前尘·昨夜·此刻

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• 有时候，对事物起了珍惜之心，常常只是因为一个念头而已，这个念头就是：——这是我一生中仅有的一次，仅有的一件。 然后，所有的爱恋与疼惜就都从此而生，一发而不可遏止了。而无论求得到或者求不到，总会有忧伤与怨恨，生活因此就开始变得艰难与复杂起来。而现在，坐在南下的火车上，看窗外风景一段一段的过去，我才忽然发现，我一生中仅有的一次又岂只是一些零碎的事与物而已呢？ 我自己的生命，我自己的一生，也是我只能拥有一次的，也是我仅有的一件啊！ 那么，一切来的，都会过去，一切过去的，将永不会再回来，是我这仅有的一生中，仅有的一条定律了。 那么，既然是这样，我又何必对某些事恋恋不舍，对某些人念念不忘呢？ 既然是这样，为什么在相见时仍会狂喜，在离别后仍会忧伤呢？ 既然没有一段永远停驻的时间，没有一个永远不变的空间，我就好像一个没有起点没有终点的流浪者，我又有什么能力去搜集那些我珍爱的事物呢？搜集来了以后，又能放在哪里呢？ 而现在，坐在南下的火车上，手不停笔的我，又为的是什么呢？ 我一直觉得，世间的一切都早有安排，只是，时机没到时，你就不能领会，而到了能够让你领会的那一刹那，就是你的缘份了。 有缘的人，总是在花好月圆的时候相遇，在刚好的时间里明白应该明白的事，不多也不少，不早也不迟，才能在刚好的时刻里说出刚好的话，结成刚好的姻缘。 而无缘的人，就总是要彼此错过了。若真的能就此错过的话倒也罢了，因为那样的话，就如同两个一世也没能相逢的陌生人一样，既然不相知，也就没有得失，也就不会有伤痕，更不会有无缘的遗憾了。 遗憾的是那种事后才能明白的“缘”。总是在“互相错过”的场合里发生。总是在擦身而过之后，才发现，你曾经对我说了一些我盼望已久的话语，可是，在你说话的时候，我为什么听不懂呢？而当我回过头来在人群中慌乱地重导你时，你为什么又消失不见了呢？ 年轻时的你我已是不可再寻的了，人生竟然是一... (查看原文)

  花鳥KaCyou 2013-09-26 16:59:11

• 我一直相信，一個創作者所能做到和所要做到的，應該就只是盡力去呈現他自己而已。 但是，要讓這個「自己」能夠完整和圓滿地呈現出來，要在一件作品裡，把所有的思路與感觸都清清楚楚、脈絡分明地傳達出來，卻又是一件多麼困難的事。 那天下午，我站在紐約的現代美術館裡，長途飛行之後，最想見到的第一張畫仍然是莫內的大幅睡蓮。當那熟悉的波光與花影迎面襲來的時候，我心中無限酸楚，熱淚奪眶而出，我終於明白了，在這世間，所謂的「完整的傳達」，其實是不可能的。 在那樣巨大的畫幅之上，已近八十的莫內費盡氣力縱橫塗抹的其實那裡僅僅只是為了幾朵睡蓮？那裡僅僅只是為了一處池面與池中的光影變化而已呢？那畫布上重疊又重疊混亂而又激動的筆觸，幾乎就是一個藝術家從靈魂深處向我們發出的呼喚，努力想要告訴我們這個世界曾經怎樣對待過他，而他又曾經怎樣看待過這個世界。他幾乎是用了一生的時光，用了所有的朝晨與夕暮，用了所有的喜悅與痛苦來描繪他所熱愛的一切。 但是，能留下來的卻並不是那當初渴望著能完完整整留下來的一切啊！ 藝術品掛在雪白的牆上，整個展覽室內都因而映照著一層明淨的幽光。莫內已逝，對他來說，他已經盡可能地把那一個夏天記錄下來了，但是，對我們來說，那個世界仍然太模糊而又遙遠。我們當然會依著所有的線索去尋求了解，但是，卻不一定能拿到每一條通路的鑰匙。 我們不一定能完全領會一個創作者原來的心意。 生命與生命感覺雖然近似，卻永遠不可能完全相同，有多少誤會與曲解要在傳達的途中發生。而在一個單獨的個體裡面，也不可能擁有每次都能精確再現的經驗。一個藝術家在創作的當時也不一定每次都能把握住那最初最強烈的感動，有多少凝視的眼眸，那顧盼的鋒芒在光影變遷之下稍縱即逝？有多少原來飛揚有力的線條，在執筆的輕重之間失去了原貌？在傳達的過程之中要經過無數次無法預見的誤導與挫折，要想把握的，要想說清楚... (查看原文)

  花鳥KaCyou 1 回复 2013-09-30 18:20:54

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