倒带在电影中的时光的笔记(6)

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第16页清泪尽，道珍重，人间不似佛龛像

沉默是金 (诚觉世事尽可原谅)

我曾经偏执地“总结”过王家卫电影一一“那些弥没在里的甜蜜、时光里的往事、镜子里的伊人,不断地错失、错失成那一段段在期待中度过一生聚散的情缘。”
2018-12-23 22:33:20
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第15页清泪尽，道真重，人间不似佛龛像

沉默是金 (诚觉世事尽可原谅)

当然,我们不难在《宗师》里找到王家卫的各种作者笔触。其一,倒影。《宗师》里几场重要的离别戏都是镜头对准倒影来拍摄的。如此手法,《东邪西毒》里已经可见一斑。出现在宗师》里的倒影更加强调了一种涟漪般荡漾开的“流逝美学”。那些行走在历史深处的人物,好像隐匿人了倒影编织起的那幕历史水帘之中。
2018-12-23 22:30:29
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第12页清泪尽，道真重，人间不似佛龛像

沉默是金 (诚觉世事尽可原谅)

除此之外,王家卫还用到了构图来“封闭”时间。怎么说?整部电影有两个非常明显的镜头“横摆”和“倒摆”。前者,出现在了叶问一家在遭遇日军炸,叶问回家走上楼梯的那个镜头。叶问的命运和生活方式,开始转变。画外旁白:“抗战八年,我变成一无所有,收入、朋友、最后是我的家人。”出现在楼道这里的这个“横摆”镜头就是那个变”。后者,出现在了宫二生命的“最后一刻”。与其说是镜头例摆”不如说宮二的整个人生“倒转”了过来,她的...
2018-12-23 22:12:06
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第11页清泪尽，道真重，人间不似佛龛像

沉默是金 (诚觉世事尽可原谅)

《东邪西毒》(张曼玉的独白:“我一直以为自己赢了,直到有一天看着镜子,才知道自己输了。在我最美好的时候,我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始该多好。”)、《花样年华》(镜头飘荡在已成废墟的吴哥窟之中)、《一代宗师》,三部电影的结尾,都在点题时间。无论是最好的时候错过了,还是最好的时候相遇了,那些难堪的相对,终究散落在了时间的灰烬之中。
2018-12-23 22:05:48
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第9页清泪尽，道真重，人间不似佛龛像

沉默是金 (诚觉世事尽可原谅)

我举两个例子。其一,开场的雨战。我们都记忆犹新那扇被叶问打“倒”的铁门。注意,这个铁门是直直朝观众垂直倒下来的。溅起的水花,成为了历史的“遮挡物”。在这里,景框的物理大小没有变,但是它却产生了一种立体效应,一种将观众视线吸入银幕的向心力(产生自动作发力者与动作效应之间的那条不可见的虚线)。
2018-12-23 21:54:58
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第8页清泪尽，道真重，人间不似佛龛像

沉默是金 (诚觉世事尽可原谅)

有诗云:“相看仍是客。不道兴亡命也，岂人为。青丝成灰，人渺茫，何处忆思量。清泪尽，道真重，人间不似佛龛像。”
2018-12-23 21:41:17