理解一张照片 (豆瓣)

作者: [英] 约翰·伯格
出版社: 理想国丨中国美术学院出版社
出品方: 理想国
副标题: 约翰·伯格论摄影
原作名: Understanding a Photograph
出版年: 2018-3
页数: 336
定价: 59.00元
装帧: 精装
丛书: 理想国约翰·伯格作品
ISBN: 9787550315242

豆瓣评分

8.6

142人评价

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41.5%
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评价:

内容简介 · · · · · ·

约翰·伯格被誉为20世纪摄影领域最有原创性的评论家之一。他的文章，如同瓦尔特·本雅明的《摄影小史》、珊·桑塔格的《论摄影》和罗兰·巴特的《明室》一样，启发了一代又一代爱好摄影的普通读者、摄影师和像他一样“写摄影”的人。

《理解一张照片：约翰·伯格论摄影》是伯格过去五十年“写摄影”的文章精华，由英国国宝级作家杰夫·戴尔悉心编选。本书以时间为序，不仅全面收录了伯格最有影响力的摄影名篇，如《摄影的使用》《外观》《故事》等，也将此前未见收录的、他为展览或图册撰写的评论纳入其中，其中涉及的人物极其广泛，从摄影大师奥古斯特·桑德、亨利·卡蒂埃-布列松、尤金·史密斯，到至今仍在活跃的摄影师伊特卡·汉泽洛娃、阿拉姆·谢卜利。很大程度上，这24篇文章代表了约翰·伯格有关摄影之写作的最高水准。

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作者简介 · · · · · ·

作者：约翰·伯格（John Berger），英国艺术评论家、小说家、画家和诗人，1926年出生于英国伦敦。1944至1946年在英国军队服役。退役后入切尔西艺术学院和伦敦中央艺术学院学习。1940年代后期，伯格以画家身份开始其创作生涯，于伦敦多个画廊举办展览。1948年至1955年，他以教授绘画为业，并为伦敦著名杂志《新政治家》撰稿，迅速成为英国最有影响力的艺术批评家之一。 1972年，他的电视系列片《观看之道》在BBC播出，同时出版配套的图文书，遂成艺术批评的经典之作。小说《G》为他赢得了布克奖及詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖。2008年，伯格凭借小说《A致X：给狱中情人的温柔书简》再次获得布克奖提名。2017年1月2日，约翰·伯格在法国安东尼去世。

译者：任悦，策展人，摄影评论人，摄影教育工作者，现任职于中国人民大学新闻与传播学院。出版有《141...

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目录 · · · · · ·

引言
帝国主义的图像
理解一张照片
照片蒙太奇的政治使用
痛苦的照片
西装与照片
· · · · · · (更多)

豆瓣成员常用的标签(共62个) · · · · · ·

摄影艺术约翰·伯格视觉文化艺术理论理想国视觉英国

丛书信息

　　理想国约翰·伯格作品 (共11册), 这套丛书还有《看》,《讲故事的人》,《我们在此相遇》,《本托的素描簿》,《另一种讲述的方式》等。

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我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 48 条 )

理解一张照片的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

我要写书评

理解一张照片的书评 · · · · · · ( 全部 6 条 )

约翰·伯格的三个主要摄影观点

约翰·伯格的三个主要摄影观点文 / 吴毅强图 / 来自网络我们知道在2017年的年初，约翰·伯格去世了。这个对于全球文艺界来说都是一个巨大的损失，因为约翰·伯格是一个非常有才华的批评家，同时他还是画家，又是作家，而且他的写作方式也非常的特立独行，写的又既有那种很柔... (展开)

3 4回应

界面文化 2018-03-30 17:06:32

从本雅明、桑塔格到约翰·伯格 “门外汉”的摄影写作何以影响深远？

作者：张之琪约翰·伯格是一位出生于上世纪20年代的“斜杠青年”，他是小说家/诗人/画家/艺术评论家，甚至跨界电视制作，为BBC打造了著名的电视纪录片《观看之道》。在他的众多身份中，我们找不到“摄影史家”或“摄影理论家”的标签。很难想象，这位既不研究摄影史，也不亲自... (展开)

28 4回应

V. 2018-05-24 15:04:41

切·格瓦拉的遗容和吐斯廉的群像

新近出版的约翰·伯格（John Berger）的文集《理解一张照片》，由英国作家杰夫·戴尔（Geoff Dyer）汇编，中国人民大学新闻学院副教授任悦翻译。自五月初，断断续续读至前夜，合上书，又翻到这本书第一幅照片处。殁于39岁的切·格瓦拉（Che Guevara）的尸体被置于画面前景，面... (展开)

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利普斯 2018-05-06 20:15:49

理解照片里的时间，以及世界

（主要是一些与主题关系不紧密的胡思乱想）近期一直苦恼于厌恶自己无处不在的理性主义，约翰·伯格给了我一种答案：用感性去触碰，去观察，去体会，以此来带动理性，去理解。这和我不久前得出的一个想法不谋而合：去认识一个人，不要去分析她/他。这本论摄影的著作集，有些篇... (展开)

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zjwlzqx 2018-07-13 14:34:40

在场与缺席

有图有真相？并不尽然。照片固然是一种在场的证据，但就照片本身所含有的信息以及人们对它的理解而言，“真相”之留存、反馈与解读的方式，多种多样。约翰·伯格写过一篇文章，叫《外观》。谈述“摄影的暧昧”。他以一幅名为《男人和马》的旧照为例，阐析仅仅凭借照片的外观所... (展开)

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告别知识分子 2018-07-28 17:23:27

约翰·伯格的切·格瓦拉

始终叹服于约翰·伯格寓居乡村，以大地的亲缘性与现代艺术水火交融，形成的那份独立观察与思考的悲悯情怀。他不滞恋艺术对象的形式本体探讨，而是切入照片背后的时代背景，摄者与被摄者之间的观念互映与影响，非赋予而直接揭示，去理解和呈现艺术当下的庄严和责任的担当，他是... (展开)

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读书笔记 · · · · · · (共7篇)

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一个电影导演可以操纵时间，一位画家可以操纵对他在画中所描绘之事的融汇，但静照摄影师却无法如此。他能做的唯一决断就是从中孤立出哪一个瞬间来，但这个明显的制约却给了照片独一无二的力量。已呈现的会激发出未被呈现的。你可以任意找一张照片来体验这话的道理。对每张照片来说，在场的和缺席的之间的直接关系都是独特的：可能是冰之于太阳，悲伤之于灾难，微笑之于欢愉，酮体之于爱恋，获胜的战马之于刚刚参与的比赛。
2018-07-10 16:00

一个电影导演可以操纵时间，一位画家可以操纵对他在画中所描绘之事的融汇，但静照摄影师却无法如此。他能做的唯一决断就是从中孤立出哪一个瞬间来，但这个明显的制约却给了照片独一无二的力量。已呈现的会激发出未被呈现的。你可以任意找一张照片来体验这话的道理。对每张照片来说，在场的和缺席的之间的直接关系都是独特的：可能是冰之于太阳，悲伤之于灾难，微笑之于欢愉，酮体之于爱恋，获胜的战马之于刚刚参与的比赛。

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苦月亮

一张照片的构成形式解释不了什么，它所描绘之事件自身的神秘或清晰，皆有赖于观者在看这张照片之前的所知。换句话讲，绘画解释世界，将之翻译成自己的语言。但摄影却没有自己的语言。一个人学习阅读照片就好比学习阅读脚印或心电图。摄影涉及的语言就是事件本身的语言，它的所指都外在于自身。因此，对照片的阅读有赖于连续性。
2018-06-07 04:39

一张照片的构成形式解释不了什么，它所描绘之事件自身的神秘或清晰，皆有赖于观者在看这张照片之前的所知。
换句话讲，绘画解释世界，将之翻译成自己的语言。但摄影却没有自己的语言。一个人学习阅读照片就好比学习阅读脚印或心电图。摄影涉及的语言就是事件本身的语言，它的所指都外在于自身。因此，对照片的阅读有赖于连续性。

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苦月亮

如果每一个存在之物都被连续不断地拍摄，那么每一张照片也将失去意义。一张照片是它所记录的事件的讯息。这条讯息的紧迫性既不完全依赖事件本身的紧迫性，也不能完全与之脱离。即：这条讯息若被解码出来就是：我已做出决定，我之所见是值得被记录下来的。
2018-06-07 04:30

如果每一个存在之物都被连续不断地拍摄，那么每一张照片也将失去意义。一张照片是它所记录的事件的讯息。这条讯息的紧迫性既不完全依赖事件本身的紧迫性，也不能完全与之脱离。即：这条讯息若被解码出来就是：我已做出决定，我之所见是值得被记录下来的。

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birds

“构图”这个字眼里蕴含的深思熟虑、形式化的感觉，并不适用于摄影。一张照片的形式构成解释不了什么，它所描绘之事件自身的神秘或清晰，皆有赖于观者在看这张照片之前的所知。任何照片（最有效的和最普通的）记录下的事物都有大致相同的分量，以及大致相同的确信，变动的是让我们意识到缺席与在场这两级存在的那种强度。在这两极之间，摄影可以找到它合适的意义。（对摄影最为流行的使用方法可以看作对缺席的一种纪念。）一...
2018-05-16 08:04

“构图”这个字眼里蕴含的深思熟虑、形式化的感觉，并不适用于摄影。
一张照片的形式构成解释不了什么，它所描绘之事件自身的神秘或清晰，皆有赖于观者在看这张照片之前的所知。
任何照片（最有效的和最普通的）记录下的事物都有大致相同的分量，以及大致相同的确信，变动的是让我们意识到缺席与在场这两级存在的那种强度。在这两极之间，摄影可以找到它合适的意义。（对摄影最为流行的使用方法可以看作对缺席的一种纪念。）
一张照片之所以有效，在于它所记录的那些挑选出来的瞬间包含了具有普遍意义的事实的某些量子，在于未被它呈现的也如同它所呈现的那样富于启发性

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小じ噜 (oh no)

“只要人还相信精神和物质之间存在区别(这也是为什么很多人仍然可以为世界的可以忍受找到合理的依据)，只要人还相信人类生来就不平等，世界就并非不可忍受的。”
2018-04-26 20:03

“只要人还相信精神和物质之间存在区别(这也是为什么很多人仍然可以为世界的可以忍受找到合理的依据)，只要人还相信人类生来就不平等，世界就并非不可忍受的。”

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如果每一个存在之物都被连续不断地拍摄，那么每一张照片也将失去意义。一张照片是它所记录的事件的讯息。这条讯息的紧迫性既不完全依赖事件本身的紧迫性，也不能完全与之脱离。即：这条讯息若被解码出来就是：我已做出决定，我之所见是值得被记录下来的。
2018-06-07 04:30

如果每一个存在之物都被连续不断地拍摄，那么每一张照片也将失去意义。一张照片是它所记录的事件的讯息。这条讯息的紧迫性既不完全依赖事件本身的紧迫性，也不能完全与之脱离。即：这条讯息若被解码出来就是：我已做出决定，我之所见是值得被记录下来的。

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一个电影导演可以操纵时间，一位画家可以操纵对他在画中所描绘之事的融汇，但静照摄影师却无法如此。他能做的唯一决断就是从中孤立出哪一个瞬间来，但这个明显的制约却给了照片独一无二的力量。已呈现的会激发出未被呈现的。你可以任意找一张照片来体验这话的道理。对每张照片来说，在场的和缺席的之间的直接关系都是独特的：可能是冰之于太阳，悲伤之于灾难，微笑之于欢愉，酮体之于爱恋，获胜的战马之于刚刚参与的比赛。
2018-07-10 16:00

一个电影导演可以操纵时间，一位画家可以操纵对他在画中所描绘之事的融汇，但静照摄影师却无法如此。他能做的唯一决断就是从中孤立出哪一个瞬间来，但这个明显的制约却给了照片独一无二的力量。已呈现的会激发出未被呈现的。你可以任意找一张照片来体验这话的道理。对每张照片来说，在场的和缺席的之间的直接关系都是独特的：可能是冰之于太阳，悲伤之于灾难，微笑之于欢愉，酮体之于爱恋，获胜的战马之于刚刚参与的比赛。

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一张照片的构成形式解释不了什么，它所描绘之事件自身的神秘或清晰，皆有赖于观者在看这张照片之前的所知。换句话讲，绘画解释世界，将之翻译成自己的语言。但摄影却没有自己的语言。一个人学习阅读照片就好比学习阅读脚印或心电图。摄影涉及的语言就是事件本身的语言，它的所指都外在于自身。因此，对照片的阅读有赖于连续性。
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一张照片的构成形式解释不了什么，它所描绘之事件自身的神秘或清晰，皆有赖于观者在看这张照片之前的所知。
换句话讲，绘画解释世界，将之翻译成自己的语言。但摄影却没有自己的语言。一个人学习阅读照片就好比学习阅读脚印或心电图。摄影涉及的语言就是事件本身的语言，它的所指都外在于自身。因此，对照片的阅读有赖于连续性。

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如果每一个存在之物都被连续不断地拍摄，那么每一张照片也将失去意义。一张照片是它所记录的事件的讯息。这条讯息的紧迫性既不完全依赖事件本身的紧迫性，也不能完全与之脱离。即：这条讯息若被解码出来就是：我已做出决定，我之所见是值得被记录下来的。
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如果每一个存在之物都被连续不断地拍摄，那么每一张照片也将失去意义。一张照片是它所记录的事件的讯息。这条讯息的紧迫性既不完全依赖事件本身的紧迫性，也不能完全与之脱离。即：这条讯息若被解码出来就是：我已做出决定，我之所见是值得被记录下来的。

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