出版社: 中央编译出版社
原作名: Philosophie der neuen Musik
译者: 曹俊峰
出版年: 2017-4-1
页数: 340
装帧: 精装
丛书: 新世界新思想译丛
ISBN: 9787511732804
内容简介 · · · · · ·
阿多诺是德国法兰克福学派的核心人物,他自幼学习音乐,熟知西方音乐史,又钻研过西方各派哲学和马克思主义的著作,形成了以社会批判理论和否定的辩证法为主线的哲学思想,并用这种哲学思想去研究20世纪欧洲的新音乐,《新音乐的哲学》就是其成果之一。
本书包括三篇具有相对独立性的论文,早的一篇是1940—1941年写成的《勋伯格与进步》,第二篇是时隔七年之后写成的《斯特拉文斯基与倒退》,后一篇是在两篇文章结集出版时(1948年)撰写的“导论”,目的是要说明为何要选择新音乐中的两个极端的代表人物作为论述的对象、概括论述新音乐总的发展趋势和特征以及《新音乐的哲学》所用的方法。
每当精神产品被遗弃并被放透到历史之中,纯粹的时间进程代替了现实事物发展的地位时,如下怀疑就得到了证实:那种精神产品并未被人们所熟悉和掌握,而且还受到了排斥。但《新音乐的哲学》所带有的锋芒却可能有...
阿多诺是德国法兰克福学派的核心人物,他自幼学习音乐,熟知西方音乐史,又钻研过西方各派哲学和马克思主义的著作,形成了以社会批判理论和否定的辩证法为主线的哲学思想,并用这种哲学思想去研究20世纪欧洲的新音乐,《新音乐的哲学》就是其成果之一。
本书包括三篇具有相对独立性的论文,早的一篇是1940—1941年写成的《勋伯格与进步》,第二篇是时隔七年之后写成的《斯特拉文斯基与倒退》,后一篇是在两篇文章结集出版时(1948年)撰写的“导论”,目的是要说明为何要选择新音乐中的两个极端的代表人物作为论述的对象、概括论述新音乐总的发展趋势和特征以及《新音乐的哲学》所用的方法。
每当精神产品被遗弃并被放透到历史之中,纯粹的时间进程代替了现实事物发展的地位时,如下怀疑就得到了证实:那种精神产品并未被人们所熟悉和掌握,而且还受到了排斥。但《新音乐的哲学》所带有的锋芒却可能有益于现今的音乐状况。
新音乐的哲学(第五版)的创作者
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西奥多·阿多诺 作者
作者简介 · · · · · ·
西奥多·阿多诺(Theodor Wistuqrund Adorno,1903年9月11日—1969年8月6日)德国著名哲学家、美学家、社会学家。生于法兰克福一犹太酒商家庭,卒于瑞士菲斯普。1921年入法兰克福大学攻读哲学、心理学和音乐,1924年以论文《胡塞尔现象学对物体与意识的超越》获博士学位。法兰克福学派第一代的主要代表人物,社会批判理论的理论奠基者。阿多诺深谙现代音乐,博士毕业后曾赴维也纳跟随勋伯格小组学习作曲。他的音乐批判理论是法兰克福学派社会批判理论中最具特色的。阿多诺一生著述甚丰,涉猎广泛,主要的哲学、美学著作有:《克尔凯郭尔:审美建构》(1933)、《启蒙辩证法:哲学片段》(1947)、《新音乐哲学》(1949)、《最低限度的道德:对受损害生活的反思》(1951)、《多棱镜:文化批判与社会》(1955)、《音乐社会学导论:十二篇理论讲座...
西奥多·阿多诺(Theodor Wistuqrund Adorno,1903年9月11日—1969年8月6日)德国著名哲学家、美学家、社会学家。生于法兰克福一犹太酒商家庭,卒于瑞士菲斯普。1921年入法兰克福大学攻读哲学、心理学和音乐,1924年以论文《胡塞尔现象学对物体与意识的超越》获博士学位。法兰克福学派第一代的主要代表人物,社会批判理论的理论奠基者。阿多诺深谙现代音乐,博士毕业后曾赴维也纳跟随勋伯格小组学习作曲。他的音乐批判理论是法兰克福学派社会批判理论中最具特色的。阿多诺一生著述甚丰,涉猎广泛,主要的哲学、美学著作有:《克尔凯郭尔:审美建构》(1933)、《启蒙辩证法:哲学片段》(1947)、《新音乐哲学》(1949)、《最低限度的道德:对受损害生活的反思》(1951)、《多棱镜:文化批判与社会》(1955)、《音乐社会学导论:十二篇理论讲座》(1962)、《否定的辩证法》(1966)、《美学理论》(1970)等。
目录 · · · · · ·
一、本书的哲学基础/006
二、关于勋伯格/047
三、关于斯特拉文斯基/074
作者序言/105
一、导论/111
新妥协主义/115
虚假的音乐意识/117
理智主义/121
激进的音乐也不是纯洁无瑕的/126
新音乐的二律背反/128
差异化的丧失/131
论方法/135
二、勋伯格与进步/139
作品的震颤/141
音乐素材的趋势/144
勋伯格对假象和游戏的批判/148
孤独的辩证法/153
作为风格的孤独性/158
类似于客观性的表现主义/160
各种要素的整体组织结构/163
整体性的展开部/166
十二音技法的理念/171
音乐中自然的支配地位/175
向不自由倒退/178
十二音旋律和节奏/181
个别化与粗糙化/187
和声/190
乐器的音色/197
十二音对位法/199
对位的功能/203
形式/204
论作曲家/213
先锋派和理论/221
脱离素材/225
作为知识的音乐/232
对社会的态度/236
三、斯特拉文斯基与倒退/243
真实性/245
无意图性和献祭/247
作为原始现象的手摇风琴/252
《春之祭》和非洲雕塑/254
《春之祭》中的技术要素/257
节奏/261
与集体的同一化/265
古代性、现代性、幼稚性/267
持续的倒退和音乐形式/272
精神病的视角/274
宗教仪式/276
作为客观性的异化/278
手段的物神性/279
非个性化/281
青春期痴呆症/283
紧张症/285
关于音乐的音乐/288
非自然化和单纯化/291
时间的分化/294
类似于绘画的假结晶体/298
芭蕾音乐理论/300
听取的类型/304
客观主义的欺骗性/308
后的策略/310
新古典主义/313
扩展的尝试/316
勋伯格和斯特拉文斯基/319
附录/325
本书第五版后记/331
谈谈对本书的误解/335
· · · · · · (收起)
丛书信息
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姚云帆读《新音乐的哲学》︱辩证的音乐史和新音乐的辩证法
据说勋伯格把此书当作是对自己的直接攻击
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订阅关于新音乐的哲学(第五版)的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 N.W.S. 2023-03-26 19:18:01 湖北
不抱过高期望
0 有用 咖啡来了 2022-09-09 11:17:08 云南
有点难度 美学 哲学 音乐 辩证 还有启蒙等等 长句子实在太多 读起来很是很吃力的 作家的愤怒和偏执 也确实有所呈现 搞得出版社都专门出来后面澄清一下
0 有用 此账号是狗 2023-07-21 13:52:26 北京
译者导言都没怎么看懂……沮丧地放弃了
21 有用 nolix 2019-06-12 11:02:33
阿多诺确然是很“高级”的知识分子,包括学识,思维与遣词,可是经常的,一个很大的问题在于会莫名其妙地进入愤慨状态,继而不小的一段失去控制。
0 有用 忘齋 2019-09-14 20:05:41
勋伯格之后海
0 有用 聆听星丛 2023-11-21 00:24:12 天津
读不懂….
0 有用 Resurgam! 2023-08-08 15:19:57 广西
(第二遍预警
0 有用 arthuncv 2023-08-05 07:21:12 陕西
补
0 有用 此账号是狗 2023-07-21 13:52:26 北京
译者导言都没怎么看懂……沮丧地放弃了
1 有用 雲雀舌🪺 2023-05-10 02:40:26 浙江
必须对照英译否则很多对应着截然不同哲学史context的名词无法区分;老前辈勤勤恳恳写一百页序言,隔页三五译注,却有不少误导性,让人打分很为难。当一个人把阿多诺的思想截取化约成“反传统、反体系、反同一性、不断的否定”这样考研答卷般的一二三四点,你就知道他的mindset仍然与自己正在谈论的学说背道而驰。本书所有论及的范畴辩证地织缠在一起,抗拒任何片面、孤立、非此即彼的解读——而从作者仍在世时至今,... 必须对照英译否则很多对应着截然不同哲学史context的名词无法区分;老前辈勤勤恳恳写一百页序言,隔页三五译注,却有不少误导性,让人打分很为难。当一个人把阿多诺的思想截取化约成“反传统、反体系、反同一性、不断的否定”这样考研答卷般的一二三四点,你就知道他的mindset仍然与自己正在谈论的学说背道而驰。本书所有论及的范畴辩证地织缠在一起,抗拒任何片面、孤立、非此即彼的解读——而从作者仍在世时至今,这种根本的误解从未停止。 (展开)