潘伯鹰讲中国书法的笔记(11)

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    十一 明清书势

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    在这明朝初期仍然承受了赵字余波趋势的另一面，我们不能忽略明朝皇帝在此所起的提倡作用。由于这种作用，使有明整个一代脱不出帖学的范围。这就说明了有明一代书法的两面矛盾现象：一面是任何一个不著名的明朝人，写字都还有些趣味；一面是即使最著名的书家，也竟无一个人有提时代的力量。这其中不得已只好推出一个董其昌，但董已是明朝末期的人了。他的书法影响清初，以至于乾嘉时代。 沈度、沈粲 祝允明、文徵明 李东阳 吴宽...

    2021-04-15 13:41:01

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    十 赵孟頫

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    不仅守法，并能廓大古法，强调古法。凡古人的字，几乎无所不学，特别能将其中最好的提炼了出来。不仅力追二王，并且力追远古。写字又多又快。波法的确不大高明。

    2021-04-15 13:38:06

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    九 苏黄米蔡

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    苏轼：笔意中并常流露出一种情感来 黄庭坚：俊挺英杰的风神 米芾：学古人笔法最用功 蔡襄：下笔处处精丽

    2021-04-15 13:32:16

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    八 杨凝式与李建中

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    杨凝式（五代）：字形怪怪奇奇皆是表面变化，笔力的一致才是真正的根源。用笔谨严。分行布白的新方法。 李建中（宋初）：用笔从欧阳询得法。

    2021-04-15 13:29:23

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    七 颜柳

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    唐书法的第二个高峰 颜真卿：世传的最标准的书家，他的楷书合于字学。楷书善于以新为古、以拙为巧。行书不见起伏之形，不可踪迹。字形宽绰，不求小处的巧妙，大处安排极巧妙。字形新，但若以二王法详细去考验，却又无不暗合。 柳公权：劲健，趋于清瘦一路。

    2021-04-15 13:24:26

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    六 李孙张素

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    1.李邕：笔法凌厉无前，用笔雄强，结字每字皆中心紧密而四面开张 2.孙过庭：草书《书谱》甚有右军法，作字落脚差近前而直，此乃过庭法。 3.张旭：狂草字法劲古 4.怀素：狂草古澹 “颠张醉素”，二家笔法渊源于张芝大草

    2021-04-15 13:17:36

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    五 虞欧褚薛

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    虞世南：沉粹，沉厚安详，有韵度 欧阳询：险劲，紧密坚固，凝重森挺钩连揖让 褚遂良：隶法形态所存极多 薛稷：得褚遂良十之六七 从中国的碑版上看去，我们以为真正十分成熟的楷书，到唐初才形成而臻极。我们提出虞欧四家，正是代表这一特点的。 若是远追楷书的根源，则由隶而楷，可以追到汉末魏初。若以个别的书家为代表，则锺繇当然是第一人。在此稍后，有属于孙吴衡阳郡守葛府君，可以说是楷书了。自晋以来直至陈隋，尽管南朝...

    2021-04-15 13:09:27

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    四 二王

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    他自己苦学的是隶书。他与之争的是繇和张芝。锺的正书（楷）和张的草书实际上皆系隶书的发展。因此他的学锺张，实际上就是一种发展。换句话说他所专精的是隶书。这证明他虽博览，却是为了约取。他之所以能以书法称圣，树立了永远不朽的传统，皆由于此。 他的字形是多方面的，正书、行书、草书、草、飞等都能精工，但一切都是以隶书作为根底的。他的“如斜反正，若断还连”、“金声玉振，左规右矩”、 龙跳天门，虎卧风阁”的笔...

    2021-04-14 22:31:24

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    三 晋后书派鸟瞰

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    我们方知，在这无数的真迹中，显现出时代尽有先后，地域尽有南北，而用笔却是一贯的。北魏，以及东西魏，乃至北齐、北周的经卷，其下笔起落与晋人简札并无不同，虽然字形有些差别。至于隋唐之际，许多书家如虞、欧、褚，他们的字形仍然保留了六朝风格，与碑版相似。而这些人都号称是王右军南帖流派的。 甲骨文字→宗周风格→荆楚一带宽博的书法→大篆→秦帝国的小篆→汉朝的隶书→由魏至晋的楷书及藁草、魏晋后期流衍了秦篆书法...

    2021-04-14 21:57:52

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    二 隶书的重要作用

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    就中国文字和书法的发展看，隶书是一大变化阶段，甚至说今日乃至将来一段的时期全是隶书的时代也不为过。草书和楷书为千余年来流行的书法，它们在形体上，由隶书衍进，固是无待多言的事实，尤其在技法上，更是隶法的各种变化。王羲之是精擅隶书，更以其中许多笔法变化移转到楷书和草书上最有成就的大家。事实上，自从有了他，中国的书法オ形成了由他而下的一条书法大河流的。 这样，不免有人要问：“姑不论为何不谈篆书，既然将...

    2021-04-14 21:29:57

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