《美剧编剧策略》的原文摘录
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把你那三幕结构的书放一放吧。几十年来，电视网的电视剧都以四幕结构创作，但许多广播剧现在已经采用五幕结构，一小部分甚至分解成了六幕。现在，想一想传统电视网的一小时剧每隔13-15分钟会发生什么？没错：广告时段。这些插播广告并不随机，他们提供了构建剧集的网格，以将情节推至悬念或反转（如果你学过故事片结构，那可能对术语“情节点”更为熟悉点）。相比故事片分析时提及的理论上的幕，电视剧的每一“幕”更像是戏剧中真正的幕。拿舞台戏剧来说，每一幕结束时都会拉上大幕，剧院的灯也随之亮起，观众走向茶点或洗手间。这也有点像电视剧中的硬幕间。编剧用这些幕间写作，使用它们来建立张力。 (查看原文) —— 引自第40页 -
这里讲一下如何让创作轮子滚动起来。你的题材要生动、鲜活，渗透着你的贯穿人物的经历。这是关键。最常犯的错误是通过配角来诉述故事。基于这点的重要性，我还是要用别的话重复之：千万不要写那种不是通过连续出现的人物诉述的故事。如果你的故事只像电影而不像电视剧那样吸引人，那么你就无法让它为你的电视剧产生效果。 这里举两个错误地和正确地处理你故事的例子。我们确信你在筹划为一部关于简和莎莉的系列剧写一集剧本。这两个人物均为侦探，你在构思时偶然发现一则新闻，是讲一个女飞贼爬上高楼，企图盗取古代名人马诺洛•布莱尼克的鞋子藏品。 错误的计程绳可能是这样的：前攀岩冠军波蒂娅•佩迪企图深夜爬进特朗普大厦，偷盗世上的一把最珍贵的短剑，但她聪明的计划未得逞，她被简和莎莉逮个正着。 较好处理这一集的计程绳应该是这样的：深夜，患有恐高症的简趴在特朗普大厦的窗台上，此刻她必须救出被飞贼扣为人质的莎莉。后来两人一起挫败了女飞贼企图偷走世上最珍贵短剑的计划。 看见这两者的区别吗？在错误版本里，一个配角驱动剧情的发展，而让主要角色仅仅充当见证人，或者客串角色的工具。在第二个版本中，挑战、危险和视点都属于主角的。她俩的决定制造出剧情的跌宕。 (查看原文) —— 引自第133页 -
《傲骨贤妻》巧妙平衡了程式剧与连续剧的优点。我们在电视新闻网上见证了主人公艾丽西亚·弗洛克突如其来的困境——出轨的丈夫必须带着受伤的妻子在镜头前公开道歉。这种情况下，整部剧如何跳出家庭剧和她的个人挣扎？每集都结案的律政剧在这最为隐私的框架下如何处理？是两部剧合并成一部剧？还是层次不断铺开的一部剧？ (查看原文) —— 引自第150页 -
那么，你如何在没有人物弧线的情况下铺陈故事呢？喏，你就创造一根不同的弧线来。请记住，我曾说过：系列剧中的人物更相你熟悉的人而非剧情里的形象，如果你的朋友正在经历极端的考验，你就得在事发后一直了解他的情况。你得全身心投入这个过程中去，而不仅仅是等待结果。 不过请留神——这不意味着系列剧中人物是平面的。你不断入戏，绝不是充当见证者，花去一个星期罢了。恰恰相反，当你的人物未因剧情而发生变化时，恰恰需要另一种替代的东西：向度。请将它认作是：当人物没有向自己的目标横向发展时，就得来个纵向发展。亦即显露出他自己的内心冲突，这同样能够制造张力的。这个人物可以在每一集中做渐进式的显露，以至于贯穿整个系列剧。 (查看原文) —— 引自第2页 -
早先，我曾建议学生们设法将自己的右脑和左脑的功能——创意和分析的功能——分开来。我们知道，作为艺术家需要作多少准备才能产生逗乐的趣味或情感的爆发。当激情占主导时，就成了天赐的礼物。如果你被人物之间激烈的纠葛深深感动，你就会毫不犹豫的写下去。这是一种最佳的写作，犹如你千方百计去抓风一样。不过到头来，你得把这部分写作搁到一边，重新回到在左脑的冷光下设计你的剧本。 (查看原文) —— 引自第68页
作者: Pamela Douglas
副标题: 职业编剧的成功之道
原作名: Writing the TV Drama Series 3rd edition: How to Succeed as a Professional Writer in TV
isbn: 7115424845
书名: 美剧编剧策略
页数: 260
译者: 徐晶晶
定价: 59.00
出版社: 人民邮电出版社
出版年: 2016-8-1
装帧: 平装