内容简介 · · · · · ·
侯孝贤是台湾新电影运动重要的代表人物，自成风格，享誉国际。他擅长运用长镜头、空镜头和固定机位，以精省、克制的电影美学和语言，捕捉着我们身处世界渐渐消逝的美感和意韵，呈现真实情境中生命的状态与本质，敞开给观者去感受和碰撞。
侯孝贤在本书中回顾了自己的电影创作生涯，涵盖了《童年往事》《恋恋风尘》《悲情城市》等代表作品台前幕后的经历，并以讲故事的方式分享了自己的美学信念、拍电影的方法，又进一步畅谈了台湾电影的现在与未来。
恋恋风尘的创作者
· · · · · ·
作者简介 · · · · · ·
侯孝贤是台湾新电影运动重要的代表人物。他的影片以精省、克制的美学风格，在影坛独树一帜。曾获戛纳电影节导演奖、威尼斯电影节金狮奖、金马奖导演奖等大奖，代表作有《悲情城市》《戏梦人生》《恋恋风尘》《刺客聂隐娘》等
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
-
因为要提升鉴赏力就得多看，别看了就一直想要去解释，不需要的。你背唐诗背了半天，你也不知道是什么意思，但是当一天你的年龄到了，它自然就到了。所以看电影是越放松越好，越放松你可能接受的就越不一样，你是和它对话而不是要从里面学到什么。就像你一边在听老师上课一遍记笔记一样，记笔记会干扰到你脑子的活动。假使只是听，可能有些记不住，但是会有另外一种感觉，这种感觉和你在记笔记是不一样的。 (查看原文) —— 引自第183页 -
電影不是用講的，電影是講不通的，電影實際上是要去拍的。你一直拍一直拍，你就會拍出電影來，而且會越拍越好。還有一個眼界的問題，你一直看，看電影、看周遭的事物，你一直看一直看，你就會有一個眼界，也就是所謂的鑒賞力。你有了鑒賞力，你的電影就會有一個高度，這是很簡單的道理，因為你要通過你的眼睛才能交出這個片子。這個看就是一個觀察，看事物的方法。 (查看原文) —— 引自第11页
> 全部原文摘录
丛书信息
· · · · · ·
雅众·影事(共16册)，
这套丛书还有
《豆腐匠的哲学》《小丑的流浪》《一念：蔡明亮谈电影》《我心深处》《围绕电影的X》
等
。
喜欢读"恋恋风尘"的人也喜欢的电子书 · · · · · ·
支持 Web、iPhone、iPad、Android 阅读器
-
-
12.25元
-
-
25.48元
-
-
16.99元
-
-
44.00元
-
-
0.99元
喜欢读"恋恋风尘"的人也喜欢 · · · · · ·
恋恋风尘的书评 · · · · · · ( 全部 37 条 )
游
天地圖書有限公司2008版
清风不识字 何故乱翻书
清风不识字 何故乱翻书 ——《侯孝贤电影讲座》拉大旗作虎皮 声明：首先我是一个经验主义者，再是一个叙述者。为自己乱说找个理由！ 借书乱说侯孝贤 先说对侯孝贤最初的印象，应该是在06年，由卫西谛主编的《后窗看电影》，书内的影评是早期混迹...
(展开)
Wes-K
当创作者走上讲坛 ——评《恋恋风尘：侯孝贤谈电影》
偏爱侯导早期的电影，许是因为现代社会容不得我们玩味青春，狂妄与自怜、青涩与老成，未及绽放便宣告散场，我们必须匆忙启程，赶往未知的所在。《童年往事》说的是成长的担当，我念兹在兹的，却是那个相约大学的邻班女孩。《恋恋风尘》在时过境迁的平静中结束，我萦绕在怀的，...
(展开)
明法™抗议豆瓣删组
广西师范大学出版社2009版
“我的电影是生活”——《侯孝贤电影讲座》读书笔记
“我的电影是生活”——《侯孝贤电影讲座》读书笔记 20世纪70年代末到80年代，两岸三地几乎不约而同掀起一场电影艺术的革新运动——台湾新电影、香港新浪潮、内地第五代。侯孝贤便是当时台湾新电影的领军人之一。其早期的电影采用个人视角、私人化的电影书写，讲述自己的生活...
(展开)
> 更多书评 37篇
这本书的其他版本 · · · · · · ( 全部4 )
以下书单推荐 · · · · · · ( 全部 )
- 37°暖书单（二） (37°暖)
- 生活中永远保持期待：好书追寻中 (无心恋战)
- 购物车 (cruyff)
- 2018华文电影图书 (妖灵妖)
- 怎能读尽天下书 (疏狂老鬼)
谁读这本书? · · · · · ·
二手市场
· · · · · ·
订阅关于恋恋风尘的评论:
feed: rss 2.0
12 有用 新星出版社 2018-04-19 09:32:25
唯一荣获戛纳最佳导演奖威尼斯金狮奖金马奖最佳导演奖三大殊荣的华人导演，侯孝贤回忆和讲述拍电影的故事。
38 有用 把噗 2018-05-06 19:57:57
《侯孝贤电影讲座》新版本。
6 有用 成知默 2018-11-01 15:05:41
2018年已读104：这本书是侯孝贤2007年在香港浸会大学做的讲座记录，因而较为口语化。侯导自称是“野人”，因而他谈自己的电影之路与电影美学信念，也有一种区别于科班的“野性”，这种“野”是说并不遵循什么理论与教条，而是注重直觉与感觉。而感觉，正如侯导所说，一方面需要在持续的电影作品中不断实践与修正，而另一方面感觉更是自身人文积累的体现，“整个创作过程就是这样，有时候会有一些发现，有时候会受一些影... 2018年已读104：这本书是侯孝贤2007年在香港浸会大学做的讲座记录，因而较为口语化。侯导自称是“野人”，因而他谈自己的电影之路与电影美学信念，也有一种区别于科班的“野性”，这种“野”是说并不遵循什么理论与教条，而是注重直觉与感觉。而感觉，正如侯导所说，一方面需要在持续的电影作品中不断实践与修正，而另一方面感觉更是自身人文积累的体现，“整个创作过程就是这样，有时候会有一些发现，有时候会受一些影响。你慢慢才会发现，找到一条自己的路”。很认同天文所说：“创作是从背对观众才开始的。你要背对观众，你的创作才开始”，只需创造而无需迎合，而一旦作品完成，如何接受与阐释是观众的自由。至于谈小津电影的消解戏剧化、平静表面下的暗流等，其实这也是侯导一以贯之的电影美学。 (展开)
1 有用 庄晓 2020-03-03 21:31:56
看完后，我决定把里面提到的电影都看下。
3 有用 唐小万 2018-05-30 18:11:54
“《青梅竹马》我演男主角，差一点得影帝，只差周润发一票”；他说他的电影越来越往女性上面走；所以徐枫找他拍《第一炉香》，他推荐了王家卫，然后现在到了许鞍华手上；原来《尼罗河的女儿》选角是个错误。