《给青年编剧的信》的原文摘录
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电影的编剧多少不是决定作品质量的根本，但是编剧越多说明这个故事越不结实。 (查看原文) —— 引自第113页 -
一直说美国编剧是团队合作，有人写台词有人写情节有人写细节，这根本是以讹传讹。 (查看原文) —— 引自第113页 -
所有的故事，都是关于阻力的，你的故事能不能有价值，取决于你是否发现社会新的阻力；你的故事好不好看，取决于你戏剧的钩子下得是否准确。——202 我们无论写什么样的故事类型，首先都要寻找它的阻力，这取决于我们的智慧；然后我们在阻力中下戏剧的各种钩子突围，这取决于我们的技巧。智慧决定了我们的高度，技巧决定了我们的广度。讲故事是一个艰巨的任务，非天才不能，非有毅力去磨炼故事手艺的天才不能。——210 (查看原文) —— 引自第202页 -
“故事的创作从本质而言是且只能是一门手工艺术。 有导演能力的编剧，要向下延伸去做导演，尽快编导一体；有制作能力的编剧，要向上回溯去当制片人，以编剧兼制作人的身份，掌握故事的核心话语权。 最好的甲方是而且永远是岁月和生命。 无论播出故事的平台怎样沧海桑田，故事就是故事，手艺就是手艺，要走正道——遵守故事的规律；要不旁鹜——专注故事的技术；要不着急——等待故事的成熟。 故事行业是特殊行业，首先是作品，其次才是产品：首先是文化属性，其次才是商业属性。 我体会过狂喜和厌恶，曾想忘记听到的东西，回到无知的状态。然而，很多次，我也因人的美好喜极而泣。 任何一个成熟的作者，必有自己独到的戏剧路径、语言密码，三五场戏一出手，风格性便呼之欲出。 充满人际关系冲突的故事适合改编成电视剧，充满人与环境冲突的故事适合改编成电影。 越极致的事件越体现人物性格。 故事的秘密就是两点：一点是选择和压力，另外一点是人物关系。 每个写作者都有自己的语言指纹。 跟爱情故事的类型一样，我们无论写什么样的故事类型，首先都要寻找它的阻力，这取决于我们的智慧；然后我们在阻力中下戏剧的各种钩子突围，这取决于我们的技巧。智慧决定了我们的高度，技巧决定了我们的广度。讲故事是一个艰巨的任务，非天才不能，非有毅力去磨炼故事手艺的天才不能。 全宇宙都没有比生命更美妙的音乐。 人物不能简陋，不能概念化。凡概念化的人物必然简陋。 编剧的任务是：通过人物关系之网，捕捉可以启迪我们的智慧、温暖我们的情感、震惊我们的真相。 城市大，真好。晴朗与湿润并存，绝望与希望共生。 (查看原文) -
我曾戳穿我国影视界的两大无耻谎言。一是不缺钱。在影视界你无论见到谁，都能听见他们说我们不缺钱。这话特别气人，尤其是对于我这样缺钱的人来说。二是缺好剧本。这更气人，因为我除了会写好剧本，别无所长。这两句话非常无耻。按照剧作法分析，它们背后的潜台词是什么呢？是既缺钱又缺心眼。 (查看原文) —— 引自第14页 -
目前的大IP其实主要是针对网络小说提出的概念，我反对大IP，就有一种声音说我们这些编剧是怕被网络作家抢走了饭碗。其实我们反对的不是网络小说，也不是网络作家，我们反对的是资本。甚至，我们不反对真正的IP，我们反对的是虚假捏造的IP。我们反对垄断与倾销的影视生产方式，这是对文化多样性的毁灭性打击。文化灭，则精神灭。可以说，我们是第一批清楚看清了IP概念背后真相的人。 (查看原文) —— 引自第30页 -
我们村里的村主任是我的堂叔，外号大明白人，他知道我在北京写电视剧，见到我后眉头紧锁，说，方金贤侄啊，电视剧的质量在急剧下降啊。我当时心头一震，没想到除了国家领导人，我老家的农民朋友们也关注着电视剧艺术的发展。我说，大明白叔啊，你是怎么感觉到电视剧质量下降的呢？他说，贤侄啊，这是明摆着的啊，村里聚众赌博的风气又起来了，没好电视剧，晚上压不住这帮闲人啊。说实话，我听了以后顿时觉得肩上的担子重了许多。 (查看原文) —— 引自第39页 -
我们应该受岁月和生命的委托来书写世界的故事。我认为我们应该写自己想写的故事，写自己能写的故事，写自己相信的故事，写自己一往情深的故事。现在的中国电影里，有刀枪剑戟，有丰乳肥臀，有复杂的谋杀，有欲望的火焰，唯独缺少善意、从容与深情。头重脚轻尚可理解，本末倒置实在是荒唐。 (查看原文) —— 引自第37页 -
世间人有千千万，其实也就两个人，有见识的人和没见识的人，或懂的人和不懂的人。没见识、不懂不可怕，一辈子可以活个人品；没见识自觉有见识，不懂装懂，出路只有两条：一，成为傻子；二，成为骗子。 (查看原文) —— 引自第2页 -
（编剧的署名）它有一个准确的评估系统。咱们这儿是看心情，给编剧署名有点儿赐座的意思。 (查看原文) —— 引自第114页 -
话说有一家动物农场欣欣向荣，老牛吃嫩草，走狗看大门，鸡在鸡窝里下蛋，大花猫负责在老板怀里卖萌，小白兔负责长纯洁的兔毛。大家相安无事，其乐陶陶。有一天一个推销员上门来，对老板说你这么大一个老板，竟然没有鼠辈思维。老板问什么叫鼠辈思维，推销员说，根据有史以来的农场大数据统计，96.886%的农场，不是死于经营不善，不是死于洪水地震等自然灾害，而是死在老鼠身上。有一只就会引来千万只。所以一个老板必须有鼠辈思维。农场老板说，那我这儿到底有没有老鼠呢？推销员说你买我的老鼠夹子试试不就知道了。老板觉得必须向时代看齐，就买了一个老鼠夹子试试。 小白兔首先感觉到了危险，它先去找大花猫，说猫妹妹，老板买了个老鼠夹子，晚上农场黑咕隆咚的，如果我们出来溜达，容易夹着我们这些动物协会的动物啊，尤其是我们这些小动物。老鼠是你的天敌，你跟老板说说你负责抓老鼠不就行了。大花猫说，讨厌，都“互联网+”的时代了，你要链接一切，不要四处树敌，只有永远的利益，没有永远的天敌。说着伸出四只手，你看人家这指甲溜光水滑的，我怕老板玩儿我的时候伤着老板，就去韩国喵星人整容医院修了；你再看看我的猫眼儿，装美瞳啦，现在闭上眼睛就是天黑，跟老板一个作息时间了。我已经不逮老鼠了，血哧呼啦的，不雅。最后大花猫觉得还是要指点一下小白兔，就说了句贴心话，说，兔哥哥，老板养着咱们，咱们跟紧老板就没有危险。 小白兔见大花猫不答应，只好转身去找走狗。走狗正在精神抖擞地巡逻。小白兔说，走狗哥，老板买了个老鼠夹子，我怕伤到咱们，大花猫要陪老板玩儿，没工夫也没功夫抓耗子了，你能不能替大家伙儿去把耗子给抓了呀。走狗非常生气，说兔弟，你一向很乖，怎么不知道守规矩呢？老话儿说得好，狗拿耗子多管闲事。管闲事，落闲非。老板要把我开了怎么办？现在找个活儿干容易吗！ 小白兔叹息了一声，又去找鸡大姐。小白兔说，鸡大姐，老板买了个老鼠夹子，你知道吗？鸡大姐惊喜地... (查看原文) —— 引自章节：第九封信 最好与最坏的时代 -
在利益面前，一切是非正义都不存在。大家都只有利益，没有立场了，都屁股决定脑袋了。或者也可以这么说，这是产业最好的时候，却变成了行业最差的时候。很多电视台非IP不买，很多影视公司非IP不做，抄袭横行，天雷滚滚。开水浇灌，竹子开花。目前影视界这些钱不是源头的活水，而是滚烫的开水。浇灌出的花是竹子花。要知道，竹子开花以后就要死了。 (查看原文) —— 引自章节：第九封信 最好与最坏的时代 -
讲故事的人必须牢记四个字：人物关系。对讲故事的人来说，世界上没有比人物关系更重要的概念了。讲故事的人还必须牢记一句俗语：好事不出门，坏事传千里。因为坏事里边包含着世界的真理。对于一个优秀的讲故事的人来说，他的价值在于向全人类传递坏消息。坏消息意味着变化。 我们讲故事的人，就是必须要传递坏消息的人。我们不但要向我们的国家、我们的民族、我们的朋友传递坏消息，我们还要向全人类传递坏消息，在人们做美梦的时候，我们要告诉他人心的地震正在到来；在春天的花朵正在开放的时候，我们要告诉花朵剪刀手就在不远的地方。我们这个国家的主流机构，连续很多年向大家传递好消息，我们已经被时代的好消息包围了。当你身边都是好消息的时候，你要知道这不是一件好事情，当一个国家和民族只有好消息没有坏消息的时候，我觉得这个国家和民族已经到了最危险的时候。 所以，作为讲故事的人，我们必须担负起时代的使命，去说真话，写真相，写出时代的真相，情感的真相，人生的真相，人性的真相。使这个民族的人学会恋爱，学会说话。使那些想吵架的人会吵架，骂街的人会骂街；使人在掏出刀子之前先学会掏出心里的话，在掏出枪之前先掏出理智与情感。如果一个民族吵架和骂街都酣畅淋漓，爱与恨能自如地表达，毫无疑问，这个民族就会是一个有生命力的民族。时代在等着我们去讲故事，讲好故事。亚里士多德说：一个讲不好故事的时代，必然是一个颓废与堕落的时代。讲故事的人，必须讲出时代的故事，为时代赢取光荣与尊严。我们要让一千年以后的人，一千光年以外的人，知道我们是怎么活过来的，知道我们还想怎么活下去。 (查看原文) —— 引自章节：第二十五封信 传递坏消息 -
在我们这块神奇的土地上，有钱就等于有权利，有权利就等于有能力。这逻辑非常古怪，但却颠扑不破。 (查看原文) —— 引自第7页 -
雪山在雪崩的时候，没有任何一片雪花觉得自己有责任。作为影视业中的一个环节，编剧不是变形金刚，也不是程咬金，他不可能满足快干猛上的机械化要求，编剧充其量只是一棵树，需要经历四季循环，才能有年轮的感受；需要吸纳阳光雨水，才能让绿意爬满枝头。无论影视业有多么产业化、工业化，故事的创作从本质上而言是且只能是一门手工艺术。很多年来，大家都把讲故事的人当成造梦工程师，把故事当成一个梦，但我坚持不这么认为。我认为，生活才是一个梦。因为生活和梦一样，都带有碎片性和虚假性，讲故事的人不该是程咬金，也成不了变形金刚，他只能讲好他能讲好的故事；好故事，也不是一个梦，而是一条真相的大河，它穿过谎言的险滩，倾泻出情感的瀑布，它让我们看破幻象、不虚此生；好故事是人生另一片没有雾霾的蓝天，不管你有意间还是无意间抬头，它都在那儿等着你，准备带给你深切安慰。 (查看原文) —— 引自第11页 -
当剧本的概念被拉伸成IP概念的时候，编剧实际上已经沦为功能性的工具，失去了主体地位。 (查看原文) —— 引自第15页 -
当一个词或概念，只有特定人群使用或才能解释的话，这一般就是骗局，是话术。 (查看原文) —— 引自第20页 -
我认为，有准备有能力的变故最好能摆脱掉资本和市场的追逐，最好的甲方是而且永远是岁月和生命。我们应该受岁月和生命的委托来书写世界的故事。我认为我们应该写自己想写的故事，写自己一往情深的故事。 (查看原文) —— 引自第36页 -
讲故事是我们这群人对的宿命，也是我们的使命。我们甚至必须抱有更大的野心，给上帝讲一个故事，跟他老人家捉一下迷藏。科学家用数学、物理和化学猜测上帝的头脑，我们用故事、人物与情感来猜想上帝的心意。这世界绝不是无缘无故，必有一个终极答案以两种形式分别藏在科学与艺术之中。我们追随在莎士比亚、托尔斯泰、田纳西·威廉斯等讲故事的人的身后，跟爱因斯坦、牛顿和霍金这样的科学家赛跑，砍谁能先猜出上帝的答案，来到上帝的面前。我希望我们讲故事的这边能赢。 (查看原文) —— 引自第37页 -
刘老师（刘震云）语重心长，凡有人向他请教人生之路或创作之路，他经常说的三句话是：一，走正道；二，不旁骛；三，不着急。 (查看原文) —— 引自第42页
作者: 宋方金
isbn: 754114407X
书名: 给青年编剧的信
页数: 256
定价: 49.00元
出版社: 四川文艺出版社 / ONE BOOK
装帧: 精装
出版年: 2016-11