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长书评吹捧得令人生鸡皮疙瘩
我觉得并不好看，也许作者是想突破自己、有意用使用一种新的、有理解门槛、需要解构的创作方式？看到豆瓣总体评分8.5还是挺惊讶的，真的有这么赞吗。我始终觉得文学作品如果牺牲了可读性，那么精美、复杂的结构性也失去了依附的皮肉血骨。
阿乙写长篇像布置什么繁缛的仪式，即便不提精心调遣的词句，单从谋篇的角度来看，也通体都是经营感。这是一本作者格外醒目、到处都是作者的小说，作者会以各种俏皮的方式从叙事中冒出来，他不把自己掖好藏好，而是像灵一样附身于每个人物，隔三岔五提醒你看见他，知晓他的存在。初读需要适应这种“打扰”，但很快你就会放弃内心关于何谓高明写作的肤浅评断，顺应这种作者风格。阿乙的文字一向精确到不差毫厘，像是被铆钉循着某种不可见的规矩固定了起来，不能再搬动到此刻以外的任何位置。过去，阿乙的短篇常令我因代入感而难受、难堪，而这部的阅读感受却十分欢乐和置身事外：可爱的修辞、不动声色的幽默，让我老是要真心实意哈哈笑出声来，每一个句子都顺我的心意。或许，形容与描写一旦精确生动到一定程度，它就必然因过于犀利和惟妙惟肖而幽默起来？
12月的第一个周末读完的。想一天读完来着，发现不能。家族的两脉，让我想起我祖父与我祖父的兄弟。如果我写一个长篇，就叫《明月满枝》。
写长篇的阿乙，看似抛弃短篇里布局谋篇的金针手法转为频繁切换人称视角和讲述嵌套讲述的恣意随性，实际上这不显山露水的不经营感却是苦心经营的结果，读到第二十八节时福克纳的风格已经呼之欲出，果然中国乡镇的土壤是嫁接现代派和重生魔幻现实主义的温床，《喧哗与骚动》取名自《麦克白》的这句“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义”便顺理成章地成为打开这个故事的钥匙之一，阿乙构建的这个类似约克纳帕塔法世系的艾湾向来粗粝、生猛、冷冽，这场泥沙俱下勾兑人心的葬礼着实切中其肯綮，却穿插了一个亡命天涯的雌雄大盗式故事，原本在阴处的那股拧巴劲儿一股脑地从中宣泄出来，流下一地荤腥的、混着鲜血的呕吐物，在整饬凝练的短句与缠绕流转的长句交互错落之间，那些逐渐退场的各色人物和他们的舞台不啻一场喧哗与骚动的痴梦。
个人觉得，插入的飞眼逃亡故事，差点毁了这部小说，阿乙总想写个拉斯科尔尼科夫式的人物，无论《下面，我该干些什么》还是此部长篇，都是失败的。所幸，在落后一大圈后，他又扳了回来。同时得承认，阿乙已经死死地顶着自己的天花板了，多次重复以前的内容，如宏梁的爱情，芥川的搬铁球典故等，希望此书不是他最后的长篇。
花了一天的时间厘清了所有叙事线，可以看出阿乙这次的写作真正孤注一掷了。
文笔是真的好到吓人，整个一个落后地区黑暗族人淫乱荒诞贪婪长画卷。没有一个人的屁股是干净的
先打四星吧，阿乙跟余华相似，都在写法上推崇“正面强攻”。据说此篇改逾十稿，阿乙君为此得病。以前我在杂志上看过一点，网上预计11月30号有货，看完详评。
#阿乙# 在写作时，不放过任何一处未达成的创作理想，正面强攻——果真如此！
在我心中，阿乙是中国目前在写作上最有勇气的作家，这也是一部让中文重现“美”的作品，一字一句都不再取悦读者，就像他在接受采访时说的，他要写出福克纳式的准确、严谨，还记得两三年前，他在微博上问粉丝，公厕外的遮挡墙叫什么，他的写作就是要准确到这种程度。而我第一次发现，准确的力量是如此震撼，它让中文小说有了另一种模式。最后，作为对从小生活的县城有着深刻记忆的人，阿乙让我看到并开始理解那里荒诞的人和事。
看见《教父》，看见《雌雄大盗》，看见各种飞舞的死魂灵（可歌可泣）。但说到底，阿乙还是写出了阿乙自己。
典型的七十年代作家，没有足够的汉语文学积累，没有足够的西方文学积累，没有发展出独有的文学风格，如果其中有独特之处，不过是大杂烩的味道。
太准确了，对人表面上的细微下拉扯着的巨大的链条与枷锁的描写，对文字拿捏的准确，普通人看起来生活里不相干的事物实则千丝万缕的牵连，太精彩了，太喜欢飞眼那一部分，侠骨柔情。用活着去解构死亡，是活着的人对死亡这件事最大程度的想象了吧。希望还能看到阿乙更多的作品。怎么能写的这么好。
说实话，不是很喜欢这种用力过度绵密混乱的叙述风格。
读来势大力沉，然而并不喜欢。
阿乙在写作时，不放过任何一处未达成的创作理想
宏阳的猝死及其后事的一系列闹剧，荒谬怪诞 阿乙这部作品不是一般的黑暗 里面没有一个好人或者说是正常的人 人性只有黑暗 最喜欢的是连环杀手的自述，其实很希望写下艾宏阳的自述 地痞流氓不是，是另一种老炮？但很多细节就是农村人们关系的写照 感觉作者的文分也就这样了 没有很大的改变 总是带有警察过往的色彩而挥之不去！很难大突破，故事可圈可点
野心之作，确实也是水准线之上的长篇。非常阿乙。 阿乙对乡土，对村镇底层人，农民、家族、混混、流氓、基层权力者的观察入木三分。非常特别。 对那些愚昧，无知，混乱，暴力的集中揭露也许更接近当下真实的乡土。 一块被败坏过的土地，远未启蒙的族群… 我想问阿乙，中间写雌雄大盗连环杀人犯的篇幅为何那么长，明明可以独立成篇。艾宏阳这个没文化的，阴狠的，油滑的，自私的老油条开篇就死了，但合上书他还让人感到害怕。 我相信这是有份量的作品。
读毕阿乙的《早上九点叫醒我》，能感受到他在语言经营上的苦心孤诣、字字斧凿，行文风格处处可见福克纳的影子。他在写一个乡间恶霸坏人，让我想起了佩德罗·巴拉莫。 越到后面越狐疑，鲁尔福只用不足十万字的笔墨就把佩德罗的险恶狠绝、凉薄寡情却又执念一人最终迅速枯朽的“恶”与“悲”写透写尽。阿乙的宏阳到底没让我感知他骨子里的悲凉和肢体上渗出来的凶恶。 不过阿乙对汉语的自觉和应用确实也鲜有匹敌者。 然而还是要感慨：胡安·鲁尔福真他娘的是个天才。
> 早上九点叫醒我
60 有用 ricky 2018-01-19 15:55:17
长书评吹捧得令人生鸡皮疙瘩
51 有用 O 2018-01-27 19:33:39
我觉得并不好看，也许作者是想突破自己、有意用使用一种新的、有理解门槛、需要解构的创作方式？看到豆瓣总体评分8.5还是挺惊讶的，真的有这么赞吗。我始终觉得文学作品如果牺牲了可读性，那么精美、复杂的结构性也失去了依附的皮肉血骨。
43 有用 匡轶歌 2018-01-28 17:39:54
阿乙写长篇像布置什么繁缛的仪式，即便不提精心调遣的词句，单从谋篇的角度来看，也通体都是经营感。这是一本作者格外醒目、到处都是作者的小说，作者会以各种俏皮的方式从叙事中冒出来，他不把自己掖好藏好，而是像灵一样附身于每个人物，隔三岔五提醒你看见他，知晓他的存在。初读需要适应这种“打扰”，但很快你就会放弃内心关于何谓高明写作的肤浅评断，顺应这种作者风格。阿乙的文字一向精确到不差毫厘，像是被铆钉循着某种不可见的规矩固定了起来，不能再搬动到此刻以外的任何位置。过去，阿乙的短篇常令我因代入感而难受、难堪，而这部的阅读感受却十分欢乐和置身事外：可爱的修辞、不动声色的幽默，让我老是要真心实意哈哈笑出声来，每一个句子都顺我的心意。或许，形容与描写一旦精确生动到一定程度，它就必然因过于犀利和惟妙惟肖而幽默起来？
31 有用 幺么一一 2017-12-12 14:36:06
12月的第一个周末读完的。想一天读完来着，发现不能。家族的两脉，让我想起我祖父与我祖父的兄弟。如果我写一个长篇，就叫《明月满枝》。
17 有用 Alain 2018-01-23 18:14:04
写长篇的阿乙，看似抛弃短篇里布局谋篇的金针手法转为频繁切换人称视角和讲述嵌套讲述的恣意随性，实际上这不显山露水的不经营感却是苦心经营的结果，读到第二十八节时福克纳的风格已经呼之欲出，果然中国乡镇的土壤是嫁接现代派和重生魔幻现实主义的温床，《喧哗与骚动》取名自《麦克白》的这句“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义”便顺理成章地成为打开这个故事的钥匙之一，阿乙构建的这个类似约克纳帕塔法世系的艾湾向来粗粝、生猛、冷冽，这场泥沙俱下勾兑人心的葬礼着实切中其肯綮，却穿插了一个亡命天涯的雌雄大盗式故事，原本在阴处的那股拧巴劲儿一股脑地从中宣泄出来，流下一地荤腥的、混着鲜血的呕吐物，在整饬凝练的短句与缠绕流转的长句交互错落之间，那些逐渐退场的各色人物和他们的舞台不啻一场喧哗与骚动的痴梦。
17 有用 秋大虫 2017-11-26 22:49:57
个人觉得，插入的飞眼逃亡故事，差点毁了这部小说，阿乙总想写个拉斯科尔尼科夫式的人物，无论《下面，我该干些什么》还是此部长篇，都是失败的。所幸，在落后一大圈后，他又扳了回来。同时得承认，阿乙已经死死地顶着自己的天花板了，多次重复以前的内容，如宏梁的爱情，芥川的搬铁球典故等，希望此书不是他最后的长篇。
11 有用 赫恩曼尼 2017-12-18 16:57:35
花了一天的时间厘清了所有叙事线，可以看出阿乙这次的写作真正孤注一掷了。
11 有用 机-丹尼尔-玛格 2018-02-21 11:22:20
文笔是真的好到吓人，整个一个落后地区黑暗族人淫乱荒诞贪婪长画卷。没有一个人的屁股是干净的
8 有用 圣恩堂 2017-11-22 07:27:54
先打四星吧，阿乙跟余华相似，都在写法上推崇“正面强攻”。据说此篇改逾十稿，阿乙君为此得病。以前我在杂志上看过一点，网上预计11月30号有货，看完详评。
6 有用 译林出版社 2017-12-11 15:28:50
#阿乙# 在写作时，不放过任何一处未达成的创作理想，正面强攻——果真如此！
6 有用 筑牙 2018-01-23 23:04:14
在我心中，阿乙是中国目前在写作上最有勇气的作家，这也是一部让中文重现“美”的作品，一字一句都不再取悦读者，就像他在接受采访时说的，他要写出福克纳式的准确、严谨，还记得两三年前，他在微博上问粉丝，公厕外的遮挡墙叫什么，他的写作就是要准确到这种程度。而我第一次发现，准确的力量是如此震撼，它让中文小说有了另一种模式。最后，作为对从小生活的县城有着深刻记忆的人，阿乙让我看到并开始理解那里荒诞的人和事。
4 有用 mumudancing 2018-02-21 22:23:11
看见《教父》，看见《雌雄大盗》，看见各种飞舞的死魂灵（可歌可泣）。但说到底，阿乙还是写出了阿乙自己。
6 有用 狮子青铜 2020-04-11 12:03:11
典型的七十年代作家，没有足够的汉语文学积累，没有足够的西方文学积累，没有发展出独有的文学风格，如果其中有独特之处，不过是大杂烩的味道。
7 有用 莫仔 2018-01-13 00:28:59
太准确了，对人表面上的细微下拉扯着的巨大的链条与枷锁的描写，对文字拿捏的准确，普通人看起来生活里不相干的事物实则千丝万缕的牵连，太精彩了，太喜欢飞眼那一部分，侠骨柔情。用活着去解构死亡，是活着的人对死亡这件事最大程度的想象了吧。希望还能看到阿乙更多的作品。怎么能写的这么好。
5 有用 粗眉毛教主 2017-12-21 17:39:55
说实话，不是很喜欢这种用力过度绵密混乱的叙述风格。
5 有用 江凌 2018-01-19 22:53:46
读来势大力沉，然而并不喜欢。
5 有用 脑仁味的草莓 2017-12-08 20:06:05
阿乙在写作时，不放过任何一处未达成的创作理想
7 有用 東 2017-12-05 00:25:11
宏阳的猝死及其后事的一系列闹剧，荒谬怪诞 阿乙这部作品不是一般的黑暗 里面没有一个好人或者说是正常的人 人性只有黑暗 最喜欢的是连环杀手的自述，其实很希望写下艾宏阳的自述 地痞流氓不是，是另一种老炮？但很多细节就是农村人们关系的写照 感觉作者的文分也就这样了 没有很大的改变 总是带有警察过往的色彩而挥之不去！很难大突破，故事可圈可点
4 有用 尘世土著 2018-04-03 23:01:14
野心之作，确实也是水准线之上的长篇。非常阿乙。 阿乙对乡土，对村镇底层人，农民、家族、混混、流氓、基层权力者的观察入木三分。非常特别。 对那些愚昧，无知，混乱，暴力的集中揭露也许更接近当下真实的乡土。 一块被败坏过的土地，远未启蒙的族群… 我想问阿乙，中间写雌雄大盗连环杀人犯的篇幅为何那么长，明明可以独立成篇。艾宏阳这个没文化的，阴狠的，油滑的，自私的老油条开篇就死了，但合上书他还让人感到害怕。 我相信这是有份量的作品。
3 有用 李下 2018-07-10 13:20:01
读毕阿乙的《早上九点叫醒我》，能感受到他在语言经营上的苦心孤诣、字字斧凿，行文风格处处可见福克纳的影子。他在写一个乡间恶霸坏人，让我想起了佩德罗·巴拉莫。 越到后面越狐疑，鲁尔福只用不足十万字的笔墨就把佩德罗的险恶狠绝、凉薄寡情却又执念一人最终迅速枯朽的“恶”与“悲”写透写尽。阿乙的宏阳到底没让我感知他骨子里的悲凉和肢体上渗出来的凶恶。 不过阿乙对汉语的自觉和应用确实也鲜有匹敌者。 然而还是要感慨：胡安·鲁尔福真他娘的是个天才。