遇见毕加索

原文摘录   · · · · · · 

• “毕加索跑得比美快，这就是为什么他的作品看上去很丑。” 此言出自让·科克托1962年出版的《巴勃罗·毕加索：1916一1961》一书。而早在43年前，也就是1919年4月7日，在给《巴黎午报》写的《自由定夺》系列随笔里，谈及毕加索，他是这样写的： “乍一看，他的静物与实物的差距就如同小丑与我们的服装及语言的差距一样一而一旦凝视，真实性就体现出来，撼动人心，出乎意料，如同一幅高超的错视画。” 时隔近半个世纪，面对毕加索这个人，这位过去百年里最为复杂多变的艺术大师，一个绝无仅有的艺术现象，让·科克托的看法其实并没有多大变化，只是表达得更为直接而已。其实，他想表达的，始终都是这样的观点：毕加索超越了传统，超越了身处的时代。 当然，让·科克托从来都很清楚，“在所有时期，艺术总会引起误解”。而这“艺术”，当然是指波德莱尔所说的“最新表达”，而非泛指。也正因如此，从“遇见毕加索”时起，让·科克托就笃定地认为，自己理应担起毕加索的艺术与时代、社会乃至大众的“中间人”重任。事实证明，他做到了。 这在他的同代人（不管他们喜欢他与否）中几乎是公认的。就像他把毕加索，萨蒂拉入佳吉列夫的芭蕾舞剧《游行》一他写剧本，毕加索创作舞台造型布景和服装设计，萨蒂创作音乐，在此之前，这种合作是人们无法想象的。即使是诸如阿波利奈尔等朋友也无法想象的是，像毕加索、萨蒂这样的人，都能被让·科克托说服。对于让·科克托来讲，最重要的并不具《游行》最初的失败与后来的成功，而是事件本身的意义: “无论如何，在毕加索之前，布景并不在剧中表演，而只是参与其中。” 还有，留存于他记忆深处的某些最为动人心魂的场景: “我永远也不会忘记罗马的画室。一只小小的货物箱里装着《游行》的模型，里面有房屋、树木和小木棚。在美第奇别墅对面，毕加索在一张桌子上画‘中国人'、经理人、 美国女人... (查看原文)

  湖 3赞 2024-07-05 21:01:14

• 画家并不是通过思考整体的人生来阻止线条使作品生动的，而是通过感受生命过程从一端到另一端命悬一线的状况做到的。……画作的生命独立于它所描绘的生命。 (查看原文)

  金字塔顶端蜗牛 1赞 2018-03-07 11:11:28