旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业

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• 把电影作为艺术、作为工业和作为民族神话加以调和，并且把这些手段汇合成一个美国商业电影制作的首尾一贯的和较为综合的理论。……当美国进入城市工业时代对它的欧洲和乡村农业传统重新做出界定时，它也给我们整个社会提供了一个结合起来的意识形态经验。……在避开日常生活的逃避主义的消遣的幌子下，电影实际上在协助公众去界定迅速演变的社会现实，并找到它的意义。电影故事（经常由民间故事的原始的质朴性构成）依靠的是美国生活中的基本冲突和矛盾。这些矛盾的解决一般是通过“大团圆”——用来支撑公众所共享的价值观和信仰，从而支持了他们共同的世界观。这样，随着20世纪初在美国发生的工业化过程，向西部的扩张和人口的迅速增长等变化，电影提供了一条贯穿线，把观众连结在一个集体的梦幻中，一个对他们自己的文化经验理想化的幻景中。……看电影既是非常个人的，又是十分公开的活动。……电影故事本来旨在诉诸尽可能多的观众，因此它必须打入集体的意识中，并且利用集体的再现。但是电影叙事的实际“语法”是用两个基本方式把观众个别化了：第一，把叙事集中围绕着单个男或女主人公，从而使观众可以和他们为解决某一戏剧性冲突所做的努力认同；第二，电影拥有确定的叙事技巧，通过它们可以实实在在地把作为个体的观众“摆在”和叙事处于同样优势的位置上。……当然，电影的很大一部分叙事威力也在于它能够把我们摆在这些中心人物之外，这样我们就可以像观察舞台上的人物那样观察他们。电影最终的威力，尤其是经典好莱坞传统的威力在于，主观认同与客观超脱之间，参与动作与观察动作之间的张力。……电影是高级文化与低级文化、个人经验与公众经验、艺术作品和神话制作、个人表现与计划生产、神圣和亵渎的奇妙混合体。 (查看原文)

  刘康康 5赞 2018-07-13 08:40:42

• 在过去二十多年里，我们已变得相当习惯于电影语言这一术语。……影片确实像是在对观众讲话……正如普通人在谈话时，他是没有意识到英语语法和句法一样，普通观众在看电影时也没有意识到电影话语的规律。……在好电影中，叙事过程使得经验似乎是如此真实，以致那叙事者似乎根本不存在。……雨果·明斯特伯格相信，人在现实中所发现的和谐一致，实际上是由思维的完形作用所强加的感官经验。……注意力的思维活动的形式等同物就是电影的特写：特写是把我们的感知世界中的注意力的思维活动客观化了……于是叙事性影片的艺术在于它能够通过讲故事的过程把思维过程客观化，并以此捕捉住观众。……鲍特是在不同的场面之间交叉剪辑，而格里菲斯却开始在场面之内进行大量的切换，直接把戏剧性空间解构，然后重新加以组合以适应观众的思维与情感的参与。……巴赞以及西格弗里德·克拉考尔这样的现实主义理论家谴责经典好莱坞叙事技巧的理由正是雨果·明斯特伯格赞扬它的理由，亦即因为它克服了它所拍摄的外部世界，并且通过心理剪辑来调整画面以适应主观的思维活动。……巴赞认为，因为电影和摄影捕捉可观察的现实，并且它们彻底解决了人类在艺术中摹仿的古老追求，这一媒介应当尊重那一本性，并使叙事技巧从属于照相的现实主义。……在经典好莱坞电影中——其中绝大多数是类型片——人物大多数是静态的叙事媒介，他们激化并最终从属于情节的运转。……经典好莱坞电影的叙事发展是人为的，形式主义的，并且是像它的人物一样定型的。因此，在好莱坞以类型片为基础的生产中的任何意义的现实主义都涉及统治真实世界经验的规律和统治某一特殊类型的规律之间的基本张力。观众对于类型越是熟悉，那么它的成规也就扎得越牢，于是它那独特的叙事逻辑就更能压倒真实世界的逻辑，从而不仅创造一个人为的风景线，而且还创造出人为的价值系统和信念系统。……任何确立下来的类型的持续的戏剧性力量和观众的感染力是来自这样一个事实，它表达的是... (查看原文)

  刘康康 3赞 2018-07-14 00:05:16

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