声色晚清

原文摘录   · · · · · · 

• 缠足妇女脚掌行走用于吸震、避震的横弓、纵弓都已拗折弯尽固定，大大减少了足弓在站立步行时的缓冲功效，替代的是腰椎弓弯或臀部摇摆产生的吸震效果。 缠足将脚跟骨往下拗折，造成跟骨纵轴由后向下旋转，旋转超过胫骨垂直线后，甚至向前旋转，让脚形短小，脚跟骨向下向前旋转的小脚，走路时像脚跟塌陷一样，所以交“塌塌脚”，走路着地时，脚腕反向而向后凸到脚面的后面，像脚腕折断后凸一样，所以也叫“折足腕”。这种脚型在清末山东、山西、河北、东北地区成为裹脚追求的目标。“折足腕”的小脚，在走路踩地时，会造成脚腕向后折出一下再推向前，走路像欲前却后、游移不定的姿态，前后游移扭动拗折的足腕，让缠足妇女走路时摇曳扭摆的步姿，更加夸大。前后游移扭动的足腕，也形成缠足妇女站立步行时有效地吸震缓冲的关节，部分取代了小脚被破坏的足弓的吸震功能。也就是让脚掌脚弓的灵活弹性，在扭伤松脱的脚腕上出现。从杨翠喜一系列的照片中，很清楚地可以看到她裹出来的，就是这种没有后跟的“塌塌脚”，更特别的是她的脚腕不只是后折而且向内折，左右腿脚腕部分互相靠在一起，到小脚再左右分开，这样的小脚走路时向前向外伸出去的一脚，踩地时，脚腕受力内折，身体会突然向内侧顿倾一下，待对侧小脚向另一侧伸出踩地时，才能撑住向这一侧的偏移，同时又产生反向的顿倾偏移，形成左右游移摇摆的步态。“塌塌脚”加上脚腕明显的内折，走路行动时，不管是前后或左右步行移动，都耗掉不少无效功，让走路更加费劲，但这种前后左右游移的步态，却让身姿更加摇曳，颤颤巍巍步步生怜。……可以说缠足的风俗从宋代开始，本来只有缠束足趾使尖，接着是缠束横弓使瘦，在元代很明显地可以看到纤直瘦长的小脚，到了明代，有了“三寸金莲”的目标拳束脚掌纵弓让脚缩短，到了清代中期，出现了“折足腕”的小脚，让小腿更叫纤瘦，产生支持不住、纤弱可怜的形态。脚掌弓折点向后移。就不会有脚背鹅头向上凸起的问题，也才能够穿得下... (查看原文)

  咩咩 2017-06-23 10:03:31