电影是什么?的书评 (20)
《电影是什么》读书笔记
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l 译者前言 我认同巴赞的提问方式:不是封闭的定义——“什么是电影?”,而是开放的设问——“电影是什么”。 我感叹巴赞的谦和与包容。我喜欢那种文风:无理论术语的堆砌,无高头讲章的矜持,而多促膝交谈的亲切。 培根:“读史使人明智,读诗使人灵秀,数学使人周密,科学... (展开)一本好书-安德烈·巴赞与《电影是什么?》
安德烈巴赞 安德烈·巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。四十年代他发表了电影现实主义理论体系的奠基文章《摄影影像的本体论》,五十年代后,他创办了《电影手册》杂志,并担任主编。在法国新浪潮电影运动中,他的现实主义理论被法国青年导演第一次应用于实践。 法国新浪...
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安德烈·巴赞的电影艺术
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第一本电影理论书。从本体论,蒙太奇、景深、叙事等技巧处理,电影与小说、戏剧、绘画等古老的艺术形式比较,西部片等类型片,意大利新现实主义探讨“电影是什么”的美学问题。 1.巴赞从摄影摄像本体论出发,认为摄影的出现使机械复制客观世界成为可能。 2.探险电影。比起拍摄... (展开)电影进化论与批评的自我技术
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经典电影理论的转型之作,太多的评论家已经做过评析。这些零散的或大或小的文章对于很多人来说大概更多是围绕电影“真实性”概念所做的发散和应用,一如巴赞本人的谦辞以及书名上那个大大的问号所暗示的,当我们直面电影整体而不是电影创作或接受,那么电影的鬼魅本质就碎片化... (展开)《电影是什么?》读书笔记(一)
《摄影影像的本体论》 (1)木乃伊情结:古代埃及宗教希望通过保存死者肉体的方式,来保存死者的灵魂,以肉体的永存来对抗时间的流逝。在木乃伊周围,会放上仿制的小雕像,以充当死者的替身。“从雕塑艺术的这种宗教起源中,可以揭示它的原始功能:复制外形以保存生命。”(P2...
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安德烈巴赞——蒙太奇与长镜头
在克拉考尔之前十多年,巴赞和他的弟子们就已经通过实践,开始倡导写实主义理论。 虽然写实主义的先驱们,如吉加·维尔托夫和英国记录电影学派都曾大力倡导电影的“照相”特质(克拉考尔可能有所参考),但安德烈·巴赞才是最早,最有力的批评家1他睿智地发现,与画面的艺术处理...
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《电影是什么?》阅读笔记20230517
阅前申明:尽信书不如无书,首先任何书与人都有他的局限:书的观点有时代的局限,我的笔记有基于个人感觉的取舍,希望你从这份笔记里获得的,除了更高效的知识摄取,更重要的是形成对本书/本知识体系的总体理解与进一步阅读的兴趣(大纲为本人根据自己对文章的理解所做的归类,...
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三篇文章奠定巴赞“场面调度理论”的基石
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《电影是什么?》 《摄影影像本体论》 第一章《摄影影像本体论》作者以精神分析学的角度进入探寻造型艺术产生的心理学机制,即一种人类想要保存自己身体抵御时间流逝从而达到一种不朽的基本心理需求,并且形象得以埃及保存法老王的尸体的方式来命运这种心理机制——“木乃伊情... (展开)一本书帮我读懂前男友
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我读这本书,是因为前男友推荐,他说这本书里面有有关长短镜头的应用,作为一个门外汉,我对于这类应用就是一知半解,也看不太懂,不过我看懂了巴赞对于电影的热爱,和作为影评人的高超技巧。 看这本书本身也是为了能够更接近和讨好他,所以也是抱着这个目的去看,确实有收获,... (展开)Aristotle of Film
*Before I open it, I thought it would be 50% which I can understand. But it turn out to be 85%. Nevertheless, I still took a long time to read it because those films are too hard to find. *It's not like a whole theoretical thing as I thought before. It is p...
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一个没有拍过电影却被写进电影史的人
安德烈·巴赞的《电影是什么?》以电影的发展史为起点,辅以大量的影评,通过对提及的电影发表的评论文章,阐述电影在探险中的运用、蒙太奇的运用、小说与电影的关系、戏剧与电影的关系、绘画与电影的关系、美国西部片的特征以及意大利的现实主义影片。 这本书 表面上是在讲电...
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安德烈·巴赞文章《电影与探险》读后感
我觉得巴赞先生在此文中过分地强调了“真实性”,强调了摄影师只能作为记录者而非叙述者的存在。他的现实主义理论在纪录片里毫无疑问是具有引导性、启发性和普适性的。但这种理论强加于故事片未免过于片面和偏激。个人愚见,在故事片中导演和摄影师更多地是去充当一个叙述者的...
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