雕塑的语言的笔记(10)

展开 收起
第184頁這種藝術的語言是身體

馬蒂斯有意識地採用了最典型的和大家最熟悉的學院主義人體動態，這樣使我們對雕塑的關注從對人體的經驗中被分離出來，這種對人體的抽象呈現將雕塑從人體中解放出來。很顯然，他們所具有的對於性感的強烈表達，是羅丹和馬約爾只能通過敘事和圖解的表達手法才能取得的。畢加索的全部雕塑作品和布朗庫西的大部分作品對我們今天來說只保有著藝術史上的意義，僅管他們的工作十分傑出。而馬蒂斯今天仍然具有很高的學習價值。在馬蒂...

2020-04-19 09:38:21 1人喜欢

展开 收起
第82頁馬蒂斯的雕塑

冷漠演繹法

馬蒂斯在他的雕塑中對傳統結構的接受，部分由於其特定的審美傾向，部分出於他在技術上的局限性，這賦予了他的作品一種奇特的自由，這種自由在與他同時代的人中是無法找到的。馬蒂斯的雕塑仍然有繪畫的審美特性、內在性和自我參照性(self-referential)。對材料、主題和呈現的處理——雕塑即物體——初看來，馬蒂斯在自己的雕塑中完全停留在了羅丹的領域。但是從一開始，馬蒂斯雕塑的目的就與羅丹的相反，馬蒂斯的興趣點在於整...

2020-04-02 11:08:43 1人喜欢

展开 收起
他说了啥？

小果📢🎺📣🔊.

糊弄谁呢

2023-06-30 20:19:15

展开 收起
第209頁布朗庫西與兩幅聖像

冷漠演繹法

布朗庫西的“主題”是人類社會亙古不變的循環——禮宴：《桌子》，婚姻：《大門》，死亡：《無盡之柱》。婚禮用冷杉死亡用冷杉當你意識到所有是一個一個是所有布朗庫西的名言：“裸體男子雕塑甚至不及癩蛤蟆好看。”男子身體在希臘風格的雕塑與在米開朗基羅和羅丹的雕塑中是壓力、痛苦以及劇烈動作的圖像聯繫在一起的。直到他受非洲雕塑的影響，開始用橡木柱進行雕刻，布朗庫西才發現他所有作品中為數不多幾座男子雕塑的...

2020-04-19 13:59:40

展开 收起
第130頁布朗庫西在特爾古日烏

冷漠演繹法

布朗庫西耗資最巨大的雕塑，《無盡之柱》(The Endless Column)、《吻之門》(The Gate of the Kiss)、《靜默的桌子》(The Table of Silence)都坐落於羅馬尼亞西南部的特爾古日烏小鎮上。這些作品都標誌著在雕塑中另闢蹊徑的挑戰——傾斜的、完全抽象的以及一種實在的而非理性化的“建築化”。在這一時期，布朗庫西也嘗試了一種更字面化的、更裝飾性的建築。試圖將它帶入一個更加公共化、更少防護的領域。特爾古日烏項目最初的意...

2020-04-17 16:14:03

展开 收起
第106頁物體

冷漠演繹法

如果要用一個詞來概括從1870年左右到第二次世界大戰期間現代主義的渴望，那一定就是“客體”(object)。首先是在詩歌和繪畫，然後是在雕塑、音樂和建築，世界為藝術作品指明了一種自給自足、自生的理想條件，有自己的規則、秩序和材料，與它的製作者、觀眾和世界相互獨立。從本質上來說，雕塑就是作為物體存在於世，就這點而言，繪畫、音樂、詩歌則並非如此。因此對詩歌客體(poem-object)和畫面客體(obect-tableau)的積極追求要...

2020-04-02 13:12:42

展开 收起
第54页畢加索：立體主義與構成品

冷漠演繹法

立體主義早期對雕塑的影響主要是對其在形式上的分離、純化和合理化方面的啟示。每一种主题类型都需要一种特定的画面结构(pictorial structure), 视觉兴趣点(areas of interest)的集合与分散，将可识别的主题拆成截面(planes)和错觉体量(illusioned volumes)。在这个立体主义的第一阶段，风景画为制造抽象结构提供了理想的借口。毕加索的画在效果上更加雕塑化，明显更加概括化和抽象。尽管塞尚画中的错觉空间更深，它的颜色，...

2017-07-09 14:20:53

展开 收起
第32页布朗庫西：雕塑的元素

冷漠演繹法

羅丹的雕塑探求一種回應，在塑模的過程中萌生它的“公共性”，公共傳統的形成是他藝術的結論而非動機。葬禮用雕塑，特別是半身雕像的傳統，代表著西方雕塑傳統中的另一血統，與羅丹復興的公共英雄紀念碑恰恰相反——私人紀念碑，見證了個人的出生或死亡，被他的家族或者當地人所銘記。雕塑並不是一個秘訣，而是一種方法，實用性和具體性是它的核心價值。《祈禱者》讓布朗庫西擺脫了羅丹對他的直接影響，自此他可以充分開拓羅...

2017-07-09 14:10:09

展开 收起
第7页羅丹

冷漠演繹法

奧古斯特羅丹於1840年出生在巴黎，與莫奈、雷諾阿、西斯萊出生於同一年。而塞尚則出生於1839年，德加出生於1834，馬奈出生於1832年，畢沙羅出生於1830年。因此羅丹的確是這批19世紀60年代現代主義萌芽時期藝術家的同齡人。羅丹對於現代雕塑藝術發展最本質的貢獻在於——將作品獨立於特定的題材或者功能，它的“內部”世界，以及把對材料、結構和重力本身的關注作為終極目標——這些元素必須得到闡釋，因為它們明確地存在著。 ...

2017-07-09 13:29:51

展开 收起
第2页序

冷漠演繹法

我們的直系前輩——以亨利摩爾為中心的所謂“恐懼幾何派”英國雕塑家，以及受賈科梅蒂和杜布菲影響的歐洲大陸藝術家，在我們眼中，他們最受歡迎的作品似乎都是在排演戰後歐洲絕望的修辭，但我們不希望成為其中的一分子。雕塑界的革命已經在滾滾向前：隨著“雕塑”一詞的範圍不斷擴展至環境(landscape)、攝影和行為，自足性物體(autonomous object)的理念似乎也具有了瞬時性特徵。⋯⋯換句話說，“物體”真是“主體”。雕...

2017-07-09 13:11:48