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《伍迪·艾伦谈话录》的原文摘录
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WA:喜剧绝对比正剧更难写,而且在我心里喜剧也绝对没有正剧有价值。喜剧的影响力较小,而且是情有可原的。喜剧接触问题的方式是挑逗它而不是解决它,戏剧则更能感情充沛地去剖析一个问题。说得不客气一点,在欣赏的满足感方面,喜剧和戏剧相比是不成熟的、二流的,而且永远是这样。它永远不会达到像《欲望号街车》,《推销员之死》,或《通往黑夜的漫长旅程》那样的高度。哪个都不能,就算是最好的喜剧。你看《丑闻学校》,《群蛙》,《卖花女》,《村妇》,《浮生若梦》,《生于昨日》,《满城风雨》,《摩登时代》,《鸭羹》,《将军号》ーー这是喜剧里的精品了,但它们绝对达不到《第七封印》,《波特兰号》和《贪婪》这些片子的效果,因为喜剧本身就是有它的欠缺,虽然它做起来更困难。我说的这些都只是我个人的观点。 (
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ibelieve
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2022-03-09 13:58:05
—— 引自章节:81 写作
我真正想要表达的既不隐晦也不神秘,而正是像警钟一样敲响的,那就是我们必须接受这个无神的世界,无意义的生命,接受那些毫无希望的恐怖而残酷的体验,接受爱情的难以获得,同时还要寻求一种方式,不仅能应对一切,还要过上一种正直而道德的生活 如果你承认了人类存在的可怕现实,并面向它选择一种合理的生活,而不是欺骗自己会有什么天国的奖惩,这在我看来更为高贵。为了某种奖惩而好好做人并不是处于真正高贵的供给,就像基督徒的动机。 对我而言,人世缺少某种上帝或意义是个极大的遗憾,而只有当你承认了这一点,才能继续去过人们所说的基督徒的生活——也就是,一种正直的、高尚的生活。要开始这种生活,必须先正视我们眼前的现实,剥去所有的童话,他们教你做出的人生选择并非出自高尚的理由,而只是为了能在来世赚个大比分。 (
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不是简简简
3赞
2016-11-20 11:24:22
—— 引自第170页
我是在某种残酷环境中所训练出来的作家......写作没有那么简单,那是非常艰苦的工作,很辛苦,你一定要赴汤蹈火才能完成。就像托尔斯泰说:你得要提笔沾着鲜血才能写作。 我总是让自己处在思考的环境里面,无时无刻都在想案子......有人告诉我一个大联盟知名投球手的故事,他从小梦想将来要成为投手。父亲告诉他:不管你在哪里闲着,你就捡起一颗石头瞄准一片叶子丢去,也可以试着打树枝,一分一秒都不要浪费。 (
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海獭
1赞
2016-06-18 19:59:41
—— 引自第93页
一九七三年二月 「我昨天看了《第七封印》,今天又看了《耳语与哭泣》。看了英格玛伯格曼的电影后,我真的不懂自己到底在做什么。」 (
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海獭
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2016-02-14 17:45:22
—— 引自第16页
我很乐意拍一部伟大的电影,只要它不会和我预订好的晚餐冲突。 (
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Soda兰
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2017-09-18 20:20:51
—— 引自第361页
我们生活在一个精神分析的时代——冲突变得内在化而不再像多年前那样是外在可见的或是电影化的。冲突的程度越来越细微,在这种现代程度的冲突中心理因素起决定作用:你情路受挫是因为你选择了错误的女人。毁灭的种子埋在你自身,这是很难用喜剧的形式加以表现的,因为喜剧最好是有大的,实实在在的对立力量。所以如果我在军队里,你马上就有很多冲突可以表现,或者我因为负债被黑手党追杀,那你也有话说。然而那类素材对我这样一个演员又是不可信的,或者说我没办法把它演得真实可信。而且这些东西也太过平庸了,无法吸引聪明的观众 (
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壹一贰壹
2020-04-20 10:48:51
—— 引自章节:1 构思
我不拘泥于细节。我拍摄的时候完全没有想到应该如何正确地拍一部电影。我全凭我的直觉,轻松迅速地就拍完了。我只家练习单簧管,看尼克斯的比赛,吃东西。 这就是为什么我这些年一直说,我和伟大之间的唯一阻碍就是我自己,我对自法完全正确。我得到的机会比其他人都多,35年来,我一直有资金,有自由去想拍的电影歌舞片?没问题。侦探故事?可以。剧情片?当然可以。再拍一部剧情片,即使第一部失败了?拍吧。任何你想拍的题材都可以。 所以,我完全没有理由拍不出伟大的电影。没有人会命令我必须拍什么主题,或者是他们要过目我的剧本,或者我不能选某一个演员,又或者他们需要看我的样片或剪辑。没有任何干扰。35年来,我一直拥有绝对的自由,但我还是没能拍出一部伟大的电影。我无法拍出伟大的电影,我没有深度。我不会告诉自己:我一定要拍一部伟大的电影,我决不妥协,如有必要,我会整夜工作,甚至走到世界的尽头也在所不惜。可那不是我。我很乐意拍一部伟大的电影,只要它不会和我预订好的晚餐冲突。 我不想到处奔波,也不想长期工作,我希望能准时回家吃饭,吹双簧管,看棒球比赛,看望我的孩子。所以我尽全力拍出了我在那种情况下能拍出的最好的电影。有时我运气好,电影完成得很不错。有时我没那么走运,电影就拍得不好。但肯定不是我不负责任,只是我太懒了。 (
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琵琶鱼
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2021-06-25 16:59:27
—— 引自章节:331 导演
我的品味与大众的品味无关。我和大众对我的电影、其他人的电影甚至经典电影的看大相径庭。我无法告诉你我的个人品味有多么奇特,因为(他笑了)那恰好证实人们对我最糟糕的看法。 我的意思并不是他们说的话完全没有道理,我只是在表达自己的观点。我的许多观点都会吓你一跳,而且会让我显得更加愚蠢。 (
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琵琶鱼
1赞
2021-06-25 16:59:27
—— 引自章节:331 导演
EL:你有没有曾经为了帮助演员而把他们带离了片场? WA:有过,曾经有几次我让副导演清场,只留下我和那个演员,我们试了各种表演的方法。但我更喜欢预防性的药物一—治疔癌症的最好办法就是不得癌症。同理,得到好表演的最好方法就是找一个会演戏的演员。 (
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琵琶鱼
1赞
2021-06-25 16:59:27
—— 引自章节:331 导演
WA:我猜我还是人行道、麦迪逊广场花园、饭店和书店的产物——你知道,就是街市的感觉。海浪的声音听得我快疯了。我还能听见小时候我妈妈训我说,“你知道你不喜欢乡下。你从来没喜欢过乡下。你不喜欢离开城市。” 这种话她那些年说了很多次,根据我对同行的人的热情度,我经常回答她说,“哦,别担心,我会喜欢的。这回不一样。这次特别棒。海滩又不是乡下”,或者说“这个乡下离得近”。 但最后还是她说对了,我真的不行。我喜欢早晨起床后在城市的街道上游走,晚上回来听着外面的车水马龙,而不是浪涛拍岸。 (
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ibelieve
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2022-03-15 01:57:35
—— 引自章节:81 写作
你还得小心这个萨特式的小陷阱,就是你已下定决心要怎么做,把问题说出来就是要让人家同意你的观点。你陈述问题的方式就让人倾向于你,尽管看起来你是在客观地陈述问题的两面。这个很耍滑头。在写作中,这种情况有90%都会失败。演戏也好导演也好通常都不会失败,但写作如果这样,就容易失败。 (
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helicopter
2019-12-03 16:23:44
—— 引自章节:81 写作
我读过一篇关于斯蒂文·索德伯格的采访报道,我很喜欢的《性、言和录 就是他执导的。他说他不信奉作者理论,因为那会赋予导演太多权力。我不知道他说的话是什么意思。有些人显然能被称为“作者导演”,这个称号只意味着这个电影百分之百是他自己的作品,它表达了导演自己的想法。我不明白为什么作为一个导演,他会拒绝权力。要是尝过某个电影公司的家伙试图对他的作品指手画脚的滋味,他绝不会再有这种看法了 但你很清楚没有权力的感觉。比如,当大卫·梅里克穿着他的商务套装,告诉你应该如何拍《别喝生水》时,你对他说:“正是因为我从不听穿蓝西装的人的高见,我才赚到了一百多万美元。”还有査理・费尔德曼那帮人毁掉了《风流绅士》的事 (
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helicopter
2019-12-03 16:38:22
—— 引自章节:81 写作
15部我最喜欢的美国电影,排名不分先后 《浴血金沙》 双重赔偿《告密者》 原野奇侠》 山丘《第三人 《欲望号街车》光荣之路》 《马耳他之鹰》 手摧花美人计》 《好家《歼匪喋血战》이 《公民凯思》《教父:第二部》 12部我最喜欢的欧洲电影和三部最喜欢的日本电影 蚴蛛果城》 《第七封印《大路 《罗生门《呼喊与细语》 《偷自行车的人 《四百击《大幻影》 《野致瑰《游戏的规则》 (
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helicopter
2019-12-03 16:39:42
—— 引自章节:81 写作
断了气》 《七武士》叫 《八部半》 《擦鞋》 《阿玛柯德》 「注释:如果把《公民凯思》从第一个名单移到第二个名单里,那第二个名设了我眼中史上最优秀的电影。 优秀的无声喜剧都被巴斯特·基顿和查理·卓别林承包了。 有很多歌舞片我都很喜欢,但我在黑暗冷酷的夜晚想到的最佳歌舞片应该是以下《雨中曲》 《相逢圣路易》 《琪琪》 这三部作品在美国歌舞电影中自成一派。排在之后的影片是 《窈窕淑女》이《龙国香车》 《锦城春色》 奥利弗》 我把喜剧分为两类 类是喜剧演员电影,有可能除了喜剧演员的表演,整部影片都精糕透顶男一类是有情节的喜剧电影这些喜剧演员电影或者更通俗思连的电影中,让我开怀大笑的是: 《不能欺负老实人》 《妙药春情》的《永远别给笨蛋平等的机会》이 《歌剧院之夜》冒牌卡萨诺瓦》이 《马风波》 《鸭羹《马豢》 空前绝后满天飞》"이 《波凯尔先生》 (
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helicopter
2019-12-03 16:40:36
—— 引自章节:81 写作
任何短暂的情景改变都可以在心中激起一股新的能量。所以要是我今天从这个房间走到另一个房间。就会有所帮助;如果我是走到外面的的街上,那就会有绝大的帮助;如果我是走上楼冲个澡,那也会有不小的帮助,所以有时候我会额外冲澡。 (
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海獭
2016-06-18 19:58:24
—— 引自第91页
EL:35年前我从你这儿学到的第一件事就是“正经话”的重要性。这个要是没写好,其他的都无从谈起,不管最后的报复多么有力。那么你是先想出搞笑的场景是怎样的,在回头把它一步步搭建起来吗? WA:这是我从丹尼西蒙那学到的一件事。你不能作假,为了笑点而去智造铺垫。如果我有一个很棒的笑话,我不会允许自己用不合逻辑或不真实的情节来铺垫这个笑话。笑话出现之前需要真正的“正经话”——人们在现实中会说的话。你必须得强硬残酷地处理正经话,让后面的笑话出自完全真诚的而不是取巧生造的台词。所以写作的时候,你就不能先从笑点做起,而要考虑人物在那种情境中到底会说什么。如果一个人说。“那是我的车位,我已经等了一小时了,”接下来你可以抖出你的包袱;但你不能因为想要抖出包袱就让人说,“我早晨刚买了一辆车,足足15英尺长,所以我得要一块15英尺的地方去停车。”你只能在前面正经话允许的范围内去做笑话 (
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[已注销]
2016-11-09 15:46:15
—— 引自第138页
EL:在我看来,你的发展更多的是靠直觉和顺其自然,而不是学习。你向其他导演讨教过经验吗? WA:只问过几个人。我拍《抢银行》之前和阿瑟佩恩交流过。但我几乎没读过电影制作方面的书。甚至直到今天,我的专业背景还是少之又少。电影产业为了装神秘总会对外宣称专业背景至关重要。但其实你很快就能学会关于摄影机和灯光的知识。 电影课程是没用的。重要的是你的内在。一个导演有什么想法,他直接说出来就行,他会找到方法拍摄出来的。我拍电影时身边围绕的全是专家。我可以告诉他们我想要什么,然后第二天再去的时候,如果有必要,我也会重新再做一遍。你没法两天就学会像贝托鲁奇那样拍电影——那是天生的。尽管如此,他的天赋更多地体现在内容里——风格只是额外收获。电影关乎你讲了什么,而不是你怎么讲。如果你的电影很无聊,那它的画面如何也无关紧要了,那改变不了你电影的本质。当你透过镜头拍摄的时候,你靠的是常识。 (
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[已注销]
2016-11-24 14:53:23
—— 引自第272页
EL:你常常强调工作一定要有乐趣。 WA:工作得过程一定要又去,因为那是你能从工作中获得的唯一快乐。年轻时的你以为名誉和物质酬劳会改变你的生活,但后来你发现它们并不能让你美梦成真。每当我的电影上映时,如果有人跑来对我说,“嘿,你的电影可是大受好评啊。”我肯定很高兴,可是然后呢?如果他们说我的电影反响平平,我只能说,我真希望观众能喜欢它。其实不管是哪种评价都不能真正改变什么,因为真正的乐趣就存在于拍摄的过程之中——统筹规划,付诸行动,忙忙碌碌的工作中充满了欢乐。一旦拍摄完成,我再也不想看这些电影一眼,我甚至连一部电影的DVD都没有,至于电影到底拍得怎么样,我完全不在意。电影我已经拍完了,这就好像一块吃了一半的披萨,挑来挑去也找不到一块可下嘴的地方,因为这是昨夜的外卖——虽然昨晚它让我大饱口福,但我已经吃过了。“ EL:这个转变发生在什么时候? WA:拍完我的前几部电影后,我意识到我很享受拍摄的过程,但是一旦电影上映,观众的热情追捧于我毫无意义。我的意思是,比起被拿着绳子上门的暴徒威胁,我当然更喜欢被人赞美。但是到了星期六的晚上,我依然还是一个人坐在家里,纠结该叫中餐馆的外卖还是给自己做几个鸡蛋了事,健身房里留着金色长发、长着一双古铜色长腿的妙龄女郎依然无法欣赏我这颗”喜剧电影界冉冉升起的新星“。我的生活没有一丝改变。后来当我收到第一个负面评价,第一次有观众不喜欢我的电影时,我本以为我会大受打击,可我却发现我其实并没有那么痛苦。顺便说一句,金发女郎还是不愿意正眼瞧我。我不知道这究竟是福是祸。电影没有高端低端之分,有的只是对创作过程的专注——这就好像制作一副精美的拼贴画。在疗养院里,繁琐工作既能让病人有事可做,也能帮助他们保持平静。 (
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[已注销]
2016-12-28 17:18:09
—— 引自第530页
喜剧接触问题的方式是挑逗它而不是解决它,戏剧则更能感情充沛地去剖析 一个问题。说得不客气一点,在欣赏的满足感方面,喜剧和戏剧相比是不成熟的、二流的,而且永远是这样。 (
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Soda兰
2017-09-02 20:33:00
—— 引自第90页
WA:我对自己的看法很现实。我说我从来没拍出一部伟大的电影,有人觉得说得太严重了,或者是虚伪的自谦。当我将我的人生体悟戏剧化,人们说我愤世嫉俗。但他们说得都不对,我只是在说真话。我觉得自己是个电影工匠,一直不停地工作,而不是每三年去走走红地毯。我并不愤世嫉俗,离艺术家也差得很远。我是个幸运的劳动者。 (
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Soda兰
2017-09-05 21:14:28
—— 引自第133页
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我来写笔记
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伍迪·艾伦谈话录
作者:
[美] 埃里克·拉克斯
原作名:
Conversations with Woody Allen: His Films, the Movies, and Moviemaking
isbn:
7564924624
书名:
伍迪·艾伦谈话录
页数:
565
译者:
付裕
,
纪宇
定价:
68.00
出版社:
河南大学出版社
出版年:
2016-9
装帧:
平装