内容简介 · · · · · ·
《版画及其创造者:明末湖州刻书与版画创作》从湖州刻书家入手，借助江南经济史特别是明清市镇发展史的研究成果，构筑明末湖州刻书活动的社会环境与历史条件，利用书史资料进行对比，指出明末湖州刻书与当时的“家刻”精品之间的差异。通过几件版画的个案，重新讨论明末版画风格的发展变化及其原因，并以艺术史方法论为指导，结合社会史、文化史、观念史，对相关的版本著录、历史文献和图像进行系统的整理、运用，推动艺术史领域研究的不断拓宽。
作者简介 · · · · · ·
董捷，男，1980年4月生于浙江杭州，黑龙江宁安人。2002年毕业于广州美术学院，获学士学位;2005年毕业于中国美术学院，获硕士学位;2008年6月毕业于中国美术学院艺术人文学院史论系，获博士学位。同年8月留校，任中国美术史专业教师。后担任艺术人文学院党总支委员、工会青工委委员。2010年9月20日兼任艺术人文学院分团委副书记。2010年12月晋升为副教授。
多年来随业师范景中教授从事中国古代版画史研究，著有《明清刊〈西厢记〉版画考析》、《明末湖州版画创作考》等。2010年-2011年在美国哈佛-燕京学社访学。在美期间，完成了《燕云读书札记:晚明版画史文献新证二则》、《风格与风尚:凌蒙初〈北红拂〉杂剧及明末版画创作中的竞争》、《绮席停歌改新妆:从〈红拂记〉插图看万历中期南京的戏曲刊刻与版画创作》等论文。多次在中国美院开设《京剧欣赏入门》、《欧洲艺术...
目录 · · · · · ·
丛书信息
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艺术史研究丛书(共37册)，
这套丛书还有
《风格与观念》《宋人关于兰亭序的收藏与研究》《所知与所见》《“应物”与“随类”》《宋荦和他的朋友们》
等
。
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版画及其创造者的书评 · · · · · · ( 全部 0 条 )
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订阅关于版画及其创造者的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 夏虫 2022-12-04 21:37:03 上海
走出徽州，走不出湖州。
0 有用 郑人 2017-12-21 04:07:40
科隆版西厢记很雅，后来经眼朵云轩复刻版，很有满足感
1 有用 云吐月 2019-12-30 16:11:17
2019年底在厦门住了半个月，期间读了这本书，一边牙疼一边看书。对传统版画研究做了反思，刻工中心论和地域中心论的抨击尤其出彩。借鉴了传播学受众分析和贡布里希时尚趣味、情境逻辑。
0 有用 闹闹居士 2022-08-06 11:38:20
看的第一本版画相关的书。 对于刻工中心论和徽州画派的反驳尤为精彩。
6 有用 苦影 2020-06-25 00:45:53
时隔四年重读，较此前理解深入不少。此书试图打破大陆版画史研究的“刻工中心论”以及“徽派版画论”，突出强调真正引导趣味与风格的“刻书家”（publisher）。书中重点分析的湖州“刻书家”大多“半儒半商”，作者充分关注到该群体身份的复杂性与流动性，避免简单以“文人阶层”这一含糊概念一言以蔽之。这点说来轻松，但若读到今日不少文章仍泛泛将晚明众生划分为“文化精英”和“庶民阶层”（此“庶民”真出自论文原文... 时隔四年重读，较此前理解深入不少。此书试图打破大陆版画史研究的“刻工中心论”以及“徽派版画论”，突出强调真正引导趣味与风格的“刻书家”（publisher）。书中重点分析的湖州“刻书家”大多“半儒半商”，作者充分关注到该群体身份的复杂性与流动性，避免简单以“文人阶层”这一含糊概念一言以蔽之。这点说来轻松，但若读到今日不少文章仍泛泛将晚明众生划分为“文化精英”和“庶民阶层”（此“庶民”真出自论文原文，我大感震惊），以为二者的出版物需求泾渭分明、几如云泥，便不难感受到此书处理明末刻书家时的审慎克制。不过，或许是篇幅主题所限，作者仍主要着眼于文人刻书者的单方面影响，如果再结合2005年Carlitz文中探讨的、文人对商界戏曲插图的模仿与再创作，或许能更完整地还原晚明以来的版画创作生态。（余见转发） (展开)