内容简介 · · · · · ·
《印象派的敌人》瞩目于十九世纪下半叶的法国学院艺术，主要使用图像学、阐释学以及文献法，通过对当时法国学院的代表人物和重要作品的解读和梳理，简介学院作为一个艺术机构的基本情况，同时探讨其在社会转型期承担的重要职能。具体到艺术史的层面，本文对学院中风格技法观念的演变、学院艺术家之间的关系、他们与独立艺术家共同构成的艺术生态进行了广泛的讨论，以期再现一种相互影响、相互渗透的历史语境。
作者简介 · · · · · ·
马萧，1980年出生于四川。中央民族大学文学学士，清华大学美术学院文学硕士，清华大学美术学院艺术学博士、博士后。曾就职于清华美院艺术史论系。曾在国内艺术类核心期刊上发表《第二帝国时期的皇家订件》《热罗姆的东方绘画与摄影》。目前研究领域为19世纪法国学院艺术史和中国现代绘画史。
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印象派的敌人的书评 · · · · · · ( 全部 8 条 )
Isabella
《印象派的敌人》：一本慢下来的艺术史书
初识这本书，完全是被书名吸引。印象派是如今艺术市场最热门的绘画风格。 但是他们的敌人我真不知道，封面是一群人围着一幅画讨论，我看着疑惑，好奇究竟是一个什么样故事。 得知这是一个博士论文，通读下来，通篇逻辑缜密、内容严谨，说实话读起来有点难，感觉上了一堂专业学...
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白颜料4块8
“好故事”中被塑造成的“敌人”
其实这本书是个迎合大众普遍认知的标题党，为的是把人吸引进来，好好看一下现当代美术史里被“黑化”了的“沙龙”艺术家们。 书中主要讲了法国艺术院和沙龙体制，以及里面的主要艺术家的生平、作品、追求，以及对后辈艺术家的影响，当然也有各时代评论家对他们的各种评价：褒奖...
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万戈
其实我们的观点都是听来的
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先说，这个书的封皮我留着了，因为是一幅（名）画，是关于法国艺术学院的争吵。 书聚焦在十九世纪法国绘画艺术界发生的那些事情，不是考察印象派生长的土壤，虽然印象派也是个绕不过去的话题，但书是分析和讨论在印象派出现之前发生的那些“主流界”的事情，讨论那些在当时名噪... (展开)
藏着别噎着
从丹青到马萧，从左拉到塞尚
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人生如斯，还是先去看原作更爽。羡慕别人的博论还能拿来卖钱，毕竟是丹青安利。这帮印象派的敌人，简直强到令人发指。可惜，他们还是被那个时代给毁了，不能怪他们，也许只能怪我们自己。马奈说得太对，展览就是要拉拢自己人的，艺术和艺术家，艺术家圈子，最终逃不过政治。随... (展开)
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0 有用 眉谷 2023-02-14 10:24:01 北京
从陈丹青先生的《局部》那里追来的，带着这些困惑：这些印象派的“敌人”，在世名声显赫，死后何故蒙尘，成为印象派小子们的陪衬？我们该如何看待身前的功名和历史的评价？这本书部分回答了这些问题。印象很深的几个点：1、人们喜欢看乱拳打死老师傅、喜欢看失败者逆袭类的戏码，好看但简化了历史。事实上卡巴内尔梅索尼埃也都是创新者并不守旧，相反印象派小子们都受过学院训练；2、印象派被接纳背后是19世纪中后期政治社会导... 从陈丹青先生的《局部》那里追来的，带着这些困惑：这些印象派的“敌人”，在世名声显赫，死后何故蒙尘，成为印象派小子们的陪衬？我们该如何看待身前的功名和历史的评价？这本书部分回答了这些问题。印象很深的几个点：1、人们喜欢看乱拳打死老师傅、喜欢看失败者逆袭类的戏码，好看但简化了历史。事实上卡巴内尔梅索尼埃也都是创新者并不守旧，相反印象派小子们都受过学院训练；2、印象派被接纳背后是19世纪中后期政治社会导致的文化理念更新，历史画看腻了，这中间展览、收藏家尤其美国艺术商人起了巨大作用；3、卡氏梅氏身前尊荣备至，大项目接到手软，不是说他们不努力或太保守（热罗姆就特钟情流行的照相技术），甚至画风也接近印象派，只是时代在改变，未来已被攥在年轻一代手里了 (展开)
0 有用 Hansen 2020-10-08 09:44:10
和印象巴黎写的一样的内容。都是从1863年开始写，写学院派的变革和新生力量的崛起。 不过印象巴黎是五星，深入浅出。这本书资料详尽，但是可读性一般。难得的国内非小说类艺术书。
1 有用 n u 2019-02-10 00:00:09
印象深刻的两个掌故：梅索尼埃震惊于迈布里奇《动物运动中的姿势》呈现出的，运动中马的姿态的真相；莫罗“由暧昧不明的新浪漫主义者一跃成为象征主义画家的领袖”，是因为《逆流》（A Rebours）的加持。
2 有用 momo 2019-03-10 12:02:02
由博士论文拓展而成的艺术史出版物，为了吸引读者，自然要取一个有趣的标题。但实际上，这本书的范围远不限于“印象派的敌人”，从沙龙史，到学院史，再到艺术捐助收藏史，基本把整个十九世纪的法国艺术界描绘了出来。“历史是胜利者书写的”这句话放在这个选题下也再好不过了，印象派在后世掌握了这段时期的书写权，把其与主流画派的差距无限拉大，但实际上，即使作为两个极端的马奈和卡巴内尔都是在传统的滋养中成长，他们的区别... 由博士论文拓展而成的艺术史出版物，为了吸引读者，自然要取一个有趣的标题。但实际上，这本书的范围远不限于“印象派的敌人”，从沙龙史，到学院史，再到艺术捐助收藏史，基本把整个十九世纪的法国艺术界描绘了出来。“历史是胜利者书写的”这句话放在这个选题下也再好不过了，印象派在后世掌握了这段时期的书写权，把其与主流画派的差距无限拉大，但实际上，即使作为两个极端的马奈和卡巴内尔都是在传统的滋养中成长，他们的区别，远远没有现在看上去那么大。有趣的是，十九世纪学院派很像现如今中国的艺考，然而物极必反，学院对整体和严谨无以复加的强调，反而催生了独立画家对“草图式绘画”的探索之路 (展开)
1 有用 CWRun 2018-06-30 16:43:59
印刷不错，选题也不错。除却绘画史的观点，也有画家对画作的思考。摇摆于专业研究和知识科普之间，出乎意料平实的博士论文。可以看得出作者所受的正统中文和美术训练——齐整却被规训的文风，还有对画作结构与人物视角的理性感知。