出版社: 译林出版社
原作名: The Noise of Time
译者: 严蓓雯
出版年: 2018-1
页数: 257
定价: 38.00
装帧: 精装
丛书: 朱利安·巴恩斯作品
ISBN: 9787544769440
内容简介 · · · · · ·
1937年5月,列宁格勒某处公寓楼里,一位三十岁出头戴着眼镜的男子在电梯门前等待着,腿边靠着一个小行李箱。他们总是在午夜来抓你,与其穿着睡衣被从公寓里拽出来,他宁愿收拾妥当,一夜又一夜守在电梯门前,等着被捕。
他就是肖斯塔科维奇,一个终其一生都在等待枪决的人。他把怯懦给了权力,把勇气给了音乐。本书是朱利安·巴恩斯为自己的英雄写下的人生小传。
这也是巴恩斯继《终结的感觉》后首部长篇小说,肖斯塔科维奇诞辰110周年纪念,献给那怯懦却从未真正屈服的音乐之魂。入选《每日邮报》《金融时报》《卫报》《泰晤士报》《星期日泰晤士报》《新政治家》《观察家》年度好书!
时间的噪音的创作者
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作者简介 · · · · · ·
朱利安•巴恩斯(1946— ),英国当代著名作家。父母皆为法语教师,哥哥在牛津大学教授哲学,妻子帕特•凯伐纳是著名的文学经纪人。巴恩斯毕业于牛津大学,曾参与《牛津英语辞典》的编纂工作,做过多年的文学编辑和评论家。
“聪明”是巴恩斯作品的一贯标识。八十年代他以突破性之作《福楼拜的鹦鹉》入围布克奖决选,跻身英国文坛一流作家之列。此后,三进布克奖决选,并于2011年凭借《终结的感觉》赢得大奖,同年获大卫•柯恩英国文学终身成就奖。2016年入选美国文学艺术学院,成为唯一的一位外国荣誉成员。
巴恩斯也深得法国读者的好感,他是唯一一位同时获得法国梅第奇奖和费米娜奖的作家,并先后荣获法国文化部颁发的文学艺术骑士、军官、司令勋章,2017年荣获法国总统颁发的法国荣誉军团勋章。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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艺术属于所有人,也不属于任何人。艺术属于所有时代,也不属于任何时代。艺术属于那些创造它的人,也属于那些享受它的人。艺术是历史的低语,能在时间的噪音之上被听闻。艺术不是为了艺术而生:它是为了人名而生。但,是哪种人民?谁来定义?他总是认为自己的艺术是反贵族的。他是不是,如他的批评者坚持认为的,在为全世界的资产阶级精英创作?不是。他是不是,如他的批评者希望他做到的那样,在为顿巴斯的矿工们创作,他们疲惫地下班,需要一杯抚慰提神的酒?也不是。他为每个人创作,他又不为任何人创作。它为那些能欣赏他音乐的人创作,不管他们是什么社会出身。他为那些耳朵能听见的人创作。因此,他知道,所有对艺术的真正定义都是间接的,而所有不真实的定义都会将艺术归结为某种特定功能。 (查看原文) —— 引自第116页 -
在他最后的岁月里,他越来越多地在他的弦乐四重奏里使用morendo这个标记:“逐渐消失”、“就要逝去“。他也是这么标记自己的生命的。是的,很少有生命是在最强音和主大调中结束的。也没有人死得正是时候。穆索尔斯基、普希金、莱蒙托夫——他们都死得太早。柴可夫斯基、罗西尼、果戈里——他们应该死得更早一些;也许贝多芬也是如此。当然,这不仅仅是著名作家和作曲家的难题;普通人也是如此:这个难题就是,活得超过你的最佳生存长度,超过了那个临界点,之后生活再也无法带来快乐,相反,只有失望和可怕的事情发生。 所以说,他活得太长了,长得足以让自己沮丧。艺术家常常如此:要么屈服于虚荣,认为自己比实际的更伟大,要么屈服于失望。如今,他常常更倾向于认为自己是一个迟钝而平庸得艺术家。年轻时的自我怀疑,根本不能跟年老时的自我怀疑相比。而这,可能就是他们最终的胜利。不是杀死他,而是让他活着,通过让他活着,他们杀死了他。这就是对他生活的最后的、无可争辩的反讽:通过让他活着,他们杀死了他。 (查看原文) —— 引自第221页
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丛书信息
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巴恩斯谈新作:肖斯塔科维奇是我的英雄
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这本书是被禁了吗? | 来自动物园里没老鼠 | 1 回应 | 2023-01-25 19:05:19 |
脚注里有常识性错误……纳博科夫没拿过诺贝尔文学... | 来自么顺 | 2020-12-04 11:33:37 | |
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12 有用 Sebastian 2018-01-07 23:54:14
对于朱利安·巴恩斯,这一本恐怕有些失水准了,当然作品的特征还在,他独特的看待历史的方式无论用于伪传记体裁(福楼拜的鹦鹉)还是小人物的历史化书写(终结的感觉),都在对真相的怀疑和相信之间搭建了桥梁,或如本作,站在过去对未来的可能做出假设;可问题在于,第一部分开始时作者还披着第三人称叙述的外衣坐在被告席上,那会儿他似乎还是老肖经虚构却可信的意识,但后来却义无反顾的回到了他熟悉的辩护律师的位置上,毕竟这... 对于朱利安·巴恩斯,这一本恐怕有些失水准了,当然作品的特征还在,他独特的看待历史的方式无论用于伪传记体裁(福楼拜的鹦鹉)还是小人物的历史化书写(终结的感觉),都在对真相的怀疑和相信之间搭建了桥梁,或如本作,站在过去对未来的可能做出假设;可问题在于,第一部分开始时作者还披着第三人称叙述的外衣坐在被告席上,那会儿他似乎还是老肖经虚构却可信的意识,但后来却义无反顾的回到了他熟悉的辩护律师的位置上,毕竟这样说起来比较爽,于是,好像《昨日的世界》中茨威格一般,开始满腔怨愤的控诉,然而巴恩斯自己并不是亲历的流亡者,这种写作方式参杂了太多迷弟式的一厢情愿,“当我们变老时,注定变成了我们年轻时最鄙视的人”这样的句子都出来了,对于小说家来说,如果你的帽子里变不出兔子了,我求你别变出两副扑克牌飞来飞去~ (展开)
6 有用 看不见的城市 2018-12-27 09:28:37
放过老肖吧
8 有用 郑核桃 2018-01-06 20:01:32
毫无韵味、非常尴尬的题材尝试,巴恩斯用整整一本书的篇幅来展现肖斯塔科维奇的生存故事,却没有一行字能够直面作曲家曾遭受的煎熬与屈辱,也完全不忍触碰那种作为人性基本构成的懦弱。不懂音乐也是一个令写作失色的大问题。
5 有用 schonne 2018-08-05 10:51:15
such arrogant mannerism
46 有用 n u 2017-12-14 11:04:20
“灵魂可以被以下三种方式摧毁:被别人对你做的事;被别人逼你对自己做的事;被你自愿选择对自己做的事。” 这种经验可能是极权社会以外的人无法准确想象和描摹的。所以感觉写的挺好,却又总是隔了一层。