《小说课(壹)》的原文摘录(共 74 条)

  • 在现实人生中,“性格决定命运”这句话确实过于沉重、武断,我个人认为适用于这句话的人约略只有五成(其实已经相当高了),天赋、意外,以及其他的可能性占了一半;但在文学或戏剧里,这句话几乎成了定理,原因在于“戏剧性”。小说人物不是你的左邻右舍,过着日复一日的求学、恋爱、婚姻、工作,重复性高得吓人的公式化人生。为了戏剧性,小说人物大多处于一个扭曲、不协调,甚至凶险的环境里。 (查看原文)
    左麓 2018-12-18 10:04:29
    —— 引自第20页
  • 推理小说界有句名言:“真相的范围极小而明确,但错误却是无边无际。”我喜欢把这句话套用在时间上,“现在的范围极小而明确,但过去和未来却是无边无际。” (查看原文)
    左麓 2018-12-18 11:34:49
    —— 引自第70页
  • 无边无际的未来容易理解,因为未来还没发生,所以充斥着各种可能性。至于过去,虽然已经发生了,但人们常常因着各种理由,而将之扭曲变形,以便捏塑成符合自己需求的记忆。 (查看原文)
    左麓 2018-12-18 11:34:49
    —— 引自第70页
  • 折磨读者的秘密,不给读者答案是一种折磨,给读者答案,却不告诉他到底是怎么算出来的,是另一种折磨。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 马尔克斯说的极好,每篇好小说都是这个世界的一个谜,有了谜,就带来了折磨。平庸的读者向检察官,他把所有的心力都集中在找出正确答案上,对他而言,真相最重要。然而聪慧的读者在意的不是正确答案,他在意的是哪一项选择才能呈现出人性的复杂度。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 一颗痣因肉体的白 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 成为一座岛:我想念 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 你衣服里波光万顷的海 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 痣:肉体=岛:海 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 作者利用譬喻的手法将痣和身体、岛和海,两组相似的事物,巧妙的连接在一块,创造出这首俳句。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 面貌场景对话,小说的入门课,我都会从这三个基本元素开始谈起。小说创作时性格比长相更重要。我们把面貌分为内外两种,一种是外在面貌及长相,一种是内在面貌及性格,并举,三国演义里的关羽(身长九尺,髯长两尺;面若重枣,唇若涂脂;丹凤眼,卧蚕眉,手持青龙偃月刀,跨骑赤兔胭脂马:相貌堂堂,威风凛凛)和曹操(宁叫我负天下人,休叫天下人负我)为例。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 虽然场景是被动的,沉默的无法跳出来大声疾呼,但聪明的小说家却懂得利用他来说一个不断重复轮回的悲伤故事,沉默的场景一样可以感动人,情景交融,虽然是一句老话,但请记住,它同时也是一句好话。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 小说家海明威之所以擅长写对话,和他所服膺的冰山理论有着密切的关系,所谓冰山理论意指冰山的密度比海水小,所以水面上看得见的冰山只有1/8,7/8全部潜藏在水面之下,所以使用对话之前,请先记得提醒自己,对话不是水龙头,不要一开,就流了满满一地,请试着用最少的字数写出一座“除了水面上还有水面下”的冰山。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 如果有人举办全世界最好的小说开头票选,那我肯定把票投给《百年孤独》,他的开头是这么写的:“许多年后,当奥雷连诺上校面对行刑枪队时,他便会想起他父亲带他去找冰块的那个遥远的下午。” (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 开头一小段画速写素描似的,一下子就把主人公布恩迪亚上校前后数十年的生命轮廓描绘出来了。而事实上,小说家一开场就如做龙须糖一般拉出,布恩迪亚上校的生命轴线,目的是为了标志出他生命中最重要的两件事,面对行刑枪队找冰块。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 当小说人物的性格确立之后,那么它便脱离了作家的掌控,拥有了自己的意志,从此无论前方有多少条路,他都知道自己应该选择哪一条。重点在于何时你才能把人物的性格刻画出来,让他走自己的路,也就是人物的性格决定了人物的命运,而不是小说家决定了人物的命运。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 曾被诺贝尔文学奖提名21次却始终与之无缘的英国小说家,格雷厄姆·格林的墓碑上刻了这么一段话:“我爱看的是事物,危险的边缘,诚实的小偷,软心肠的刺客,疑惧天道的无神论者。”(引自英国诗人罗伯特·勃朗宁的诗句) (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 小偷vs诚实,刺客vs软心肠,无神论者vs疑惧天道,以上三句述叙述有一个共同点,那就是矛盾,所谓事物危险的边缘就是矛盾。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 如果矛盾是内在的,藏在性格里,那么什么是外在的呢?藏在环境里。处境越艰难,人生就越难以抉择,小说也就越精彩。格林的创造法宝是内在的矛盾,而黄春明是外在的两难。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
  • 阅读小说的时候,读者接收到的信息全是通过小说中的叙事者而带来的,所谓叙事者就是说故事的人,叙事者知道多少读者就跟着吃了多少,所以同一个故事往往因为叙事者的不同而有了迥异的面貌,试着回想各说各话的罗生门就可以理解了,所以在小说中,叙事者的选择往往决定了故事的走向。 (查看原文)
    白匠 2017-10-07 20:35:08
    —— 引自章节:第1章
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