石挥谈艺录：演员如何抓住观众

话剧皇帝石挥迄今为止最完整的著述辑录

系统构建 “由根起”的表演理论

细述如何把握台词、动作、演员与观众的关系

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※编辑推荐※

出身名门，家道中落，自小混迹京城天 桥，少时饱尝世态炎凉。

投身艺术，自成一派，未竟十载名扬四海，成为影剧无冕之王。

黄佐临与他亦师亦友，称他为稀有表演艺术家。

梅兰芳给他宝贵指导，看了他的表演动容落泪。

张爱玲读过他的小说，把他与高尔基相提并论。

老舍与他是莫逆之交，艰难时刻给他精神支持。

他是享誉上海的话剧皇帝（代表作《日出》《原野》《秋海棠》《大马戏团》）

二十世纪四五十年代的表演大师（代表作《太太万岁》《哀乐中年》《假凤虚凰》《腐蚀》《夜店》《艳阳天》）

他执导的电影堪称影坛珍宝（代表作《关连长》《鸡毛信》《天仙配》《雾海夜航》《我这一辈子》）

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话剧皇帝石挥迄今为止最完整的著述辑录

系统构建 “由根起”的表演理论

细述如何把握台词、动作、演员与观众的关系

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※编辑推荐※

出身名门，家道中落，自小混迹京城天 桥，少时饱尝世态炎凉。

投身艺术，自成一派，未竟十载名扬四海，成为影剧无冕之王。

黄佐临与他亦师亦友，称他为稀有表演艺术家。

梅兰芳给他宝贵指导，看了他的表演动容落泪。

张爱玲读过他的小说，把他与高尔基相提并论。

老舍与他是莫逆之交，艰难时刻给他精神支持。

他是享誉上海的话剧皇帝（代表作《日出》《原野》《秋海棠》《大马戏团》）

二十世纪四五十年代的表演大师（代表作《太太万岁》《哀乐中年》《假凤虚凰》《腐蚀》《夜店》《艳阳天》）

他执导的电影堪称影坛珍宝（代表作《关连长》《鸡毛信》《天仙配》《雾海夜航》《我这一辈子》）

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☆ 锁线精装

☆ 首次公开与梅兰芳、程砚秋、盖叫天等京剧大师的讨教实录

☆ 特别收入石挥撰写的《雷雨》《原野》、滑稽戏等6篇罕见剧评

☆ 内含《秋海棠》等10篇演出手记，条分缕析角色塑造全过程，堪称石挥表演艺术的揭秘档案

☆ 完整辑录14篇石挥探讨演技层次提升的文章，系统呈现石挥对表演理念与技法的独到认识

☆ 内含近30幅罕见的话剧剧照、生活照、报刊广告等图像资料

☆ 收入石挥翻译的西方表演专著：《演技教练》《一个演员的手册》

☆ 依最初发表之样貌保留旧时体例，按文章类型与发表时间重新整理

☆ 遍览京津沪多家图书馆，搜求齐备，校勘精当，注释详尽

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※内容简介※

本书是石挥系统构建具有民族特色的表演理论的尝试。全书集结了1939年至1957年石挥公开发表在《影剧》《万象》《杂志》《中艺》《剧场新闻》《舞台艺术》等报刊上的文章，以及近30幅罕见的话剧剧照、生活照等图像资料，展现了他在表演领域的重要贡献。

石挥为了艺术呕心沥血、潜精研思，他立足丰富的生活阅历和演出经验，努力汲取传统表演艺术的养分，译介、钻研西方的表演理论，全面探讨了生活与艺术、形式与内容、理论与实践、传统与现代、中国与西方、演员与观众、个人修养与人物塑造的关系等话题。很多真知灼见，至今仍具指导意义。

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※名家点评※

石挥演的鲁贵，比我写的都好。

——曹禺

有几个人能够像高尔基像石挥那样到处流浪，哪一行都混过？

——张爱玲

他的《秋海棠》是契诃夫式的《天鹅哀歌》，演出了哲学意味。

——赵丹

一个演员，能够在角色身上把人物与自我融化得如此之协调，是难能可贵的，而他在众多人物身上都取得了这种和谐，不能不说是个具有艺术魅力的、技巧娴熟的天才表演艺术家。

——黄佐临

我崇敬石挥，他拍的作品我都喜欢。他的表演艺术理论和实践，对我启发很大。他是一个对工作一丝不苟，创作充满了灵气的人。前辈当中还有许多大艺术家都值得我去学习继承。

——黄磊

我深深地感觉到，石挥在演戏的时候，有非常强烈的享受……尽管演的是不同的人物，但是他其实很会抓所谓戏的那部分，也就是人失控的部分，而人失控的部分往往是暴露本质的时候。

——姜文

我参加了1982年在意大利举行的中国电影回顾展回顾展，发现了中国电影，也发现了石挥。

——让•米特里

过去我只知道中国有个赵丹，现在我发现还有石挥。

——佐藤忠男

梅兰芳看了石挥的表演忍不住落泪，说：“我忘了我这是在看戏了。”

代序　黄佐临
导读：勿忘石挥　李镇
壹 精进演技
1939-07-25　演员如何才能抓住观众
1939-11-01　现阶段的话剧：由筹备起到演出止，全面问题的多重解
1939-12-01　话剧演员怎样创作角色？
· · · · · · (更多)

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1939-12-01　话剧演员怎样创作角色？
1940-12-14　演技和抓住观众
1941-01-17　演技给予观众的刺激
1941-02-10　由“习惯动作”谈到生理动作与社会动作（演剧漫谈）
1941-03-07　表演的离心与向心
1941-03-25　当心！“抢半步”！
1941-07-01　读词与动作的难易：异议于袁牧之的说法
1941-08-10　演剧的两条路：迎头抢•由根起
1941-10-26　要使观众满意，但不给观众满足！
1943-01- ？ 眼看四处，耳听八方
1943-08-25　诗与演剧
1943-10-01　舞台语
贰 演出手记
1939-07-01　一部演员的话
1940-02-01　为什么在现社会下演《日出》？
1940-07-01　《〈日出〉批评特辑》读后：对批评者挚诚倾吐
1941-01-07　此时此地演《花木兰》
1941-06-05　我期待着指示与批评
1942-12- ？ 我将如何演秋海棠
1942-12-10　慕容天锡七十天记：从受胎•育成•产生•到灭亡
1943- ？- ？秋海棠之一角
1943-02-10 《秋海棠》演出手记
1943-10-09　秋海棠观后：附石挥上官云珠之答案
叁 演员制度
1943-01-10　演员创造的限度：打倒AB 制•取消代戏
1943-02-28　齿轮演剧与AB 制及明星制
1943-05-10　不是论战：谈AB 制之再检讨
1946-04-27　话剧演员的地位与待遇问题
1946-06-29　覆李健吾先生
肆 取法京剧
1942-10-01　体格锻炼与戏剧
1946-11-11　致程砚秋先生
1947-04-01　与李少春谈戏
1947-11-23　旧剧场面有改良必要
1947-12-01　怎么办
1956-11-05　必修课
1956-11-10　从盖老的眼神儿谈起
1956-11-12　与盖老先生谈心
伍 观剧感悟
1940- ？- ？ 我从最表层看仇虎、金子、焦母
1940-05-18　闲话燕大《雷雨》的演出
1956-07-21　应该关心和重视它：滑稽戏《西望长安》观后感
1957-01-14　从“三毛”看滑稽戏的独特表演方法
1957-01-27　杂谈滑稽戏
1957-07-24　谈维亚特金的滑稽表演
陆 他山之石
1941-05-10　漫谈《演员艺术论》
1943-07- ？ 演技教练
1944-01-10　一个演员的手册
后　记
· · · · · · (收起)