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苏轼是我国书法艺术领域的巨匠,是继王羲之、颜真卿以后,书坛又一位杰出的大师,是个非常值得研究的书家。三十七年来,我翻阅了数干种古代典籍,从一千二百余种著作中,爬梳整理出一百五十余万字的书法资料。它将苏轼尚人品、重学养、贵抒情的书学观点,尚意书风的创作风格,以腴取胜的技法特点,以及独树一帜的书学评论等丰富史料,系列展现在读者面前,这将为深入研究苏轼在中国书法史上的地位及对后世的影响,提供珍贵的一手资料,尤其是从《东坡苏公帖》《凤墅帖》《郁孤台法帖》等宋拓本中,辑录出许多苏轼佚文,无疑对研究苏轼书法艺术和诗文、考证苏轼事迹,都有重要的价值。同时,为让读者全面了解苏轼的艺术成就,我将苏轼*擅长的枯木竹石绘画史料一并辑录,供研究参考。
作者简介
書法學者常將蘇軾書法分為三個時期。自少至貶謫黃州以前為第一期,以學王義之的《蘭亭序》和《黃庭經》為主,多寫小楷和小行書,筆致華麗而刻意求工過甚;後期學顏真卿,元豐元年書 《表忠觀碑》,就有東方先生畫贊的氣象。第二期從黃州開始,歷元祐一朝為止,這時期身遭挫折,以筆墨發洩感情,如 《寒食站》寫得筆飛墨舞,既遒勁,又飄逸,縱橫變化,痛快淋灕,黃山谷說:「此書兼有顏魯公、楊少師、李西台筆意,試使東坡復為之... 書法學者常將蘇軾書法分為三個時期。自少至貶謫黃州以前為第一期,以學王義之的《蘭亭序》和《黃庭經》為主,多寫小楷和小行書,筆致華麗而刻意求工過甚;後期學顏真卿,元豐元年書 《表忠觀碑》,就有東方先生畫贊的氣象。第二期從黃州開始,歷元祐一朝為止,這時期身遭挫折,以筆墨發洩感情,如 《寒食站》寫得筆飛墨舞,既遒勁,又飄逸,縱橫變化,痛快淋灕,黃山谷說:「此書兼有顏魯公、楊少師、李西台筆意,試使東坡復為之,未必及此。」元祐八年書《李太白仙詩》則酒酣放浪,神遊八表,純以神行於筆勢墨氣之間,已經到了化境。第三期則是海外東坡的晚年時期,筆力雄健無匹,縱筆所至,無不愜意,到了精純圓熟的巔峰。 蘇軾執筆近下,且取斜勢,像操刀治印的姿態一樣,固然有頓挫深人、筆筆有力的好處,但非正軌的執法。 (展开)
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1 有用 非虛構 2023-07-25 16:25:21 北京
書法學者常將蘇軾書法分為三個時期。自少至貶謫黃州以前為第一期,以學王義之的《蘭亭序》和《黃庭經》為主,多寫小楷和小行書,筆致華麗而刻意求工過甚;後期學顏真卿,元豐元年書 《表忠觀碑》,就有東方先生畫贊的氣象。第二期從黃州開始,歷元祐一朝為止,這時期身遭挫折,以筆墨發洩感情,如 《寒食站》寫得筆飛墨舞,既遒勁,又飄逸,縱橫變化,痛快淋灕,黃山谷說:「此書兼有顏魯公、楊少師、李西台筆意,試使東坡復為之... 書法學者常將蘇軾書法分為三個時期。自少至貶謫黃州以前為第一期,以學王義之的《蘭亭序》和《黃庭經》為主,多寫小楷和小行書,筆致華麗而刻意求工過甚;後期學顏真卿,元豐元年書 《表忠觀碑》,就有東方先生畫贊的氣象。第二期從黃州開始,歷元祐一朝為止,這時期身遭挫折,以筆墨發洩感情,如 《寒食站》寫得筆飛墨舞,既遒勁,又飄逸,縱橫變化,痛快淋灕,黃山谷說:「此書兼有顏魯公、楊少師、李西台筆意,試使東坡復為之,未必及此。」元祐八年書《李太白仙詩》則酒酣放浪,神遊八表,純以神行於筆勢墨氣之間,已經到了化境。第三期則是海外東坡的晚年時期,筆力雄健無匹,縱筆所至,無不愜意,到了精純圓熟的巔峰。 蘇軾執筆近下,且取斜勢,像操刀治印的姿態一樣,固然有頓挫深人、筆筆有力的好處,但非正軌的執法。 (展开)
1 有用 非虛構 2023-07-25 16:25:21 北京
書法學者常將蘇軾書法分為三個時期。自少至貶謫黃州以前為第一期,以學王義之的《蘭亭序》和《黃庭經》為主,多寫小楷和小行書,筆致華麗而刻意求工過甚;後期學顏真卿,元豐元年書 《表忠觀碑》,就有東方先生畫贊的氣象。第二期從黃州開始,歷元祐一朝為止,這時期身遭挫折,以筆墨發洩感情,如 《寒食站》寫得筆飛墨舞,既遒勁,又飄逸,縱橫變化,痛快淋灕,黃山谷說:「此書兼有顏魯公、楊少師、李西台筆意,試使東坡復為之... 書法學者常將蘇軾書法分為三個時期。自少至貶謫黃州以前為第一期,以學王義之的《蘭亭序》和《黃庭經》為主,多寫小楷和小行書,筆致華麗而刻意求工過甚;後期學顏真卿,元豐元年書 《表忠觀碑》,就有東方先生畫贊的氣象。第二期從黃州開始,歷元祐一朝為止,這時期身遭挫折,以筆墨發洩感情,如 《寒食站》寫得筆飛墨舞,既遒勁,又飄逸,縱橫變化,痛快淋灕,黃山谷說:「此書兼有顏魯公、楊少師、李西台筆意,試使東坡復為之,未必及此。」元祐八年書《李太白仙詩》則酒酣放浪,神遊八表,純以神行於筆勢墨氣之間,已經到了化境。第三期則是海外東坡的晚年時期,筆力雄健無匹,縱筆所至,無不愜意,到了精純圓熟的巔峰。 蘇軾執筆近下,且取斜勢,像操刀治印的姿態一樣,固然有頓挫深人、筆筆有力的好處,但非正軌的執法。 (展开)