内容简介 · · · · · ·
《电影表意泛论》为克里斯蒂安·麦茨的论文集，共分两卷，每卷均分为四个单元、包括10篇文章，从现象学、语言学、叙事学、风格学、符号学等诸多方面涉及和论述了电影表意这一核心命题，对电影符号学的各种问题进行了阐释。
作者简介 · · · · · ·
斯蒂安·麦茨（Christian Metz，1931-1993年），法国理论家、“电影符号学之父”。1953年获德国文学文学士学位，1971年获语言学博士学位，1966年开始在法国高等社会科学院任教。他的重要电影理论著作《电影表意泛论》、《电影和语言》与《想象的能指》开创和构建了第一电影符号学和第二电影符号学体系。
崔君衍，中国著名电影理论家、翻译家，国内最早公开发表现代电影理论译著的学者，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者。重要著译作有《电影是什么？》、《电影美学与心理学》和《电影艺术词典》等。
目录 · · · · · ·
喜欢读"电影表意泛论"的人也喜欢 · · · · · ·
电影表意泛论的话题 · · · · · · ( 全部 条 )
什么是话题
无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。
电影表意泛论的书评 · · · · · · ( 全部 1 条 )
大钊
[试书间] 第一次在电影理论上受挫，麦茨兄来日再会
书名《 电影表意泛论》 出版社发行： 商务印书馆 2018年1月 页数定价：453页 98元 装订纸质：平装、 胶版纸（质量中） 开本：中 购买渠道：淘宝 麦茨的符号学是现代电影理论的重要组成部分，之前出版过第一符号学《电影的意义》与第二符号学《想象的能指》，均绝版多年。《电...
(展开)
> 更多书评 1篇
这本书的其他版本 · · · · · · ( 全部2 )
以下豆列推荐 · · · · · · ( 全部 )
- 影事杂陈 (疯行)
- 我的身体里有一个游荡的未来 (诗菡)
- 书袋3 (骑辆单车牵头猪)
- 好玩的书 2 (Tyger Tyger)
- 2018华文电影图书 (妖灵妖)
谁读这本书?
二手市场
订阅关于电影表意泛论的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 Jesse 2020-05-30
崔君衍的导论里对符号学术语的界定非常有指南意义，少走了很多读译文的弯路。表意形式（能指）的形式/内容和表意内容（所指）的形式/内容的区分取代了如今仍混杂的影片的形式/内容分析评论；外延和内涵的形式/内容同时带有启发性思辨；而电影是一门泛语言的结论在当今讨论不再争执（当然数字、多屏时代早已不是经典电影传统那样有迹可循）。这项符号学的工作虽然吃力不讨好地追求尽善尽美地正名电影与观众之关系，以坚毅使命寻... 崔君衍的导论里对符号学术语的界定非常有指南意义，少走了很多读译文的弯路。表意形式（能指）的形式/内容和表意内容（所指）的形式/内容的区分取代了如今仍混杂的影片的形式/内容分析评论；外延和内涵的形式/内容同时带有启发性思辨；而电影是一门泛语言的结论在当今讨论不再争执（当然数字、多屏时代早已不是经典电影传统那样有迹可循）。这项符号学的工作虽然吃力不讨好地追求尽善尽美地正名电影与观众之关系，以坚毅使命寻找常规影片的共通之物，却难免在细致而庞大的影片库并且现代电影正迅速兴盛的时代里没落。麦茨之电影符号学转向第二电影符号学是顺理成章的，第一电影符号学正是搭建起一座沟通“语言之内”（巴赞式电影现实主义）和“语言之外”（意识形态）的桥梁，其编式将融入叙事学、精神分析学等影视批评及理论的其它范畴里。 (展开)
0 有用 法国新浪潮 2019-07-26
没有情感，什么也写不出来。每个研究者，在每一时刻，只能说明白对他这个主体来说至关重要的事。
2 有用 超级捡漏王 2019-07-30
通过入选的这十篇文章了解了麦茨作为大师的真功夫 崔老师翻译的也很好 从现象学剖析真实影像 从语言学解读表意单元 从符号学透视内容形式 打通电影第一符号学的七经八脉 这样单独一本的著作对于把握麦茨电影第一符号学思想的框架很有帮助
0 有用 С. 2020-04-25
麦茨借用语言学的概念和术语探讨电影表意，又不囿于结构主义的机械，值得钦佩。
0 有用 白糖罐 2019-11-06
这本书翻译得异常精彩，值得敬佩，前言的梳理也是精彩。希望能作这样的学者和译者。
0 有用 Jesse 2020-05-30
崔君衍的导论里对符号学术语的界定非常有指南意义，少走了很多读译文的弯路。表意形式（能指）的形式/内容和表意内容（所指）的形式/内容的区分取代了如今仍混杂的影片的形式/内容分析评论；外延和内涵的形式/内容同时带有启发性思辨；而电影是一门泛语言的结论在当今讨论不再争执（当然数字、多屏时代早已不是经典电影传统那样有迹可循）。这项符号学的工作虽然吃力不讨好地追求尽善尽美地正名电影与观众之关系，以坚毅使命寻... 崔君衍的导论里对符号学术语的界定非常有指南意义，少走了很多读译文的弯路。表意形式（能指）的形式/内容和表意内容（所指）的形式/内容的区分取代了如今仍混杂的影片的形式/内容分析评论；外延和内涵的形式/内容同时带有启发性思辨；而电影是一门泛语言的结论在当今讨论不再争执（当然数字、多屏时代早已不是经典电影传统那样有迹可循）。这项符号学的工作虽然吃力不讨好地追求尽善尽美地正名电影与观众之关系，以坚毅使命寻找常规影片的共通之物，却难免在细致而庞大的影片库并且现代电影正迅速兴盛的时代里没落。麦茨之电影符号学转向第二电影符号学是顺理成章的，第一电影符号学正是搭建起一座沟通“语言之内”（巴赞式电影现实主义）和“语言之外”（意识形态）的桥梁，其编式将融入叙事学、精神分析学等影视批评及理论的其它范畴里。 (展开)
0 有用 彼得潘耶夫斯基 2020-04-25
鉴于巴赞的高引用率，以及麦茨的赞赏态度，可见麦茨与巴赞为代表的电影摹仿论或现实主义并没有太大的矛盾，但是在麦茨和巴赞之间，仍然存在着关于摹仿和符码作为电影本质的对立。符码化意味着任意性，我们都知道索绪尔所谓的能指与所指之间的游移，以及能指自身的滑动， 麦茨又发明了“有理据的”/有动机的，在语言学中指内容与形式、能指与所指之间有一定关系的符号，帕索里尼则发明了“图像模拟”作为对符码属性的修正。 综合... 鉴于巴赞的高引用率，以及麦茨的赞赏态度，可见麦茨与巴赞为代表的电影摹仿论或现实主义并没有太大的矛盾，但是在麦茨和巴赞之间，仍然存在着关于摹仿和符码作为电影本质的对立。符码化意味着任意性，我们都知道索绪尔所谓的能指与所指之间的游移，以及能指自身的滑动， 麦茨又发明了“有理据的”/有动机的，在语言学中指内容与形式、能指与所指之间有一定关系的符号，帕索里尼则发明了“图像模拟”作为对符码属性的修正。 综合电影史前前后后的论争，我们发现，不管是克拉考尔关于造型冲动与写实冲动之间对立的表述，还是米特里的“现实逻辑”与“蕴含逻辑”的关系，以及关于电影作为艺术、语言和作为现实摹仿之间的调和，以及麦茨的“有理据的”语言，都尝试处理类似的矛盾。“蕴含逻辑”其实指的是影片中的“超摄影因素介入作用”。当然，另一个方 (展开)
0 有用 С. 2020-04-25
麦茨借用语言学的概念和术语探讨电影表意，又不囿于结构主义的机械，值得钦佩。
1 有用 暴走考拉 2020-02-27
无耻并满怀敬意地标记一个读过。
0 有用 Doris-peach 2020-01-13
一部可以称之为经典的电影理论书籍。