为全人类的艺术现象、作为一个自身自然而合法的题材因而成为可证实的；...
2023-02-17 02:08:30 2人喜欢
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克雷格·欧文斯：寓言的冲动：走向后现代主义的理论［1980］

一块红布 (灵台无计逃神矢)

寓言的最初出现对应于同样一种远离传统的感觉；它在现在与过去的鸿沟中通过自身的历史发挥了作用。如果没有寓言的再阐释，过去也许已经永远地消逝了。对遥远过去的信念，以及在今天追忆过去的渴望，是寓言的两个最基本的推动力。寓言既是一种态度也是一次技术，既是一种直觉也是一项工艺。暂且这么说吧，寓言发生于一个文本复现了另一个文本之时，例如：一旦《旧约》被看成《新约》的预兆，它就成了一个寓言。这是非正式的描述...
2021-07-15 23:24:02 2人喜欢
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对说的就是你，央美博导王春辰

50808102

不要靠近王春辰，否则会变得不幸。
2022-08-22 18:23:01 1人喜欢
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导言

陈小憨˙Ꙫ˙ (平和有光)

“美学”作为一个明确的研究对象已有了清晰的学科文献的特征。文集照顾到不同的方式，艺术史在这些方式中被视为社会与认识论工具的构成。一切类型的艺术物品在以下双重意义上都具有历史文献的性质：（1）每件物品都假定提供了重要的证据，这些证据通常是独一无二的，偶尔会深刻地揭示一个时代、民族、个体或人民的特性；（2）其外表是一个历史环境的合成产物，无论是狭义还是广义的构成。形式（与态度）上的变化本身是发展轨...
2019-11-01 15:46:11
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第343页艺术史规则：忽略之罪_纳内特·所罗门，1991

Sico (步履不停)

如今，女性为争取赢回文化生产和传播的话语权而不断斗争。女权主义者在正典的讨论中开疆扩土，将女艺术家和女评论家也包括进来。然而在这个结合点上，仅仅包含是不够的。通过实践，女权主义者制定了多个用以应付艺术史学院派及其正典的策略。其中首先是利用考古发掘证明了女性作为创作者的在场。其二是女人作为批评家和解释者的出现，用一种她们认为有意义的方式接受和传播艺术作品。女性重新成为艺术家和批评家，这两方面的发...
2016-03-22 23:33:03
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第341页艺术史规则：忽略之罪_纳内特·所罗门，1991

Sico (步履不停)

用“例外”来解释女艺术家的观点可能就是破坏女人进入艺术创作的最阴险的方式之一。
2016-03-22 23:26:38