内容简介 · · · · · ·
“究竟什么是美物?”
“我们为什么要一直做下去?”
原来,这些问题并不存在答案。
安藤雅信、真木千秋、小野哲平、山口信博、李英才……
十年间,漆艺师赤木明登与好友们真挚直面,试着寻找答案,而变化就在这个过程中悄然发生。
《美物抵心》与漆艺师赤木明登的另一部著作《造物有灵且美》属于同一个系列,都是通过手艺人的视角思考造物的本质。《美物抵心》是对“究竟何为美物”以及“为何要坚持以人手造物”的叩问。十年间,赤木明登走访了十多位手艺人好友,与他们一同思考并探讨“美物”的本质。这些朋友中有陶艺家 安藤雅信、小野哲平、李英才;服装设计师真木千秋、约根•雷尔,等等。此书以手艺人的视角去发掘和论述真正的美物。真正的美物可能是无心之作,是手艺人本性的自然流露。物件是否美,可能取决于手艺人的技艺,也可能是他们用手给物渗入的心魂或生命。
美物抵心的创作者
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赤木明登 作者
作者简介 · · · · · ·
【赤木明登 Akito Akagi】
日本轮岛著名漆艺家。被德国国立美术馆列为“日本现代漆器12人”之一。
1962年生于冈山县。毕业于中央大学文学部哲学系。
早年从事杂志编辑工作,后因为对传统漆器工艺的着迷,于1988年举家前往日本最知名的漆器产地轮岛,开始漆器的创作。
他独创将和纸贴于木器再上漆的技法,使漆器变得更耐用,更生活化,在传统的工艺领域掀起一阵旋风。
【摄影师:小泉佳春】
摄影家上田义彦先生的助手。他拥有截取空气感的独特视角,因此得到很多料理家、文化人和编辑的信赖。
【译者:蕾克】
生于北京,曾供职于北京大学,现定居东京。
给国内多家时尚和亚文化杂志供过稿,关注风格与美学。
译有《造物有灵且美》、《一日一果》等作品。
微博@Lelac
目录 · · · · · ·
生活就是工作,工作即生活 / 小野哲平 早川由美
静谧的音乐 / 角田隆
通融无碍 / 安藤雅信
自然 / 约根•雷尔
亲爱的丝线 / 真木千秋
余白的深度 / 山口信博
舒适的场所 / 松原隆一郎
感知天惠 / 仁城义胜
学到“美味” / 平松洋子
一家和果子店改变一个街区 / 高桥台一
坚实的东西 / 李英才
诞生之前的形,逐渐消逝的形 / 长谷川竹次郎 长谷川麻美
后记 无可替代的东西
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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无论是对人还是对物,如果能维系出一种舒心自在的关系,自然而然地就能从中生出美来。 比如把自己的意见强行灌输给别人,比如看到别人有不同想法就把他当敌人,势不两立,这些想法该放下了。与其在那些想法上消耗精力,还不如放松下来,温柔自在着就好。你心态好了,慢慢地周围也会温柔待你。 一个人遍览过众多优秀作品,明白好东西的过人之处究竟在哪里,但是轮到自己时却做不出来,这种焦虑旁人无法体会。 如果一个人被水泥混凝土包围,洁净却冰凉的空间也会变成人格的一部分。所以,所谓景观不仅是对消逝之物的怀旧之心,还是一种可以认同成自身的一部分并参与再建、积极改变的东西。 如果景观是这个道理,那我们身边既有的日常用具也一样。如 果让小孩使用漆碗吃饭就会明白:让孩子用高价精贵的东西,一般人会觉得太浪费,因为孩子手下没轻重,实际上完全相反,孩子会更懂得珍惜一件好东西。递给孩子一个用心做成的碗,告诉孩子"要爱护它哦",孩子自然会加以小心。由此,从吃饭到日常生活也会慢慢变得细致起来。这时,这个漆碗就已化作了这个孩子人格的一部分。 虽说上述两家店平松都替我挑得绝好,但这一日最令我感动的,还是平松家的家常饭菜和她长年以来为家人做的饭食里蕴含着的力量。她的家人能有这样的美味作为人生地基,真令我羨慕。"换我自己做,我喜欢用应季食材,喜欢保留食材的原味,不想做多余的事情,所以做出来的东西常常不是退一步,而是退了好几步。" 平松这么说着,放入盐、撒揽油、现磨的香料等,把最小限度的调味用得恰到好处。她的料理滋味清爽,能嚼出食材的原味。"退一步"这个词意蕴深奥,与"偷懒"截然相反。一日三餐无法追求完美的食材,也不可能花费大量的时间去做,但是把有限的东西做出美味,就需要施以无上心思。掌握技巧,不用浓重口味蒙混过关, 用清淡调味让食材尽力现出本来滋味,由此饭菜的滋昧就会变得虽清简却鲜明,简单里蕴含着不妥协和深深的爱意。 (查看原文) —— 引自第1页 -
余白不仅是一片有气质的空白,更是一块用具体数量单位和大小尺寸填满的空间,充满着秩序。一张印刷品上,余白虽是看不见的部分,但把余白视作一个充满密度的空间,如何优美和谐地组建起这个空间,成了山口设计的中心主题。只有当图像和作为地基 的余白力量相当,美才由此显现。也许在此之前,我们关注的只是可见的图像,忽视了余白。而对余白的凝视,应该正视开启隐秘世界的一把钥匙。 (查看原文) —— 引自第68页
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0 有用 李青菜 2018-01-14 19:53:24
很喜欢,这是一个“入口”,里面很多可以持续探索的人和物,后记“无可替代的东西”是一个很好的注脚,意犹未尽。不知道这本书日本的初版是什么时候?那时候小野哲平还是壮年,现在已经六十岁了~
1 有用 啊咪 2019-07-23 15:29:28
也是在以前供职的公司读的。我那时候读了TM多少这类的书。。
5 有用 loverene 2016-01-24 15:13:26
这本比前一本好读,日本的手艺人自成生态圈,和本土以及海外的圈内人的相互交织成一张网,互相扶持帮助,再慢慢渗透和影响到普通人的生活,相比于个人的孤军奋战确实更有力量。国内的民艺应该多多借鉴并且多走出去。如果再去日本一定找机会实地拜访书中提到的那些工坊。
0 有用 信心不逆熊先生 2019-09-13 10:10:00
“大自然的东西为什么那么美?因为那里面有生命。有生命,就意味着不会分崩离析。没有分崩离析,就表示所有的事物都联结在一起。”图片要是再多一点就好,凭借作品本身的示现可能更感人。
0 有用 密叶猴耳环 2016-03-22 13:59:47
文字跟设计师、手作家的作品和照片相比逊色太多