纪录片创作六讲 (修订版)的笔记(6)

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    纪录片不等同于给私人看的或留作纪念的日常录影,而是公共影像。一部影片成为公共影像有三要素:1)被公众理解,因为电影是一门语言,自然需要有人能读懂它;2)纪录片的”价值“, i.e. 话题是否值得拍;3)”实际流通“, i.e. 它需公开,与人交流。 中国——反映思想,西方——注重“看 ” 观察类纪录片,不参与事件过程。极简主义纪录片,用少量的文字和解说词,存在仅是因为必要 In 1950s, 电视业兴起,加上反托拉斯法拆分了...

    2019-06-22 22:24

  • 凤林村阿涛

    凤林村阿涛

    你非常关心你的拍摄对象吗?激情将会是你对付失望、烦恼、挫折和迷茫的最好武器。激情不是说你必须坚信你是正确的,同时全世界都必须赞成你的观点。恰恰相反,激情是这样一种概念:这种拍摄思路是令人兴奋的、切题的和有意义的。而可能更重要的一点是,激情是那样一种状态:那种你可能深深期待并探求了数月乃至数年的东西突然而至。

    2017-12-13 11:41

  • 凤林村阿涛

    凤林村阿涛

    影像能够穿透人的内心,比文字要厉害得多,它的力量可以改变人的观点,甚至改变人的情感。 电影(拥有)那种可以让一个人沸腾起来的力量。 作者不要以为自己没有钱、没有权就是弱势群体,在这个世界上,只要掌握了一样东西——比如说掌握了制作纪录片的手法——你就拥有了某种特权,而这种特权是别人所没有的。比如说科尼,他有军队,但是他不会拍纪录片,不知道使用互联网。而你知道。某种程度上,你比某些掌握权力或者金钱的...

    2017-08-13 16:46

  • 凤林村阿涛

    凤林村阿涛

    职业的色彩感强,越能诱发观众的好奇心。人物的形象和性格也能体现色彩感。相比性格普通、特点不强的人,电影更倾向于表现性格张扬、外向的人,或有明显性格特点的人;人物外形特征明显的人也常常成为电影的表现对象,在学生的拍摄作业中,残疾人和社会边缘人也占有比现实中更高的比例。 (职业色彩、人物性格外形) 重量并不完全指大人物的责任,小人物也一样。一个普通的工人尽管职业、性格、外形都谈不上有色彩,但他却承受...

    2017-08-13 09:20

  • 凤林村阿涛

    凤林村阿涛

    当贴近的时候,使用广角镜头也是一个比较自然的选择。广角镜头的好处是其视角比较大,可以让反映到画面上的晃动减弱。同样的一个动作幅度若使用肩扛摄影,用长焦拍摄时晃动就显得非常大。若使用广角,晃动幅度在整个画面中的比例就会相对缩小,晃动就被削弱了。所以广角和贴近是关联关系。/ 另外,保持摄影机平稳的重要技巧,就是提高持握摄影机的力量。我们在校时曾被老师要求在宿舍练托砖头——当然没有几个同学去真托,但老...

    2017-08-12 17:52

  • 凤林村阿涛

    凤林村阿涛

    事实上,可以从事影像工作的人,不见得非得是电影学校的学生——希区柯克、法斯宾德、北野武、赫尔佐格、里芬斯塔尔,这些电影史上里程碑似的人物没有一个上过电影学校。 通常来说,纪录片拍摄的标准组合是两个人:一个负责拍摄,另一个负责录音和监听声音质量。如果只有一个人,没有办法操作外接话筒,那么建议采访的时候把话筒放过去,最起码把人声录清楚(即将没有外接话筒,也建议使用一个指向性话筒,或者一个采访机)。 ...

    2017-08-12 17:27

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纪录片创作六讲 (修订版)

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