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三岛身上那种分裂感是很迷人的。一端是对欲望和堕落的极端渴求,一端是对洁净美的极致热望,他迫使生命中存在的两极,懂得在流血中彼此相爱。
在《上锁的房子》这一篇里,借着人物之口,他说道:“人对于爱和残虐的嗜好,完全是同一种东西。”爱与残虐,既是三岛一生的关键词,亦是本书的关键词。三十年间风格各异的十二篇短篇小说,清晰映照出三岛美学的缓慢形成与流变,读它的过程像踏入河流。是同一条河,又每分钟都在改变。
短评多赞的前几名感觉其实是没有看过这本书的😂 三岛的短篇比长篇还难懂 彩绘玻璃我就真的没看懂 慈善 讣告 怪物 上锁的房子 都好看的对胃口 陈德文的译文读起来还是舒服多了
虽以长篇小说而闻名,三岛实则非常偏爱短篇小说,在他看来,日本人是以短篇小说来写诗的。《上锁的房子》这本书所收录的短篇小说结构精妙,经典耐读,成就不亚于三岛的长篇创作,且更能彰显日本文学的独特美学。透过此书,可从另一个角度去审视、体味三岛的艺术世界。
村上春树在这帮人面前一门没有
陈德文在译后记里给三岛瞎鸡儿乱吹,老实说前半本难看到简直可说是三岛先生的黑历史。后半本里有几篇特别阴险的还挺有意思,我个人喜欢《讣告》,《上锁的房子》最后的结尾收得也好,透着一股缺德,读着还算有趣吧……
三島的這本短篇小說集風格迥異,如萬花筒般綺麗,也有些晦澀無聊的色彩。但與《薩德侯爵夫人》相像的稠密血腥在《上鎖的房子》這篇中有如蛇信般彼此探詢,尤其在一雄「誓約的酒場」的夢境中的「薩德主義者」被放大出來。不知為何,母親(桐子)的死後,檜木的描寫都令我想到她。香菸盒和上鎖的房子在「模仿墓穴」上的異曲同工。稠密的罪感與霧樣的吻。/《水果》的結尾近乎暴烈的沈默,畫室中漸趨腐爛的水果,在一種近乎裸露的素描狀態中被賦予死亡感。此外有些吉光片羽樣裂帛般穿透瞬息的細節:《彩繪玻璃》中花瓶墜落的瞬間;《祈禱日記》中弓男換燈泡時清涼的沈默;《水果》中從畫室天窗投射進來的陽光與已知靜置的糜爛;《上鎖的房子》中二人深呼吸後聽到家具開裂的聲音。太迷人了,總之延宕了所有冗長的無聊。
活在现实中的诗。
读着读着成为了译者的迷妹…
仍旧是独属于三岛的废与美,叙述冷峻有力,描摹圆弛婉转。读三岛就仿佛缓缓滑入海底,越纵深越不可知,越不可知越要追寻那只在海底才有的珍物。
短篇是三岛的一系列思维训练,不同于其他小说家,锚定一种擅长的风格或者话语体系,在舒适区将读者一网打尽,三岛有野心,不同于他失败的政治野心,他的文学野心是跨界的,跨素材、跨文体、价值观、信息量、节奏缓急,各种文字实验,恰恰是他的“文学不自信”,不自信才会试图证明自己。当然,还是脱离不了对“恶”的母题的刻画,穷形尽相的恶,极端的恶,花样百出的恶,恐惧的恶,乱伦的恶,你几乎会认为他是苦大仇深之人,有的恶是生理不适的,超乎常情的。而诡异、反逻辑、去情节化,我会认为是小说的分叉小径,但我不喜欢。一己之见。
内容参差,少年时三岛写的那些文字习作拿到今天和小四比也相差不多吧,怪物倒是写出了谷崎润一郎角色的变态感,如非三岛忠粉可以放弃这本
三岛区分了庸俗的恶与纯粹的恶。前者是一成不变的、日常化的恶,比如定期的偷情、出乎虚荣心的浮浪、带表演性的作弄、被规范的施虐……后者乃是不可重复、无法保留的害念与行动,是从打破日常禁忌中获得的第一缕快感,第一口鲜血的腥甜。作恶者闯入、掠夺、持有直到其战利品腐朽堕落,最终死亡——肉体介质的死亡或行动念髓的枯竭。纯粹的恶需要以日常秩序为敌,但又必然在延绵中走向一种扭曲的秩序。没有秩序及秩序意识,就不能觉悟到纯粹的恶,那么任何恶的行为都将是庸俗的,而在一个充斥着平庸之恶的社会里,善行倒成为反抗恶之秩序的另类之恶——它本来就是正当的,因此免遭秩序化。但一次善行如同一息燧火,瞬间的失序转眼被社会的万有引力捕捉,纳入现世的秩序轨道。萨德主义者的良方是,梦想但不行动,让纯粹的恶终于纯粹。
第47页倒数第四行分行应该有误;第80页第二段第一句的句号少了一个空格(啊,我真的是……)。略有艰涩感,一是:“羽音”、“真菰”等或是日语词汇;二是:大多译作通病,语句有较多不通之处,亦有令人疑惑的造词,如“温温而笑”,“我的焦灼不安引发的粗野,给我带来难以忍受的悲哀和惆怅”(字典中似乎没有词性的说法,但“粗野”意为“举动粗鲁无礼”而非“粗鲁无礼的举动”,通常是作形容词?文中是否应作“粗野的XX”?)三则是:早期作品,读完,不太喜欢。
再次证明文豪不是一天炼成的,十几岁时写的第一篇真是语无伦次天雷一般的轻井泽贵族物语啊。早期有一种梦幻但较为空洞的感伤后来就变得犀利甚至有些毒了,后边水平在线。特别喜欢《死岛》这篇,北海道大沼百座小岛,灵感应该来自那幅画,明媚阳光下的异度空间感非常棒
一直以为长篇才是三岛的肉体,如同世界是已死神祗的躯体一样。从这本开始稍稍改观。前四篇不论,49年后的作品中耻辱与欲望交媾的腥热美得令人沉醉。潜伏的暴烈和残虐有时会破坏短篇与古典趣味的契约 ,三岛身上有最世俗的愤慨和最深刻的傲慢,短篇仍只是他少年的哀欢。三岛最好看的短篇,比如《孔雀》,仍是作为一个青春漫游的少年所写下的吧。
“假如我明白了您心中的敌人和我心中的敌人不一样,那时我就不战了。”
几个短篇充满了怪异与分裂,让我极其喜欢,三岛把细腻入微的情感与异色的欲望相结合,揉捏得浑然一体。妈的我好喜欢他。2019.4.30平成最后一日读完。
上锁的房子及怪物可读,其余较差。
让你着迷的分裂感,一面追逐着不道德的欲望,一面又渴望着极致纯洁的爱。 《慈善》《上锁的房子》《讣告》
> 上锁的房子
124 有用 ParisPatient 2017-07-26 18:59:21
三岛身上那种分裂感是很迷人的。一端是对欲望和堕落的极端渴求,一端是对洁净美的极致热望,他迫使生命中存在的两极,懂得在流血中彼此相爱。
56 有用 恰恰 2017-07-07 18:14:05
在《上锁的房子》这一篇里,借着人物之口,他说道:“人对于爱和残虐的嗜好,完全是同一种东西。”爱与残虐,既是三岛一生的关键词,亦是本书的关键词。三十年间风格各异的十二篇短篇小说,清晰映照出三岛美学的缓慢形成与流变,读它的过程像踏入河流。是同一条河,又每分钟都在改变。
20 有用 啥 2017-09-27 23:19:26
短评多赞的前几名感觉其实是没有看过这本书的😂 三岛的短篇比长篇还难懂 彩绘玻璃我就真的没看懂 慈善 讣告 怪物 上锁的房子 都好看的对胃口 陈德文的译文读起来还是舒服多了
19 有用 新民说 2017-07-21 12:35:27
虽以长篇小说而闻名,三岛实则非常偏爱短篇小说,在他看来,日本人是以短篇小说来写诗的。《上锁的房子》这本书所收录的短篇小说结构精妙,经典耐读,成就不亚于三岛的长篇创作,且更能彰显日本文学的独特美学。透过此书,可从另一个角度去审视、体味三岛的艺术世界。
10 有用 邻家大爷 2017-10-01 13:20:34
村上春树在这帮人面前一门没有
5 有用 JUNWK1334 2018-03-15 05:39:48
陈德文在译后记里给三岛瞎鸡儿乱吹,老实说前半本难看到简直可说是三岛先生的黑历史。后半本里有几篇特别阴险的还挺有意思,我个人喜欢《讣告》,《上锁的房子》最后的结尾收得也好,透着一股缺德,读着还算有趣吧……
7 有用 流心雀 2018-04-06 01:56:23
三島的這本短篇小說集風格迥異,如萬花筒般綺麗,也有些晦澀無聊的色彩。但與《薩德侯爵夫人》相像的稠密血腥在《上鎖的房子》這篇中有如蛇信般彼此探詢,尤其在一雄「誓約的酒場」的夢境中的「薩德主義者」被放大出來。不知為何,母親(桐子)的死後,檜木的描寫都令我想到她。香菸盒和上鎖的房子在「模仿墓穴」上的異曲同工。稠密的罪感與霧樣的吻。/《水果》的結尾近乎暴烈的沈默,畫室中漸趨腐爛的水果,在一種近乎裸露的素描狀態中被賦予死亡感。此外有些吉光片羽樣裂帛般穿透瞬息的細節:《彩繪玻璃》中花瓶墜落的瞬間;《祈禱日記》中弓男換燈泡時清涼的沈默;《水果》中從畫室天窗投射進來的陽光與已知靜置的糜爛;《上鎖的房子》中二人深呼吸後聽到家具開裂的聲音。太迷人了,總之延宕了所有冗長的無聊。
7 有用 拧发条鸟 2017-07-31 18:16:52
活在现实中的诗。
6 有用 路晨 2018-01-13 17:21:44
读着读着成为了译者的迷妹…
6 有用 考特库 2017-07-30 23:04:25
仍旧是独属于三岛的废与美,叙述冷峻有力,描摹圆弛婉转。读三岛就仿佛缓缓滑入海底,越纵深越不可知,越不可知越要追寻那只在海底才有的珍物。
5 有用 竹取 2018-01-22 10:57:22
短篇是三岛的一系列思维训练,不同于其他小说家,锚定一种擅长的风格或者话语体系,在舒适区将读者一网打尽,三岛有野心,不同于他失败的政治野心,他的文学野心是跨界的,跨素材、跨文体、价值观、信息量、节奏缓急,各种文字实验,恰恰是他的“文学不自信”,不自信才会试图证明自己。当然,还是脱离不了对“恶”的母题的刻画,穷形尽相的恶,极端的恶,花样百出的恶,恐惧的恶,乱伦的恶,你几乎会认为他是苦大仇深之人,有的恶是生理不适的,超乎常情的。而诡异、反逻辑、去情节化,我会认为是小说的分叉小径,但我不喜欢。一己之见。
1 有用 大瘦瘦 2018-04-24 19:04:14
内容参差,少年时三岛写的那些文字习作拿到今天和小四比也相差不多吧,怪物倒是写出了谷崎润一郎角色的变态感,如非三岛忠粉可以放弃这本
5 有用 凌云一寸心 2021-06-15 18:27:58
三岛区分了庸俗的恶与纯粹的恶。前者是一成不变的、日常化的恶,比如定期的偷情、出乎虚荣心的浮浪、带表演性的作弄、被规范的施虐……后者乃是不可重复、无法保留的害念与行动,是从打破日常禁忌中获得的第一缕快感,第一口鲜血的腥甜。作恶者闯入、掠夺、持有直到其战利品腐朽堕落,最终死亡——肉体介质的死亡或行动念髓的枯竭。纯粹的恶需要以日常秩序为敌,但又必然在延绵中走向一种扭曲的秩序。没有秩序及秩序意识,就不能觉悟到纯粹的恶,那么任何恶的行为都将是庸俗的,而在一个充斥着平庸之恶的社会里,善行倒成为反抗恶之秩序的另类之恶——它本来就是正当的,因此免遭秩序化。但一次善行如同一息燧火,瞬间的失序转眼被社会的万有引力捕捉,纳入现世的秩序轨道。萨德主义者的良方是,梦想但不行动,让纯粹的恶终于纯粹。
1 有用 阿徐 2018-07-02 02:55:35
第47页倒数第四行分行应该有误;第80页第二段第一句的句号少了一个空格(啊,我真的是……)。略有艰涩感,一是:“羽音”、“真菰”等或是日语词汇;二是:大多译作通病,语句有较多不通之处,亦有令人疑惑的造词,如“温温而笑”,“我的焦灼不安引发的粗野,给我带来难以忍受的悲哀和惆怅”(字典中似乎没有词性的说法,但“粗野”意为“举动粗鲁无礼”而非“粗鲁无礼的举动”,通常是作形容词?文中是否应作“粗野的XX”?)三则是:早期作品,读完,不太喜欢。
1 有用 paradiso 2018-02-10 19:03:01
再次证明文豪不是一天炼成的,十几岁时写的第一篇真是语无伦次天雷一般的轻井泽贵族物语啊。早期有一种梦幻但较为空洞的感伤后来就变得犀利甚至有些毒了,后边水平在线。特别喜欢《死岛》这篇,北海道大沼百座小岛,灵感应该来自那幅画,明媚阳光下的异度空间感非常棒
3 有用 亜空 2017-12-09 16:21:35
一直以为长篇才是三岛的肉体,如同世界是已死神祗的躯体一样。从这本开始稍稍改观。前四篇不论,49年后的作品中耻辱与欲望交媾的腥热美得令人沉醉。潜伏的暴烈和残虐有时会破坏短篇与古典趣味的契约 ,三岛身上有最世俗的愤慨和最深刻的傲慢,短篇仍只是他少年的哀欢。三岛最好看的短篇,比如《孔雀》,仍是作为一个青春漫游的少年所写下的吧。
3 有用 倏逝波 2017-10-23 09:25:32
“假如我明白了您心中的敌人和我心中的敌人不一样,那时我就不战了。”
1 有用 Elika 2019-04-30 23:06:26
几个短篇充满了怪异与分裂,让我极其喜欢,三岛把细腻入微的情感与异色的欲望相结合,揉捏得浑然一体。妈的我好喜欢他。2019.4.30平成最后一日读完。
1 有用 江英西然 2018-06-11 16:34:09
上锁的房子及怪物可读,其余较差。
1 有用 十六 2017-08-20 17:19:12
让你着迷的分裂感,一面追逐着不道德的欲望,一面又渴望着极致纯洁的爱。 《慈善》《上锁的房子》《讣告》