《Sebastião Salgado: From My Land to the Planet》的原文摘录
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有人说我是为摄影记者，但这不是真的；也有人说我是个斗士，这也不是真的。仅有的也是唯一的事实，就是：摄影是我的生命。我存在，乃因为生命；是我的生命催促而成，因为内里有股狂热将我带入。有时受意识形态所引导；有时则纯粹是好奇心的驱使，或内心的渴望所致。 我的作品一点也不客观；一如所有摄影师，拍照依据的是我自己这个人，根据脑海中掠过的想法、根据当下的体验与思维，因此无论拍出何等结果我都能坦然接受。 ................ 所有职业里与摄影师性质最相近的是建筑师，这是我从蕾莉亚的研究中发现的。一如摄影师，建筑师也游走于“满”与“空”之间；同样面对光、线条和移动得问题；在自己的生活方式、意识形态、故事之间寻找一致性。而这所有的一切，最终都会连结在一起，一如摄影一般，这也正是建筑的魅力所在。 相较于电影或者电视的差异，在于摄影能够产生的影像是冻结的瞬间而非连续性的画面。是这一个个瞬间叙述了一则则完整的故事。在我的照片里，每一个与我相交的人，都是透过他的眼神、表情以及正在做的是来述说自己的生命故事。 (查看原文) —— 引自章节：第七章 攝影：我的生活方式 -
几年后，为进行移民专题的系列报道，我再度回到印度比哈尔邦地区，想看看产业重组对人口造成什么样的变化。基层矿厂工人已被大型机械取代，只顾用技工和其他合格人员。矿业仰靠的不再是人类珍贵的双手而是优异的技能，许多资格不符的人都失业了。许多矿工从原本拥有的那一小块被人赶离后，变成贫民，聚集在城市里，城市人口因此开始大幅增长。 偶尔，我碰见几个曾是矿工的家庭成员，在夜里偷偷回到矿场边，回收燃料，为了生存下去，这些人跑回过去曾是自己土地的地方偷东西；从前在矿场工作的农民，如今变成无产业者聚集在城市外围，变成昔日自己田产的夜贼。这是产业生产过程中，人力消失所造成的人类悲剧，也是我想要在摄影专题《出埃及记》中叙说的那部分故事。 (查看原文) —— 引自章节：第十二章 礦場的世界 -
.... 就在大家背地里议论纷纷之际，参访现场的我发现脚下有个有如法兰西体育场那般大、约七十公尺深的洞穴（也就是矿井），里面聚集着将近五万人正在卖力工作着，现场却不见任何机械器具。置身矿井里的工人们，个个宛如被雕刻在泥浆中。当我看着工人们公十字镐敲击、徒手清除土壤之际，仿佛也听见了金子发出的喃喃呓语。 (查看原文) —— 引自章节：第十二章 礦場的世界 -
诚如上文所言，在做专题《出埃及记》期间，我看了太多痛苦、仇恨、暴力，因此完成报到后，自己的信念产生很大的动摇，但我并不后悔做这一系列报道。“面对暴行，怎样才算是好照片？” 经常有人这么问我。我的回答只有几个字：“摄影是我的语言。” 摄影师到了拍摄现场就要闭上嘴巴，无论发生什么状况，他在现场韦德就是观看并拍照。我透过摄影工作，透过摄影表达思想情感，也透过摄影生活。 (查看原文) —— 引自章节：第十六章 死亡當前 -
我们都应该承认，所有人共享的这个消费社会，因为剥削使得地球上的居民陷入贫困。南北半球贫富不均造成的被拒，以及由此衍生的一系列灾难，人人都有义务深入了解，无论是透过广播、电视、阅读报刊杂志或者观看照片。属于我们的世界，就有义务承担责任。灾难并不是摄影师制造产生的。灾难是我们共享的这个世界 功能失调的征兆。在灾难现场的摄影师就犹如一面镜子，新闻工作者也一样。可别跟我提什么爱看热闹的人！所谓爱看热闹的人，指的是撒手不管的政客和促成卢安达镇压事件的军人。看热闹的是这些领导人，还有因自己的各种过失而未制止暴行，令数百万人惨遭杀害的联合国安全理事委员会。 ...... 在如此动荡不安的时刻，什么是道德？什么是伦理？会有人这么问我。答案是：就是在临死之人面前，我必须决定是否要按下快门的那一刻。 (查看原文) —— 引自章节：第十六章 死亡當前 -
这几年的生活非常精彩，带给我极大的喜悦。在亲眼目睹难以计数的人间悲剧之后，能够见到那么多浩瀚的自然之美，让我疲惫的身心终于获得疗愈。 .... 总而言之，我想要藉着《创世纪》呈现蕴藏在生物力所有组成元素的尊贵与美，以及我们都来自相同的源头的事实。与这只鬣蜥的相遇，是我更确定这个摄影专题早就选好的标题：《创世纪》。对我来说 ，这个标题与宗教信仰无关，只是想要表达，使物种多样化的初始是如此和谐，而且我们都属于这个奇迹。 (查看原文) —— 引自章节：第十八章 回到本書開頭 -
我从这趟旅程中获得一个结论：我和这块土地之间并没有太大的差别，更惶论和那只在加拉巴格斯群岛上的蠟蜥，彼此也是一样的。《创世纪》是我写给大自然的情书，进行拍摄这个专题使我明白，万物互有关联，而且是所有的一切都是富含丰富的生命力。我并未因此专题而遗忘人类，因为人类也是这奇妙大自然的基本要素。 (查看原文) —— 引自章节：第二十二章 在示巴女王的國度 -
胶卷摄影时期，我用柯达克罗姆交卷拍摄彩色照片。当时我发现蓝色和红色好美，美得比照片中所蕴藏的情感还重要。然而，使用黑白两色和所有灰阶色调是，我可以全神贯注在人物的影像密度、态度和眼神，完全不受色彩干扰。不过，这是理想状态，与现实还是有所差距。观看黑白影像时，虽不会被色彩左右，影像却会穿透内心；当在心中消化影像传递的讯息后，不知不觉就会赋予影像色彩；即使它是黑白的。黑白影像内蕴含的色彩感因被观者吸收，而为观者所有用。我发现这种力量真的很惊人。这也是为什么我毫不犹豫就想用黑白色调向大自然致敬。一这种方式拍摄大自然，对我来说是呈现其格调、衬托其尊贵的最好方法。 一切就和接近人类和动物医院，要拍摄大自然，就得感受它、喜爱它、尊重它。对我来说，这一切必须透过黑白影像才能完整呈现。这是我的喜好、我的选择，也是我的限制，而且往往是我的难处，尤其是在南极洲白茫茫的天地还有西伯利亚，那些太阳鲜少露脸、总是躲在云层后方的环境中，影像缺少立体感，必须透过印放程序，赋予影像深度。尽管如此，我还是觉得最后得到的影像真的好美。 (查看原文) —— 引自章节：第二十三章 黑白世界 -
住在寒带的人用很少的东西就能生存，生活却没有因此而变得单调，而是和我们一般紧凑、丰富，而且对所拥有的的一切充满情感，甚至有可能活得比我们更精彩，因为我们不断增加有形财务，想尽办法保护自己，以致忘了如何生活。我们再也不用心去观赏大自然和其他事物，并且和自身的群体断绝关系。这让我担忧不已，害怕柯基最终孤立了我们。随着科技日益昌明，人人可以在自己的角落独自完成越来越多的事情，只是有史以来，人类的历史就是群体生活的演变史，如今我们却个体化，各自分散。 (查看原文) —— 引自章节：第二十四章 涅涅茨人的家
作者: Sebastião Salgado, Isabelle Francq, 塞巴斯蒂昂·萨尔加多
isbn: 8869655377
书名: Sebastião Salgado: From My Land to the Planet
定价: GBP 16.95
出版社: Contrasto
出版年: 2014-10-6
装帧: Hardcover