照夜白

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• 　　大海的尽头远比山谷的尽头远，然而我们觉得大海是辽远的，山谷是深远的。因为海上什么也没有，而两侧青山构成了山谷的纵深。可见景深不是无中生有，也需要物质的构建。 　　如果白纸上画两个房子，一个正向，一个斜向，肯定是斜向的房子比正面的房子更有纵深感。说明我们感知绘画空间的纵深，需要倾斜物的参照与斜线的指引。水平线暗示空间的广度，斜线暗示空间的深度。斜线也表示前进与后退，延伸在纵深空间之中。一条曲折的斜线比一条直的斜线更能显示空间的深度，这大概是古人所谓的“不曲则不深”。 …… 　　相对而言，斜线是空间的，水平线是时间的。斜线令人感到动荡，暗示空间的纵深，倾斜地面指向深远的空间。水平线有一种宽广而宁静的气质，在中国古代绘画的语境中，水平线曾对应一条看不见的时间之路，无限地横向延绵。 (查看原文)

  . 3赞 2017-09-06 21:05:41

• 　　游观式山水画具有历时性与共时性，所谓历时性，是不同时空依次展开，所谓共时性，是不同时空聚于一画之中。……游观式布局是中国绘画的主流，所以，中国古代画家尤其在乎时间意象的连续性，如何在画中衔接各种瞬间（或时段）是首要问题，透视问题倒放在其次。然而，山水画毕竟是空间的艺术，若要表现空间的纵深，必然依循透视缩小法。于是问题来了，空间透视法与全景画的时间流动是相悖的。如果过于注重景深，时间的连续性会被打断反之亦然，若一味迁就时间的持续流动，则空间感被减弱，高远、深远、平远无从谈起。如何调和时间连续与空间连续之间的矛盾、协调历时性与共时性的难题，如何综合全知视角的移动观看与由我出发的观看，此乃古代画家之难题。 …… 　　《清明上河图》有一条横向轴线贯穿全卷，即长街及其延长线。这条横向展开的长街代表行走的路线，具有时间性，所以不存在近大远小的透视现象——好比观光车过王府井，游客只顾观看大街的两面，不看大街两头。与时同性的长街相反，纵向（斜向）的小巷与远景建筑是空间性的，有透视现象，景物渐远渐小，最终消失不见，因为那是目光所往，故而有尽头。 　　在长卷中，水平线方向归属于时间，无限延绵，斜线方向归属于空间，指向纵深。《清明上河图》的长街要保持时间性，就要保持水平状态，而且具有同化他者的磁场，能够抵抗透视缩小的干扰，建筑诸物越是靠近长街就越趋向于时间性，朝水平状态变形。也就是说，张择端画《清明上河图》的时候，让长街两侧的建筑诸物趋于水平状态，并随时缩小建筑与桌椅诸物的前端(或放大后端)，使之得以水平排列，同时让地面保持水平状态，俨然出于长街的时间磁力。远景的建筑及地面时而倾斜时而水平，都被不断变形、调整，使之适应那条代表行走和时间的横向的长街。也许可以这么说：在二维的绘画上，当空间进入延绵的时间中，空间秩序服从时间秩序，即空间在时间中变形。 …… 　　山水画也有一条属于时间的看不见的路... (查看原文)

  . 3赞 2017-09-06 22:16:08

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