贾樟柯电影研究的笔记(12)

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第162页第五章

咩咩 (不是发嗲是无力)

二、贾樟柯电影与同时代电影人的异同虽然学界把贾樟柯也归于第六代导演，其实，贾樟柯的电影与所谓的第六代电影是有很大的不同的，贾樟柯还在电影学院读书时，张元就已经拍出了《北京杂种》，王小帅拍出了《冬春的日子》，娄烨拍出了《周末情人》，管虎拍出了《头发乱了》，路学长拍出了《长大成人》，章明也拍出了自己的处女作《巫山云雨》。所以，在第六代导演这个群体里，贾樟柯是名副其实的后来者。但贾樟柯凭着自己对电影...

2018-04-15 20:04:52

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第159页第五章

咩咩 (不是发嗲是无力)

第六代”电影的纪实主义倾向及精神一般认为，第六代电影是指主体为电影学院导演系85级和87级的，出生于20世纪60年代和20世纪70年代的年轻导演创作的电影。这些导演主要有路学长、王小帅、管虎、胡雪杨、王瑞、娄烨、张元等，姜文、章明、徐静蕾和贾樟柯是后来加入的。其实，这拨导演内部个性差异显著，但在电影创作中的经历和主张基本一致，都经历了由地下到地上，都主张个人化表达，主张独立性，主张电影写实，因而被统一划进...

2018-04-15 20:01:52

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第140页第四章

咩咩 (不是发嗲是无力)

2010年，贾樟柯获荷兰克劳斯王子桂冠奖，评委会给贾樟柯标准的获奖理由是：“贾樟柯将人道主义、惊人的美感和丰富的人文实质结合在一起。他用当地人和专业演员，使用方言和现场声音，加入即兴创作和幻想成分，尽可能地将个人经验更真实地表达出来。一个长镜头中包含着微妙的姿态和细节，他让时间变得可以察觉，且善用讽刺和暗示：飞船升空，大楼中走钢索的人。他抓住了人类普遍存在的体验，并表现出中国的应对方式……如何维护...

2018-04-15 19:50:47

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第128页第四章

咩咩 (不是发嗲是无力)

2、不着痕迹的长镜头中的场面调度剪辑贾樟柯曾坦言巴赞推崇的场面调度也是他所喜爱的，长镜头中的场面调度剪辑其实不是真正的剪辑，但它使电影里的时空发生了变化。《站台》中表现街角的转弯路口的长镜头有两次：一次是殷瑞娟站在街角转弯路口,她在等待崔明亮，阳光洒在她的身上，温暖而宁静,街角的墻上还有大红字的宣传画，这个街角含有象征意义，喻示了时代也发展到一个转折点。还有一次是一个长镜头内的场面调度表现张军刚...

2018-04-15 19:46:21

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第122页第四章

咩咩 (不是发嗲是无力)

二、灰色基调与自然光光线电影镜头画面视觉信息和视觉造型的基础，是电影的重要造型元素之一。根据光源的不同可以分为照明光和自然光，根据摄影机与摄体的位置即光线的方向和角度区分,可以分为正面光、侧光、逆光、顶光和脚光。色彩也是光线的一种形式，视觉主体对光线的感受即是色电影中的色彩基调，是一部影片色彩构成的总倾向，也是一种色彩或几种相近的色彩所构成的主导色调，色彩基调是视觉语言形式之一。基调、色调的艺...

2018-04-15 19:42:18

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第119页第四章

咩咩 (不是发嗲是无力)

一、开放式构图中的社会现实 “我们可以看到电影借助诸如画面构图这种如此基本的创作元素，就能对现实进行多么不易办到的解释和改观。……（画面构图）它是摄影机摄取现实时最直接、最必要的手段。”不可否认，画面构图是电影创造性的艺术活动之一。电影构图有封闭式构图和开放式构图两种在质柳何电影中，经常冲破画框的束缚，人物从画框进出银幕，形成开放式构图，带给观众空间的想象。开放式构图源于法国新浪潮电影。20世纪60...

2018-04-15 19:17:50

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第118页第四章

咩咩 (不是发嗲是无力)

在贾樟柯电影中我们几乎看不到一些花哨的推、拉、升、降等拍摄镜头，有的只是像人眼睛的平视的朴实的镜头，给人以真实世界的感觉。贾樟柯电影中的镜头似乎是导演的眼睛，它始终处于一个人站立的冷静旁观的角度，而且是隔着一段距离默默地凝视着人物的一切，形成一种 “凝视”的美学效果。这种执着的运镜方式和角度的选择在当代中国电影中是不多见的。

2018-04-15 14:34:49

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第111页第四章

咩咩 (不是发嗲是无力)

巴赞在《电影是什么》一书中认为，蒙太奇对时间的表现起不到任何作用。摄影机不能同时拍下一切，但是至少对选定拍摄的事物要尽量表现得全面完整。巴赞接着这样点评《北方的那努克》中表现狩猎的长镜头：“在拍摄那努克追捕海豹时，弗拉哈迪认为最重要的是表现那努克与海豹之间的关系，是伺机等待的实际时间。蒙太奇可以暗示这个时间，而弗拉哈迪仅限于为我们展示等待的情境；狩猎的全过程就是画面的内容，就是画面所要表现的真...

2018-04-15 14:32:25

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第108页第三章

咩咩 (不是发嗲是无力)

鲁迅先生说：“历史上都写着中国的灵魂，指示着将来的命运，只因为涂饰太厚，废话太多，所以很不容易察出底细来。正如透过密叶投射在莓苔上面的月光，只看见点点的碎影。”贾樟柯通过个人化的书写，——呈现历史投射在自己记忆里的碎影，是一代人对历史的真实记录和感慨。它是贾樟柯的个人青春记忆，也是一代人的青春记忆，在同龄人中有着广泛的共鸣，也如希尔斯所说： “记忆是个储藏器，它收藏着人们过去的记忆，以及人们从载...

2018-04-15 14:28:09

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第62页第二章

咩咩 (不是发嗲是无力)

“他者”的引入：早在20世纪30年代，拉康就开始使用他者一词，并自称他的他者理论来源于弗洛伊德。“主体是通过对别人的言说来承担起他的历史，这就是新的方法的基本思想。弗洛伊德将这个新方法命名为精神分析法。”拉康认为，他者的理论涉及“我们存在的核心问题”，即对我们自己存在的反思。“无论是小写的他人，还是大写的他者，其实都代表一种异己的因素，一种异己的他性。”《世界》中的北京就是一个他者的空间，而“世界...

2018-04-15 14:21:56