内容简介 · · · · · ·
日本仅有的一位两次获得戛纳金棕榈奖的导演
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日本新浪潮领军者今村昌平 自传性随笔集 中文版首次出版
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今村昌平师从小津安二郎,在电影表现手法上既有传承的一面,又突破了传统束缚,凭借先锋反叛的风格,与大岛渚等人成为日本电影新浪潮的领军者,并以《鳗鱼》和《楢山节考》两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。
他善于从生、死、性这些层面出发,挖掘根植于日本文化中的生死观、情色观和劣根性。 无论在影像处理,还是在题材选择上,常有骇人之举,作品频频惊艳影坛。
今村昌平在本书中深刻而质朴地书写了他的电影之梦与人生达观。
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今村昌平始终在探求人性的底线,逼视最真实的丑陋与野蛮,他是导演中的人类学家。
——戛纳电影节颁奖词
今村昌平的电影表现力朴素,但他确实是一位大师,在电影史上占有非常重要的地位。
——马丁·斯科塞斯(美国著名导演)
他赤裸地描写人的本能与欲望,展现了战...
日本仅有的一位两次获得戛纳金棕榈奖的导演
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日本新浪潮领军者今村昌平 自传性随笔集 中文版首次出版
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今村昌平师从小津安二郎,在电影表现手法上既有传承的一面,又突破了传统束缚,凭借先锋反叛的风格,与大岛渚等人成为日本电影新浪潮的领军者,并以《鳗鱼》和《楢山节考》两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。
他善于从生、死、性这些层面出发,挖掘根植于日本文化中的生死观、情色观和劣根性。 无论在影像处理,还是在题材选择上,常有骇人之举,作品频频惊艳影坛。
今村昌平在本书中深刻而质朴地书写了他的电影之梦与人生达观。
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今村昌平始终在探求人性的底线,逼视最真实的丑陋与野蛮,他是导演中的人类学家。
——戛纳电影节颁奖词
今村昌平的电影表现力朴素,但他确实是一位大师,在电影史上占有非常重要的地位。
——马丁·斯科塞斯(美国著名导演)
他赤裸地描写人的本能与欲望,展现了战后日本人挣扎反抗的形象,是战后日本电影界的代表人物。
——佐藤忠男(日本著名影评人)
草疯长的创作者
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作者简介 · · · · · ·
今村昌平
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日本著名导演,日本电影新浪潮领军者,曾两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。一生执导二十部电影,入选《电影旬报》百佳电影多达六部。代表作品有《楢山节考》《鳗鱼》《黑雨》《赤桥下的暖流》等。1975年,创办日本电影大学,培养了三池崇史等多位导演。2006年,因病离世 。
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高培明
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上海翻译家协会会员。早年留学日本,获庆应义塾大学文学硕士学位。代表译作有《草疯长》《罗生门》《三国》《泡沫》《双重幻想》等。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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NHK也来请我去担任红白歌会的评审委员,我婉言谢绝了这一邀请,年底去府中监狱担任了囚犯歌咏比赛的评审。 (查看原文) —— 引自第151页 -
《东京物语》堪称小津导演的最高节杰作。在尾道拍它的外景时恰逢七夕,从山上拍俯瞰村镇的景色,满镇吊着纸签的小竹子肯定都会拍到镜头里去,而剧本设定的这个场景是在秋天,实际景色与剧本要求相差很远。这时,只听小津导演轻巧地说道:“把那些竹子都给我弄倒。”我听了指示立刻朝山下跑去,可是镇子里竖着好几千根竹子吶!我只能一家家地分头打招呼、赔不是,当跑得两腿都发软时,只听到远处山上的麦克风传来喊声: “可以了!你待在那儿会破坏画面的,赶紧躲开!” 就在拍摄《东京物语》期间的1953年10月18日,我母亲竹节因脑溢血过世了。她虽然性格豪爽身体强健,却只活到五十九岁就死了。她第一次病倒,是在照顾我姐姐道代生孩子的时候,后来反复发作过几次,一直都在疗养。我得到病危通知后从摄制现场赶回大塚的家里时,她已经处于弥留之际了。 办完丧事后休息了几天,一回到制片厂,《东京物语》已经到了最后加进音乐等内容的混录阶段。正巧银幕上反复放映着东山千荣子饰演的老母亲因脑溢血病倒死去的镜头,我感到母亲的面影与银幕上的东山重叠在了一起,结果实在看不下去,躲进了厕所。 我一边小便一边想着母亲,正好来到旁边的小津导演望着我红肿的眼睛说道:“怎么了?脑溢血死亡不就是那么回事嘛。”他似乎觉得我哭丧的表情印证了他电影的震撼力,显得满面春风。 我的脑子总算转过弯来,用他那种口气回答道:“对,就是那么回事嘛。”此时我心想,这个世上最无情、最可怕的人种就是电影导演了。 (查看原文) —— 引自第49页
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丛书信息
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草疯长的书评 · · · · · · ( 全部 22 条 )
有勇气走向旷野的年轻人
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《草疯长》不是很长,消遣的话两个小时左右很快就可以读完。不懂是不是没有细读的缘故,关于草疯长我在文中倒是一点没看到过。虽然毛尖的“今村昌平处理的是疯长的、草一样的底层”这句评价我烂熟于心,但是看完此书,我有种草疯长是随性,自由而又野蛮的感觉,倒是想起了《横... (展开)尖刻的社会解剖者——今村昌平
映画は狂気の旅である
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| 该书原版于2004年7月 | 来自喵呜 | 2016-10-09 17:06:42 |
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日本図書センター (2010)暂无评分 5人读过
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2 有用 薇羅尼卡 2017-10-09 10:07:51
没想到老爷子竟然为了拍电影负债累累,更没想到的是中间有十年时间根本没有拍电影。也许他遇到的苦难是常人无法想象的,然而最终还是出了那么多的好作品。感谢他创办了日本电影大学,为电影做了那么多事情,致敬。
2 有用 用心棒 2018-02-10 14:24:47
永远在对好色、贪婪的描写中追寻人类的滑稽、伟大、纯真与丑陋
2 有用 安提戈涅 2019-12-21 17:03:17
不打算把今村所有的作品都看一遍了,但至少通过这本自传了解了今村创作的美学核心以及其形成的理路。他对电影的信念是,这是一种“仔细观察分析人的”艺术,而原本“说不清道不明的、有魅力的动物”在今村的电影语言中变成了一种纯粹的、有生命强力原始感的表达。我始终觉得今村不算是有天赋的导演,但他有其坚韧和犀利,犀利是能闻到小津片场那亮亮的榻榻米的灯芯草味道,而坚韧是负气地说出要拍那些蛆虫致死的话。黑泽明把生之欲... 不打算把今村所有的作品都看一遍了,但至少通过这本自传了解了今村创作的美学核心以及其形成的理路。他对电影的信念是,这是一种“仔细观察分析人的”艺术,而原本“说不清道不明的、有魅力的动物”在今村的电影语言中变成了一种纯粹的、有生命强力原始感的表达。我始终觉得今村不算是有天赋的导演,但他有其坚韧和犀利,犀利是能闻到小津片场那亮亮的榻榻米的灯芯草味道,而坚韧是负气地说出要拍那些蛆虫致死的话。黑泽明把生之欲置放在道德化语境里人的自我反思与自我救赎的动作中,而今村直接把其置放在了肉感、性爱、“好色”这些最为原始的体验里,从他对好的演员的评价是称赞其“身体好”就能看出。同样的,我们都是没法绕道的人。 (展开)
5 有用 失意的孩子 2018-12-04 10:11:18
1.今村和小津的关系没有传说中那么剑拔弩张,坊间传闻扭曲夸大了,单从这本自传来看两人的关系还可以,只是电影观念不同。2.看了《泥醉天使》觉得三船演技不行但是又被其气质吸引,当场决心当导演,但是东宝不招人,阴差阳错做了小津徒弟。3.为《东京物语》做副导时,母亲脑溢血去世,看到电影里相同场景哭了起来,不知缘由的小津反而和他谈笑,因而感叹世上导演最无情。4.负债累累、捉襟见肘但依然坚持己见、培养人才的老... 1.今村和小津的关系没有传说中那么剑拔弩张,坊间传闻扭曲夸大了,单从这本自传来看两人的关系还可以,只是电影观念不同。2.看了《泥醉天使》觉得三船演技不行但是又被其气质吸引,当场决心当导演,但是东宝不招人,阴差阳错做了小津徒弟。3.为《东京物语》做副导时,母亲脑溢血去世,看到电影里相同场景哭了起来,不知缘由的小津反而和他谈笑,因而感叹世上导演最无情。4.负债累累、捉襟见肘但依然坚持己见、培养人才的老导演,在戛纳羡慕科波拉有大把资金,但和不与人交谈的老导演惺惺相惜。5.今村监督看上去是个很“糟糕”的人,但却让人尊敬。这本自传挺好看,意犹未尽。 (展开)
2 有用 除非 2017-10-21 20:45:23
今村习惯称自己拍摄的影片是“重喜剧”式作品,那么这本自传性的履历书就算是他“重喜剧”式的书写。原是应报章杂志邀约而写,篇幅不长,点到即止却能切中要点。交友忆往写得活色生香,小津的威严、川岛雄三的逆反、长谷川和彦的虚弱是你在别处看不到的。艺术理论电影技法,本书无可奉告!