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看了汤唯的黄金时代以后，就对萧红产生了极大的兴趣，终于在春节读了生死场。她是天生的作家，经她的笔尖记录的东西，是那么真实可触，即使在2016年的今天，还能够让我肝胆战栗。生死场把贫穷写得太深了，仿佛有一双大手，掐着你的脖子，死死地迫着你仔仔细细地观察那个时代最荒诞肮脏的一面，无法挣脱。也正是因为这种无法挣脱的压迫感，让这部作品有强大的生命力和吸引力。这种阅读感已经很久没有了。
萧红的文字极其现代。《生死场》像《血色子午线》的麦卡锡，不动声色而极尽残酷，用平淡无奇的单词写最酷烈的情景，情节性让位给语言的强度，时常有令人惊异的诗性表达
糊里糊涂地生，乱七八糟地死……
语言特别厉害，是真的有才。
写得太好了。读毕，如鲠在喉。很多东西写的太真实，太沉重，太悲凉。
文字上没有多么美，甚至很多地方那么凌乱。但是从力量上、灵气上、冲击上，一等一的。
从某种意义上说 萧红从未离开土地 她始终用最温和 最深切 最悲哀的目光注视着这片国土上的底层苦难和血泪 生活太苦 以致不知道如何活得像一个“人” 那个时代的作家大多自带知识分子气息 作品精巧且孤高 但萧红落笔粗粝 白描又敏锐又残酷 可谓伟大
生存在荒寒的土地上毫无尊严地苟延残喘，那就比死亡更恐怖。田野间蹒跚的残缺肉体，生物本能繁衍的后代更像是痛苦的延长再延长。活着就是无止境的受折磨。一个人是孤独的受折磨，一家人是共同受折磨并相互折磨。
2018 01 萧红的才气是沉重的磅礴，也是敏感的萧索。无意中含着有意，仔细读，才能看到血污。
《生死场》选取典型的生活细节和人生遭际，以简练平静之笔勾勒，而浓郁的情感便早已寓于其中了。保持距离又倾注深情，无限哀悯又不动声色，悲愤盈心又超然自处，真实性、诗意、抒情性得到了极好的结合，这真是天才的笔法。就其言尽意长而论，它有着明显的古典诗歌的品格。 几个短篇横向截取惨淡生活的片段，散文化的娓娓铺叙和诗化的情感渗透都不太够，如泣如诉的悲哀调子又不免落于窠臼。 再后面几篇亦是大手笔。时代因素加重（《北中国》），并在意蕴上与中国传统思想的禅宗、道家思想相接续（《红玻璃的故事》）。 大体上，大时代仅作供人性展演的舞台，偶尔舞台的声光也会盖过演员的形迹。 我疑心，萧红大概是中国最伟大的女作家。
读完更加相信，写作这种才能确实可以称为天赋……它在童年观察世界的方法上就已经显形和奠基，成年后只是不断唤醒记忆，重新启用和练习、完善这种观看方式。 就像挖掘玉矿和打磨雕刻是两个不同流程。残酷一点说，很多人一开始就没有挖出带玉的矿石，所以最好结果也不过是得到一个精雕细琢的石像。
萧红写的太好了，服了！
萧红文章的特点之一，就是看似稀碎的文字间突然有那么一句话，就那么蹦出来，那样特别却那样贴切。她笔下的乡土人物和和生活，就活生生的立在眼前，可爱的可怜的可恨的，被大潮流裹挟着的。尤其那句，“在乡村，人和动物一样，忙着生，忙着死”，真是唏嘘了很久。
萧红的文字像一根针，从极细的切口切入，让你看到痛点，随即截止。看《弃儿》，那么痛，那么无望。想到这是一个女人的真实故事，还要写下来深深扒开伤口往内探究，多么残忍啊！
在萧红的世界里，生和死一样都是一件稀松平常的事，就像牲畜怀孕了就产仔，仔受不了自然的优胜劣汰就死亡。生不具有被歌颂的光辉，死也没有神秘和痛苦，一切一切都是那么稀松平常，或者换个词叫做麻木。
比《活着》要刺目绝望得多
不动声色的荒凉，那个年代，人命还不如庄稼。萧红的语言极具个人特色，印象最深的是因为瘫痪被丈夫虐待致死的妇人，被生父活活摔死的小金枝在坟场被撕得什么也不剩，还有金枝，麻面婆的境遇，让人不得不想到鲁迅笔下的“人吃人”，把愚昧残忍的人性和生死像闲谈一样剖给你看。
我的好朋友种仔当编辑的第一本书
相比之下更喜欢呼兰河传~
喜欢生死场这种血淋淋的诡异的写法。
> 生死场
152 有用 王小麦 2016-02-14 00:39:21
看了汤唯的黄金时代以后，就对萧红产生了极大的兴趣，终于在春节读了生死场。她是天生的作家，经她的笔尖记录的东西，是那么真实可触，即使在2016年的今天，还能够让我肝胆战栗。生死场把贫穷写得太深了，仿佛有一双大手，掐着你的脖子，死死地迫着你仔仔细细地观察那个时代最荒诞肮脏的一面，无法挣脱。也正是因为这种无法挣脱的压迫感，让这部作品有强大的生命力和吸引力。这种阅读感已经很久没有了。
58 有用 慕容家的阿碧 2020-01-21 18:03:17
萧红的文字极其现代。《生死场》像《血色子午线》的麦卡锡，不动声色而极尽残酷，用平淡无奇的单词写最酷烈的情景，情节性让位给语言的强度，时常有令人惊异的诗性表达
56 有用 勉之 2019-08-28 21:24:54
糊里糊涂地生，乱七八糟地死……
35 有用 崔。 2016-02-15 17:06:04
语言特别厉害，是真的有才。
40 有用 奇怪人呀 2016-05-08 14:21:45
写得太好了。读毕，如鲠在喉。很多东西写的太真实，太沉重，太悲凉。
9 有用 小呀嘛小悟空 2019-07-26 13:05:54
文字上没有多么美，甚至很多地方那么凌乱。但是从力量上、灵气上、冲击上，一等一的。
11 有用 小松秋 2020-02-28 14:10:28
从某种意义上说 萧红从未离开土地 她始终用最温和 最深切 最悲哀的目光注视着这片国土上的底层苦难和血泪 生活太苦 以致不知道如何活得像一个“人” 那个时代的作家大多自带知识分子气息 作品精巧且孤高 但萧红落笔粗粝 白描又敏锐又残酷 可谓伟大
11 有用 光涪 2020-06-19 15:35:24
生存在荒寒的土地上毫无尊严地苟延残喘，那就比死亡更恐怖。田野间蹒跚的残缺肉体，生物本能繁衍的后代更像是痛苦的延长再延长。活着就是无止境的受折磨。一个人是孤独的受折磨，一家人是共同受折磨并相互折磨。
7 有用 祖伊 2018-01-10 18:42:15
2018 01 萧红的才气是沉重的磅礴，也是敏感的萧索。无意中含着有意，仔细读，才能看到血污。
5 有用 言偃 2020-06-10 15:16:52
《生死场》选取典型的生活细节和人生遭际，以简练平静之笔勾勒，而浓郁的情感便早已寓于其中了。保持距离又倾注深情，无限哀悯又不动声色，悲愤盈心又超然自处，真实性、诗意、抒情性得到了极好的结合，这真是天才的笔法。就其言尽意长而论，它有着明显的古典诗歌的品格。 几个短篇横向截取惨淡生活的片段，散文化的娓娓铺叙和诗化的情感渗透都不太够，如泣如诉的悲哀调子又不免落于窠臼。 再后面几篇亦是大手笔。时代因素加重（《北中国》），并在意蕴上与中国传统思想的禅宗、道家思想相接续（《红玻璃的故事》）。 大体上，大时代仅作供人性展演的舞台，偶尔舞台的声光也会盖过演员的形迹。 我疑心，萧红大概是中国最伟大的女作家。
7 有用 鼹之敖者 2021-01-16 00:18:32
读完更加相信，写作这种才能确实可以称为天赋……它在童年观察世界的方法上就已经显形和奠基，成年后只是不断唤醒记忆，重新启用和练习、完善这种观看方式。 就像挖掘玉矿和打磨雕刻是两个不同流程。残酷一点说，很多人一开始就没有挖出带玉的矿石，所以最好结果也不过是得到一个精雕细琢的石像。
2 有用 Shirleysays 2016-02-05 22:35:19
萧红写的太好了，服了！
8 有用 iiice 2021-04-27 11:57:37
萧红文章的特点之一，就是看似稀碎的文字间突然有那么一句话，就那么蹦出来，那样特别却那样贴切。她笔下的乡土人物和和生活，就活生生的立在眼前，可爱的可怜的可恨的，被大潮流裹挟着的。尤其那句，“在乡村，人和动物一样，忙着生，忙着死”，真是唏嘘了很久。
5 有用 梦境 2021-04-05 20:43:07
萧红的文字像一根针，从极细的切口切入，让你看到痛点，随即截止。看《弃儿》，那么痛，那么无望。想到这是一个女人的真实故事，还要写下来深深扒开伤口往内探究，多么残忍啊！
4 有用 卡西 2022-02-20 14:23:20
在萧红的世界里，生和死一样都是一件稀松平常的事，就像牲畜怀孕了就产仔，仔受不了自然的优胜劣汰就死亡。生不具有被歌颂的光辉，死也没有神秘和痛苦，一切一切都是那么稀松平常，或者换个词叫做麻木。
5 有用 樱 2020-01-19 16:25:39
比《活着》要刺目绝望得多
4 有用 桑田巫 2020-09-02 21:14:33
不动声色的荒凉，那个年代，人命还不如庄稼。萧红的语言极具个人特色，印象最深的是因为瘫痪被丈夫虐待致死的妇人，被生父活活摔死的小金枝在坟场被撕得什么也不剩，还有金枝，麻面婆的境遇，让人不得不想到鲁迅笔下的“人吃人”，把愚昧残忍的人性和生死像闲谈一样剖给你看。
5 有用 小伙锅 2017-03-01 16:40:24
我的好朋友种仔当编辑的第一本书
5 有用 benben 2016-02-11 11:11:30
相比之下更喜欢呼兰河传~
3 有用 walkingchild 2019-03-08 18:01:28
喜欢生死场这种血淋淋的诡异的写法。