水印

每個旅行的人都知道這種困境：這是一種疲勞與憂慮的混合。這是鐘面和時刻表開始向下的時刻，是細察你腳下的大理石曲張的紋理的時間，是吸入阿摩尼亞和在寒冷的冬夜由蒸汽機車的鑄鐵引發的沈悶的氣味的時候。

我們會在某些元素中認出自己；在我於火車站的台階上聞到這種氣味之前，隱藏的戲劇和不協調性就已經成為我的特長很久了。

無論如何，在水上你對別的東西的感覺變得 更加靈敏，似乎被一種共同的和一種相互的危險強化了。

旅館房間裡的鏡子天生就沒有生氣，在看了這麼多次後它變得更加晦暗了。特別是在這座城市裡，它們返還給你的東西不是你的身份，而是你的匿名性。

評：對這些細節特麼有感覺，因為他給細節賦予了獨立性和一種共性之外的立體。

水藻：观念下的一种轻微的不协调性和一种隐藏在水下的戏剧。我们会在某种元素中认出自己；在我于火车站的台阶上闻到这种气味之前，隐藏的戏剧和不协调性就已经成为我的特长很久了。 P4

而幸福，我猜，是认出自由状态的构成你自身的元素的那一刻。在一种完全自由的状态中，它们大量来自于那里，冷风下，我觉得我已经走进了我自己的自画像中。 P5

Dust is the flesh of time/

time's very flesh and blood.

一个对象是使无限性私密化的东西（P79）

“环境是有敌意的，视力是适应环境的仪器”“环境的敌意是与你在其中存在的长度成比例增长的”（P105）

“美感是我们自我保护的本能的孪生兄弟，它比伦理学更可靠。美感的主要工具，眼睛，绝对是自主的。在它的自主里，它唯一逊色的，就是一滴眼泪。”

“假定美是光以最相宜的方式向我们视网膜的分发，那么眼泪就是对视网膜—以及眼泪—无法保有美的一种确认。”

“爱以光的速度到来，分离，则是以声的速度发生。正是这种较高速度向较低速度的衰退使我们眼睛的湿润。”

“离开对于眼睛来说是一种向别的感官领域的流放。”

“离去不是身体离开城市，而是城市抛弃了瞳孔。”

“爱一个神是可能的。爱是一种映象与其对象之间的事情。”

“梦是闭上眼睛的忠诚。”

“美，不是给予这个世界以希望，而是沦落为它的奖赏。”

“不是性别的色情，而是元素的色情。”

“爱，或许是色情的极限”

“水相当于是时间，向美献上了它的影子。部分是水的我们用同样的方式服侍着美。”

水藻：观念下的一种轻微的不协调性和一种隐藏在水下的戏剧。我们会在某种元素中认出自己；在我于火车站的台阶上闻到这种气味之前，隐藏的戏剧和不协调性就已经成为我的特长很久了。 P4

而幸福，我猜，是认出自由状态的构成你自身的元素的那一刻。在一种完全自由的状态中，它们大量来自于那里，冷风下，我觉得我已经走进了我自己的自画像中。 P5

Dust is the flesh of time/

time's very flesh and blood.

一个对象是使无限性私密化的东西（P79）

“环境是有敌意的，视力是适应环境的仪器”“环境的敌意是与你在其中存在的长度成比例增长的”（P105）

“美感是我们自我保护的本能的孪生兄弟，它比伦理学更可靠。美感的主要工具，眼睛，绝对是自主的。在它的自主里，它唯一逊色的，就是一滴眼泪。”

“假定美是光以最相宜的方式向我们视网膜的分发，那么眼泪就是对视网膜—以及眼泪—无法保有美的一种确认。”

“爱以光的速度到来，分离，则是以声的速度发生。正是这种较高速度向较低速度的衰退使我们眼睛的湿润。”

“离开对于眼睛来说是一种向别的感官领域的流放。”

“离去不是身体离开城市，而是城市抛弃了瞳孔。”

“爱一个神是可能的。爱是一种映象与其对象之间的事情。”

“梦是闭上眼睛的忠诚。”

“美，不是给予这个世界以希望，而是沦落为它的奖赏。”

“不是性别的色情，而是元素的色情。”

“爱，或许是色情的极限”

“水相当于是时间，向美献上了它的影子。部分是水的我们用同样的方式服侍着美。”

总之，我们是一群书呆子，而人到了一定年龄，如果你信仰文学，你会想让每个人都分享——或者每个人都应该分享——你的信念和品味的。