隐喻与视觉

绪论...........................................................................................................................................1
第一章 欧美中国书画史研究的三个阶段................................................................................ 13
第一节 从寻找灵感到对中国艺术的重新发现............................................................ 13
第二节 从理解中国画本身到社会历史学方法的建立.............................................. 25
第三节 结构主义、解构主义思潮影响下的中国美术史研究及社会历史学
方法向视觉文化研究方法的转化..................................................................... 32
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绪论...........................................................................................................................................1
第一章 欧美中国书画史研究的三个阶段................................................................................ 13
第一节 从寻找灵感到对中国艺术的重新发现............................................................ 13
第二节 从理解中国画本身到社会历史学方法的建立.............................................. 25
第三节 结构主义、解构主义思潮影响下的中国美术史研究及社会历史学
方法向视觉文化研究方法的转化..................................................................... 32
第二章 中国书画史跨语境下的隐喻性与视觉性研究........................................................ 39
第一节 跨语境研究下的书画隐喻性研究..................................................................... 39
第二节 跨语境研究下的书画视觉性研究..................................................................... 71
第三章 包华石与汉代图像的隐喻性研究................................................................................ 78
第一节 艺术与公众................................................................................................................ 79
第二节 艺术趣味与集团利益...........................................................................................105
第三节 对包华石汉代画像石隐喻性研究之反思.....................................................125
第四章 柯律格明代绘画视觉性研究的特质.........................................................................127
第一节 作为“生命体”的中国绘画.............................................................................129
第二节 “观看”的方式.......................................................................................................136
第三节 对“定理式理论”的重新理解及其他..........................................................147
第五章 两种当代欧洲中国书法史研究的考察.....................................................................151
第一节 雷德侯的书法观和“模件化”研究方法.....................................................152
第二节 基于书法形式本体的文献研究........................................................................157
第三节 两种当代欧洲中国书法史研究之异...............................................................163
第六章 跨语境中国书画史研究中的适应性与不适应性..................................................166
第一节 跨语境中国书画史研究中的适应性...............................................................167
第二节 跨语境中国书画史研究中的不适应性..........................................................185
第三节 无国界的艺术史.....................................................................................................207
结语..............................................................................................................................................214
参考文献.......................................................................................................................................216
后记.............................................................................................................................................239
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