我的观看之道的笔记(7)

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  • Joan

    Joan (生如夏花)

    人和人看到的东西不一样,我们看东西都有点不同,艺术家希望能够分享他(她)观看这个日渐飘忽、难以把握的物理世界的真切感和生动感。 我认为自然世界中不存在任何可堪“丑陋”二字的地方,只有人造之物才可能丑陋。我从来没见过丑陋的自然风光,即便穷荒之地也有令人敬畏之美。 p14 这些印刷品不仅能帮助艺术家记起一张画的物质特性,而且能让他记起作画时的场景。 如果你是位艺术家,你总能看出一位艺术史家或评论家看不出的...   (2回应)

    2017-04-26 19:01   4人喜欢

  • 孤夜舞者

    孤夜舞者 (时光洪流,灵魂独舞。)

    p124【摄影的局限】 我认为毕加索极其重要,其中一个原因是他把逼真和外观重制两者最大程度地区别开来,分成两个相互对立的概念,摆在我们面前。促使我质疑自然主义的逼真的原因,是自然主义的逼真不够真实,问题不是自然主义太过真实,而是它不够真实。 照片真是无处不在,它主宰了我们观看世界的方式。……一般认为照片是生活的完美记录,实际上照片是终极意义上的文艺复兴式绘画。它是文艺复兴透视理论的机械形式,是15世纪...

    2019-03-22 17:04   1人喜欢

  • 菇仔

    菇仔

    我坚信艺术应当是非常令人愉悦的。我认为彻底绝望的艺术本身就自相矛盾,因为之所以要有艺术就是为了对抗绝望。艺术最低限度意味着你在努力把自己的感受传递给他人,而能够交流本身就带走了一小部分绝望。

    2018-07-06 17:30   1人喜欢

  • 孤夜舞者

    孤夜舞者 (时光洪流,灵魂独舞。)

    p102【毕加索的写实主义】 毕加索的画其实并没有变形,他的画之所以看起来像变形,只是因为这些观众只认同一种观看方式,即那种总在一定距离之外,总是在静止、凝固的时空中的观看。一旦认识到毕加索的意图,认识到他同时还加入了时间因素—正是因为加入了时间因素,你才能既看见人物的正面,同时又能绕到他身后看见其背面,一旦认识到这些,就产生一种深刻的体验,你开始看出毕加索并不是在变形,慢慢地他的画越来越显得真实。...

    2019-03-12 10:55

  • 孤夜舞者

    孤夜舞者 (时光洪流,灵魂独舞。)

    图像复制手段不断增加,其背后的原动力是人们想以简单、直接的方法把图像传播给他人。但超越这一层面还有更重要的意义,即我们与复制图像之间的深刻关系,以及这种关系如何影响我们观看世界,我们如何观看世界反过来又影响着我们如何描绘世界。

    2019-03-04 17:23

  • 菇仔

    菇仔

    你不能取消“怎么”,只谈“什么”,因为那样你就把怎么看固定死了,固定死的前提会左右你的所见。……必须问“怎么”,必须处理“怎么”,这就是我在做的一切。

    2018-07-06 17:16

  • Jesse

    Jesse

    仰望星空看得越远,看到的就是越远的东西,时间和空间合在一维。 驳本雅明机械复制时代,再现和复制没有区别。 不喜欢唯物主义时代,而喜欢给世界重新附魔的说话。 推荐《现代艺术中的第四维度与非欧几何》 照片是灭点的终极形式,是单点透视,是终极意义的文艺复兴。 艺术只有抽象艺术,没有再现艺术,就算照片也是精致的抽象艺术。 中国卷轴画是将个人融进画中游览,而西画是在外部一个点观看。(强调个人意识的介入) 画主题甜...

    2017-10-14 00:27

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我的观看之道

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