作者简介 · · · · · ·
小川环树（1910-1993），原日本京都大学教授，曾任日本中国学会理事长、日本学士院会员，二十世纪日本最著名汉学家之一，与吉川幸次郎齐名。著作宏富，对中国文史哲的研究范围自先秦直至现当代，而在唐宋文学研究方面建树尤多；对汉语语言学亦有精深研究。兴膳宏选编的五卷本《小川环树著作集》是我们了解其学术成就的最佳窗口。
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总之，宋代的诗人，跟对巨大的自然物相同，对小小的生物所抱持着的关心也同样是非常强烈的。像杨万里的塞雀》和《冻蝇》之类的作品即为其例，特别是后者，会令人联想起一茶的俳句来。（译者注：一茶即小林一茶，本名小林弥太郎，是十八至十九世纪时一个著名的日本俳句作家，作品中往往表现出对弱小者以至花草鸟虫的同情与减的爱。）还有，叶绍翁的《夜书所见》中的促织、周密《西塍秋日即事》中的络纬等，例子甚多。黄庭坚亦有“人骑一马钝如蛙”（《稚川约晚过进叔次前韵赠稚川并呈进叙》）之句。对于马足迟缓说成如蛙这种比拟，是唐诗之中还很少见的新奇表现方式，而这么样的句子之所以产生，殊非偶然。 160页 至于更详细的规程例如平仄、押韵、对仗等等，宋代也没有什么新出现的东换言之从外在形式上来说，宋诗可说是唐诗的延续，像魏晋诗人们那种开始竞作五言诗，或者唐初（七世纪）时诗人们专心从事于七言诗制作等那种寻求新的形式的热情，已经不可复见。宋代作家就演变方面所作的贡献，是实质的而非外形的。因而，唐诗与宋诗之不同，不是那么显眼地一下子便看得出来，需要更细细地阅读、比较，然后对于它的本质才能逐渐有所了解，而我们若欲解说它，便不会是容易的事。若以文字的演变为例来说，唐诗跟宋诗的不同，并非如金文、篆书与隶书、楷书这些书体之间那么样的分別，而是同用楷书或行书来书写，只因时代之异而风格不同的情形相仿。这种不同，可说是极为微妙的。 (查看原文) —— 引自第179页 -
浦氏又说：“无论在古文，在诗词，都有它们的声调和气势，这种声调和气勢是从语言里模仿得来的，提炼出来的。”他的看法深入透彻，换言之，宋词是构筑在白话的节奏上（即浦氏所谓声调和气势），而按着这节奏排比和点缀“辞藻（多半是文言的词头）而造成的了。我认为南宋诗也有相仿的情形，尤其是杨万里的作品，颇有“在白话里面想”（此亦用浦氏语）而用文言写出来的意趣。例如《冻蝇》云： 隔窗偶见负暄蝇，双脚撄挲弄晓晴。 日影欲移先会得，忽然飞落别窗声。 还有《寒雀》《秋感》等也可作这类例子看。他的诗之所以与日本的小林一茶（俳句作1763-1827）相似，并非徒然在题材方面，甚而在俗语性方面，即平民大众所用的语言方面，亦多有相类之处。但是，要是多读其诗（特别以绝句为然）时，便不免会觉得他用不同的语言来表达同类构思的做法太多。在其五言古诗中反而往往会见到些意外的佳作。 (查看原文) —— 引自第204页
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丛书信息
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论中国诗的书评 · · · · · · ( 全部 2 条 )
> 更多书评 2篇
0 有用 莫等闲 2019-12-16
对词语进行考释并用例子加以罗列，类似于古代的考虑之学，或有裨益，然意义不大。可能这就是他个人或者日本一种流行的治汉学方法吧。观点颇新奇，论证很随意。
0 有用 流水人琴 2019-03-22
前半部分论述较好，比如讲风流、风与云的感伤文学，日本学者对自然是真爱啊，常关注古人的自然观。
0 有用 red_back 2020-07-09
监高考期间用空闲看完的，虽说20万字，实则非常易读。觉得比较好看的有《苏东坡古诗用韵考》《风景的意义》《风与云——中国感伤文学的起源》。用韵考有趣，小川眼光敏锐。风景篇仅仅从一个词入手，却能让人切实体察到六朝人与唐人面对世界相异的感官（语言就是感官的外化），好像突然有了另一双眼，也破除了古诗的铁板一块错觉。《唐宋诗人杂谈》每篇太短，不够尽兴。《风流词义的演变》对教学有帮助，以前也讲风流的多种意思，... 监高考期间用空闲看完的，虽说20万字，实则非常易读。觉得比较好看的有《苏东坡古诗用韵考》《风景的意义》《风与云——中国感伤文学的起源》。用韵考有趣，小川眼光敏锐。风景篇仅仅从一个词入手，却能让人切实体察到六朝人与唐人面对世界相异的感官（语言就是感官的外化），好像突然有了另一双眼，也破除了古诗的铁板一块错觉。《唐宋诗人杂谈》每篇太短，不够尽兴。《风流词义的演变》对教学有帮助，以前也讲风流的多种意思，这篇从历史和观念入手更清晰可感。不太理解小川为什么对拟人法那么有兴趣。 (展开)
0 有用 东西南北之人也 2018-06-02
集中多半先前读过，但还是有激越神思之感
0 有用 京洛少年 2020-05-21
补。最后一章从《敕勒歌》夷歌汉译看中北亚民歌对中国韵文的影响的想法很有意思。
0 有用 过客聪聪 2020-12-31
宋诗如杨万里颇有“在白话里面想”（浦江清语）而用文言写出来的意趣。
0 有用 petit prince 2020-12-05
最喜关于「风景」「风流」和「风与云」梳理的几篇，寻常语词的背后体现出不同时期古人自然观的变化，大概也只有对季节变化极其敏感的日本学者才能察觉到吧。 关于〈敕勒歌〉原文是鲜卑语的考索也颇解人颐，〈苏东坡古诗用韵考〉一篇比较专业，看得半懂不懂。
0 有用 red_back 2020-07-09
监高考期间用空闲看完的，虽说20万字，实则非常易读。觉得比较好看的有《苏东坡古诗用韵考》《风景的意义》《风与云——中国感伤文学的起源》。用韵考有趣，小川眼光敏锐。风景篇仅仅从一个词入手，却能让人切实体察到六朝人与唐人面对世界相异的感官（语言就是感官的外化），好像突然有了另一双眼，也破除了古诗的铁板一块错觉。《唐宋诗人杂谈》每篇太短，不够尽兴。《风流词义的演变》对教学有帮助，以前也讲风流的多种意思，... 监高考期间用空闲看完的，虽说20万字，实则非常易读。觉得比较好看的有《苏东坡古诗用韵考》《风景的意义》《风与云——中国感伤文学的起源》。用韵考有趣，小川眼光敏锐。风景篇仅仅从一个词入手，却能让人切实体察到六朝人与唐人面对世界相异的感官（语言就是感官的外化），好像突然有了另一双眼，也破除了古诗的铁板一块错觉。《唐宋诗人杂谈》每篇太短，不够尽兴。《风流词义的演变》对教学有帮助，以前也讲风流的多种意思，这篇从历史和观念入手更清晰可感。不太理解小川为什么对拟人法那么有兴趣。 (展开)
0 有用 京洛少年 2020-05-21
补。最后一章从《敕勒歌》夷歌汉译看中北亚民歌对中国韵文的影响的想法很有意思。
0 有用 既望君 2020-05-17
日本学者儒雅又严谨，学术风范令人向往。印象深刻的是开头几个标题起得也忒好了：“风与云——中国感伤文学的起源”，“大自然对人 类怀好意吗——宋诗的拟人法”，“诗的比喻——工拙与雅俗”，都很有意思，提供了些读诗新视角。 应该是一本论文集成，感觉不用专门买书来读，但是翻翻还是很有益的。