草疯长 短评

  • 40 木卫二 2016-10-04

    好色老头今村昌平说,二十一世纪是女性的世纪。生长于繁华都市,却迷恋乡土底层。吃喝嫖赌又毒舌。两次获得金棕榈的他却在戛纳现场感觉落寞,羡慕科波拉有用不尽的资源,他只能跟《长别离》的导演亨利·柯比惺惺相惜。

  • 27 莱昂哈德 2016-11-10

    还是最爱他的那句话啊:我将书写蛆虫,至死方休。

  • 16 smile 2017-04-07

    电影拍得好坏,六分靠剧本,三分靠演员,一分靠导演。 然而我确信,你们中有一群有其他志向的人,一群不愿沿着已经铺就的轨道向前行驶的人,一群虽然尚未确定方向却想重新铺下自己轨道的人。我想给这群人以最大的支持,因为这是一群即将向着创造的旷野前行的勇敢年轻人。 人本来不会将自己的创造行为传授给别人,因为所谓创造归根结底是一种个人行为,哪怕是些许的外来帮助都理当拒绝。我一直以来也是按照这种理念来拍电影的。但另一方面,创造的态度和志向是可以传授给别人的,这种传授正是我们对年轻人应尽的责任。 不需要什么天才,不要被常识束缚。拿出勇气来,执着地探求人性,朝着无人的旷野疾奔! 这,就是我给年轻人的赠言。

  • 11 minja 2016-10-24

    编辑校对粗疏,一会春一会“纯子”,一会露口一会露田等,薄薄一本书竟然有不少这类问题。

  • 4 欢乐分裂 2016-12-24

    坦诚直率真性情的今村昌平,实在是个实诚不过的拼命三郎,对自己的缺点毫不隐瞒,更不避讳,这也是他在电影中勇于直面黑暗惨淡人生的根源动力吧;对电影的热孜与孜孜以求让人动容,“不要什么天才,不要被常识束缚,拿出勇气来,执着地探求人性,朝着无人的旷野疾奔!”即使明白电影并不赚钱,即使被人唤作“鬼今平”,即使负债累累,依然心怀坚韧;重温小津教训,回首日活往事,戛纳酒会上与《长别离》导演亨利·柯比惺惺相惜,文笔生动,妙趣横生。

  • 5 birds 2016-11-01

    太短以至于意犹未尽,字里行间都是今村昌平对电影满腔的热情。旧账新债还到日暮穷途,还是要不懈去拍、坚持自我地拍下去。获了金棕榈亦可以泰然处之,而是先想到没有辜负父亲想让他从医的厚望呵。他也可以无比诚实去剖析自己固执和残缺的性格,一如写道小津安二郎时,敬重之外的率真,认识到电影导演可能是最无情、最可怕的人。当小津指责他总把目光对准驱虫时,他暗暗不服,也回以嗤笑。写早年过去的回忆,有趣又感人。

  • 2 除非 2017-10-21

    今村习惯称自己拍摄的影片是“重喜剧”式作品,那么这本自传性的履历书就算是他“重喜剧”式的书写。原是应报章杂志邀约而写,篇幅不长,点到即止却能切中要点。交友忆往写得活色生香,小津的威严、川岛雄三的逆反、长谷川和彦的虚弱是你在别处看不到的。艺术理论电影技法,本书无可奉告!

  • 2 儒雅随和缺德梅 2018-12-04

    1.今村和小津的关系没有传说中那么剑拔弩张,坊间传闻扭曲夸大了,单从这本自传来看两人的关系还可以,只是电影观念不同。2.看了《泥醉天使》觉得三船演技不行但是又被其气质吸引,当场决心当导演,但是东宝不招人,阴差阳错做了小津徒弟。3.为《东京物语》做副导时,母亲脑溢血去世,看到电影里相同场景哭了起来,不知缘由的小津反而和他谈笑,因而感叹世上导演最无情。4.负债累累、捉襟见肘但依然坚持己见、培养人才的老导演,在戛纳羡慕科波拉有大把资金,但和不与人交谈的老导演惺惺相惜。5.今村监督看上去是个很“糟糕”的人,但却让人尊敬。这本自传挺好看,意犹未尽。

  • 1 薇羅尼卡 2017-10-09

    没想到老爷子竟然为了拍电影负债累累,更没想到的是中间有十年时间根本没有拍电影。也许他遇到的苦难是常人无法想象的,然而最终还是出了那么多的好作品。感谢他创办了日本电影大学,为电影做了那么多事情,致敬。

  • 1 Morning 2019-04-03

    喜欢他讲自己家庭的部分,看的时候就感叹:果真是能拍出好电影的人啊。自己也学习到了很多。

  • 2 Königsberg 2017-02-18

    不需要什么天才 不要被常识束缚 拿出勇气 执着探求人性 朝着无人的旷野疾奔!

  • 2 皮耶~ 2016-10-24

    坦诚有趣

  • 2 何阿嵐 2016-11-20

    和大島渚那本散文集一比,來得更有生命力呢

  • 3 Khef 2016-10-25

    了解却不模仿,崇敬却不崇拜。

  • 1 SpeakNoEvil 2019-06-19

    今村电影的吸引力便在于用入木及精致的方式呈现粗犷与平实。而从他的文字里读到的,同样是自我历程及反思的坚定及矛盾。一方面,今村的生活源自于对农村及草根的依赖,对电影的兴趣肇始于三船敏郎的狂野表演;另一方面,他的入门导师却又是小津,关于细腻、关于温存,以及关于严苛。无疑小津于他而言成了一种反面教材,尽力在诸多技法与和演员交流上与之相区别。今村对日本民族的关注,自然是完全超越了他所憎恶的军国主义。他想回到柳田国男,重新寻找到民族性的源头,《日本昆虫记》在很大程度上实现了这一点。但他又不再满足于关于一国之民族问题,而是后期又回到了根本的“人性”与”人之作为自然一部分“的关切,《楢山节考》则是其自我超越的完成。

  • 0 默音 2017-11-07

    当作写作指南看的,学习了。

  • 0 把噗 2018-05-30

    “没有调查,没有拍摄权。”逝世12周年。

  • 1 文森Vincent 2017-07-13

    目前读到的新星出的影人合集里最好的一本。今村昌平的电影观是我所泛泛了解到的日本导演里最合乎我对人道主义理解的。

  • 1 恶鸟 2016-11-19

    至少世界上还有这类人,拍好电影,顾不上赚钱,而到处借钱过日子,被债主追着到处跑,拍电影为了什么?今村昌平说只是为捕捉、揭示难以捉摸形式不定的生物

  • 2 江白菜 2016-11-30

    日文已经标过了,但两本都看过啊,嘻。第一次读之前,只看过楢山节考(真乃杰作),这本书里涉及楢山的只有一篇,主要讲到了弃民系列、诸神的欲望、猪舰等。南洋姐的回信挺感人的。今村好苦啊。